大家好，我是凹叔。
在两性关系上，女性面临了许多不公平待遇。
找工作时没有优势，工作之后要面临结婚与生育的抉择。
稳定的收入，侧重家庭等等一系列的枷锁让许多人开始重新思考，婚姻对于她们的实际意义。
随着结婚和生育观念的改变，恐婚一族的势力越来越壮大了，2019年流行的“恐婚三部曲”分别是：《坡道上的家》、《82年生的金智英》和《婚姻故事》。
同时，“丧偶式育儿”、“诈尸式育儿”、“守寡式婚姻”，这些网络名词渐渐充斥在生活中，重新洗刷人们的认知。
我们可以明确，这绝不是当局者的自我呻吟，而是存在于普通大众日常生活中尚待解决的问题。
如果将其放任，忽略，当家庭的纠纷演变成刑事案件，被搬到法庭上，是否能够唤起我们的重视和思索呢？
这部只有六集的日剧《坡道上的家》一经播出就收获好评，目前豆瓣评分9.0，它被认为是“日常反婚反育的教育片”。
这部剧在WOWOW电视台上播放，WOWOW是日本的一个收费电视台，在这里播出的剧质量都有保证，风格统一偏向阴郁。
这部剧也入选了2019年豆瓣评分最高日剧的Top2。
日剧《坡道上的家》改编自角田光代的同名小说，故事没有选择聚焦于一位母亲的日常育儿生活，而是由一起虐婴案引入。
法庭上陪审员们的目光就象征着站在外围的观众们的目光，这起案件的被告人，以及被告人的亲属朋友都一一上场做出陈述，力图还原整个故事。
《坡道上的家》
角田光代 著
磨铁图书出品
由柴崎幸扮演的山咲里沙子是一位普普通通的日本母亲，她的女儿文香快满三岁，到了要上幼儿园的年纪。里沙子在四年前，也就是二十九岁的时候结婚，丈夫山咲阳一郎做家具装潢设计的工作，晚上常常有应酬。里沙子在刚结婚的时候并没有打算在怀孕后辞职，成为全职妈妈，她和丈夫商量，怀孕的话就请产假吧，然后再复职，可是现实没有她想得那么容易……怀孕后的里沙子有了孕吐反应，上班时因为贫血感到不适，她每日都担惊受怕，怕过于劳累的工作会对顺产有影响。里沙子和阳一郎商量后决定，先辞职成为全职家庭主妇，等到孩子长大一些，上了小学，再重新回去工作吧。这恐怕是很多全职妈妈在准备辞职前的想法，主动承担照顾小孩子的任务，似乎被认为是身为母亲的责任。《劝孝歌》中所唱：“一尺三寸婴，十又八载功”，高尔基说：“世界上的一切光荣和骄傲都来自母亲”，罗曼罗兰说：“母爱是一种巨大的火焰”。赞美母亲的诗句名言数不胜数，自古以来母亲的无私奉献被歌颂，以至于人们在母爱与牺牲之间划上了等号。母亲这一角色变得虚幻，她不再拥有形形色色的面孔，而是被佩戴上了整齐划一的面具。一个女人在成为母亲的那一刹那，她就不再是她自己了，没有时间出去玩，没有时间做自己的事情，甚至没有时间喘口气，只能将目光一半分给孩子，一半分给刚刚下班的丈夫。文香三岁了，里沙子在心里暗暗想着，她这三年来，不止一次后悔那时的选择。她不喜欢一整天都和孩子相处，因为她和自己的双亲关系并不好，所以没有请还在工作的他们来帮忙看孩子。她的婆婆曾经登门拜访，对里沙子一个人带孩子表示担忧，可是在婆婆面前，她的尊严开始作祟，她不愿意带着女儿文香去婆婆家留宿。里沙子没有对任何人说过，她曾在女儿大哭大闹时流过泪，懊悔自己那时为什么放弃工作，她也曾对蛮不讲理的女儿大吼过，甚至打了她一下。琐碎的日常足以消灭掉一个母亲的信心。在孩子成长的每一个瞬间，无论是翻身、爬、站起来、生病，她都是第一个目睹的。丈夫阳一郎说，他一天之中最期待的就是下班回到家和文香一起洗澡的时候。这句话让里沙子觉得十分满足，觉得嫁给丈夫是值得的。当成为全职家庭主妇变成一种牺牲时，隐形的危机便悄悄埋下。那些家庭主妇本身就不喜欢这个职业，是为了孩子，为了家庭的无奈牺牲，而这样的牺牲被丈夫和家人认为是理所当然的。故事的开始是里沙子作为候补陪审员要参加一场法庭审判。她开始忧虑，不知道自己去应选陪审员的话，女儿要由谁来照顾。丈夫阳一郎认为，要在100个人里选五六个人，这样的概率根本选不到她。里沙子也是这样想的，她说：“这当中一定有不少熟知法律，又是社会精英，知识和经验都很丰富的人。身为全职家庭主妇的她，怎么想都不可能比这些人更能胜任陪审员一职。”这样的潜意识一直在引导着她，然而令人意想不到的是，里沙子成为了这场审判的陪审员，没有人比她更合适了，因为这是一起虐婴致死案，犯人是一位母亲。故事的开头，经由邻居之口，向我们解释了其中的缘由。“她抱着孩子走向坡道上面的家时，一路上都能听见孩子的哭声。”母亲怀抱孩子，满头大汗，在倾斜的坡道上一喘一喘地走着。孩子的哭声止不住，连道两旁的住户都能听到，那样的场景让人绝望，让人窒息。三十几岁的女性安藤水穗将八个月大的女儿扔进了放满水的浴缸。丈夫回家发现后，将女儿送去医院，可是没能挽回女儿的生命。安藤水穗表示：“因为女儿哭闹不停，自己不知道该怎么办，不得已才把她扔进了浴缸。”警方认为，这起案件是故意杀人行凶。故事的女主角里沙子成为了这起案件中八位陪审员中的一位。她从未经历过这样的场合，刚坐下来就想着“赶紧回家”，分不清是兴奋还是紧张。不过是开篇，读者便可以对里沙子的性格有些初步认知，她习惯于安顿，没有主见，却心思细腻，善于倾听。在案件的审判过程中，女主角里沙子越发觉得站在被告席上的安藤水穗与自己十分相似，她们的生活如出一辙，她甚至觉得，自己在一步步走向安藤水穗掉落的深渊。丈夫每日忙于工作，只会在下班后对孩子亲昵。年幼的孩子就像是一个个小恶魔，不听妈妈的话，挑食，总是将食物扔掉，朝妈妈哭闹或大吼。里沙子白天要以陪审员的身份参加法庭审判，回家还要管教任性的小孩。当她拿起冰箱里的啤酒时，丈夫阳一郎瞥了一眼，随口说道，你最近是不是喝了太多啤酒呢？这让里沙子觉得愤怒。丈夫阳一郎感觉到里沙子在成为陪审员后变得敏感多疑，脾气暴躁，于是他说，我就说你不要勉强自己吧，还是推掉陪审员的工作吧。里沙子对于这样的“体贴”难以置信，原来在家人看来，母亲，才是她最本职，最重要的工作。里沙子去婆婆家接女儿，女儿文香因为妈妈拒绝抱她，忽然坐在地上大哭。里沙子没有任由女儿胡闹，而是悄悄地躲在一旁，观察女儿的反应。就在这时，丈夫阳一郎走来，他看到一个人坐在马路中间哭泣的女儿，抱起她，里沙子慌忙跑出来。阳一郎的眼神都变了，他说你知不知道，你这是在虐待孩子？从此虐童的魔咒紧紧箍在她的头上，甚至有儿童保护协会的工作人员来访，试图了解他们家的情况。里沙子陷入一种前所未有的恐惧与自我怀疑中，她甚至怀疑是丈夫偷偷举报了自己。女主的家人们甚至是安藤水穗的家人们都在表示关心，然而这种关心却在无形间给她们造成了新一轮的压力。他们被困在婚姻的约束之中，丈夫以工作为借口，婆婆自然倾向儿子。及格的父亲与满分的母亲，在家庭的桥梁上无法达到平衡，强势和弱势造成天然的忽视与压迫，那些牺牲被认为是理所当然的。身为母亲的里沙子产生幻觉，她觉得自己就是站在被告席上的安藤水穗。安藤水穗偶然得知丈夫朝他的初恋女友抱怨婚姻中的琐事。前女友同样出席了法庭审判，她与丈夫之间没有不可告人的秘密，只不过是给了一些建议，可他们都忽视了妻子作为一个女人的自尊。安藤水穗将哭闹不止的孩子丢进浴缸，这个世界终于安静了，可是参与审判的普通人是无法理解她的感情的。一个母亲怎么会对亲生女儿泄愤呢？一切问题的源头又出在哪里？孩子被通常认为是无辜的，有这个年龄应有的认知与反应。为什么绝望的妻子要针对孩子，没有选择将刀尖对准她的丈夫？丈夫为了逃避吵闹的孩子选择独自去外面的宾馆睡，因为担心被责骂，被众人鄙夷，妻子变得精神衰弱，觉得自己失去了价值。“育儿过程中对孩子心生憎恶，只要是母亲，偶尔这么想并不奇怪。”故事中的心理专家是这样说的。大多数人却避讳谈及这样的情感。她之所以没有选择将刀尖对准逃避责任，自说自话的丈夫，是因为作为母亲，她还是被传统的责任感同化了。还记得《玩偶之家》中的娜拉，她从父权的枷锁中逃离后又掉进了夫权的陷阱，残酷的现实就摆在这里，生孩子与养育孩子的痛苦，全部都要女性来承担。面对来自丈夫、父母和社会的期望，母亲的疲惫无法被人感同身受，除了走向极端还能做出怎样的反应呢？母亲的责任被大家认为是“普通人”都能做到的事情，如果你做不到，那么你就不是一个好母亲。许多网友在读过《坡道上的家》后将这本小说与《82年的金智英》联系起来，说这两部作品是女性的“恐怖片”，它们的确有许多相似之处。
《82年生的金智英》中的主角金智英也是这样一个普通的家庭主妇，生活平稳幸福，可是她的内心却在时时刻刻经历着震动。她觉得身上无比沉重，从小父亲偏爱弟弟，结婚后她在婆婆面前逆来顺受，在丈夫身边体贴入微，在年幼的女儿面前扮演慈母。金智英患上了心理疾病，她找不到真正的自己了，那些每天疲于应付孩子和丈夫的女性，在夜深人静的时候摘下面具，是否还能看到真正的自己？身为母亲，背后的负担太重了，她要放弃自己的职业理想，放弃私人化的情绪，用宽怀的心胸理解别人，仿佛成了母亲，她身上的光彩都变得柔和了。人们总是忽略，忍让和顺从催生出恨意，即便母亲是被上帝派遣来的守护神，可是连神都有同人一样的七情六欲，我们又何故去苛求母亲？作家角田光代擅长将家庭与悬疑相结合，这样的创作手法使得《坡道上的家》在一系列以女性为话题的小说中脱颖而出，它采用了大众视角，透过那些人的眼睛，去窥探一个母亲的内心。也有人不愿意成为“一般的母亲”，请不要将母亲作为苛责的名词，那些不计成本，任劳任怨的女性也在慢慢摸索属于自己的权益，就在这一次又一次的觉醒之中。“母职惩罚”（motherhood penalty）是社会学的新兴词汇，意味一个女性在成为母亲后将面临工作上的牺牲，平衡家庭与事业的永远是女性的任务，与此相对的是父职奖励，一位母亲在之后几十年的工资趋向是与家庭中其他角色完全相反的。
正是女性的”普通“将无数女性推向深渊，社会给她们贴上无数个标签，命令她们应该怎样做，一旦反抗，就会被指责为”不正常“。
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《82年生的金智英》
赵南柱 著磨铁图书出品
金智英，1982年4月1日生于首尔。
成长于公务员家庭，一家六口人住在七十二平的房子里。
她就是那种你每天都会迎面遇到的普通女孩。
从小，金智英就有很多困惑。
家里*好的东西总是优先给弟弟，她和姐姐只能共用一间房、一床被子。
上小学时，被邻座男孩欺负，她哭着向老师倾诉，老师却笑着说：“男孩子都是这样的，越是喜欢的女生就越会欺负她。”上了中学，常要提防地铁、公交车上的咸猪手。在学校也不能掉以轻心，也有男老师喜欢对女同学动手动脚。可她们往往选择忍气吞声。大学毕业，进入一家公关公司。她发现虽然女同事居多，高管却几乎是男性。下班不得不去应酬，忍受客户的黄色笑话和无休止地劝酒。三十一岁结了婚，不久就在长辈的催促下有了孩子。在众人“顺理成章”的期待下，她辞掉工作，成为一名全职母亲。
金智英感觉自己仿佛站在迷宫的中央，明明一直都在脚踏实地找寻出口，却发现怎么都走不到道路的尽头。
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