作者：大表妹
来源：影探（ID：ttyingtan）
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乐坛实力唱将和新生代歌手代表齐聚一堂，送上了一首首脍炙人口的经典曲目。 陈小春手提红色礼袋，春风满面走到休息室门前，却误把开关当作门铃。 曾经桀骜不驯的山鸡哥，此时成了过年走亲戚的可爱大叔。 他是节目中的“笑点担当”，也很难让人再将他和那个喊着“我叫山鸡，鸡*的鸡”的形象挂钩。 恍然间，我才意识到，原来那个友情岁月，已经过去两纪了。 借这机会，我来和大家好好聊聊这个影响了一代人的经典作品。 而戏院外，上百名手持棍棒、上身裸露的古惑仔们高呼着“陈浩南”。 没有大牌明星助阵、没有好档期加持，却斩下2000万港币的高票房。 陈浩南（郑伊健饰）因小时候被流氓欺负，立志要加入黑社会出人头地。 投靠洪兴门下，成了黑道炙手可热的新星，却也和靓坤（吴镇宇饰）结下矛盾。 而后因他投靠的大佬B被灭门，陈浩南决心找靓坤报仇雪恨。 好色的山鸡、冲动的大天二、怕事的包皮、有责任心的巢皮。 他们五个兄弟赤裸上身、手持刀棍的照片，也是学校门口便利店里销量最高的海报。第一部的横空出世震撼了香港影坛，平地惊雷般撞开了普罗大众和黑帮电影间的高墙。 那时候的观众们猛然发现，原来香港电影人也能拍黑帮。 投资方打爆了制作团队的电话，要求趁热打铁再来一部。 11天，剧本创作拍摄剪辑一条龙，第二部《猛龙过江》制作完成。 1996年3月30日，《猛龙过江》上映，此时距离第一部上映仅仅过去2个月。为了赶速度，编剧文隽直接在现场写剧本，拍一幕戏的间隙，就把下一幕戏的本子写出来。 主演郑伊健因为身上还有别的商务约，故第二部的主角换成了由陈小春饰演的山鸡。 《猛龙过江》讲的是山鸡到台湾发展，最终成为堂主的故事。 遗憾的是，为了追求速度，这一部的人物关系混乱，故事没头没尾。 手持摄影机虽拍出了江湖气息，却也给这个系列打上了四字招牌：但观众们的热情挡不住，上映后票房比第一部还高（2250万港币）。 1996年6月29日，距离第二部上映仅过去3个月，《只手遮天》以迅雷不及掩耳之势上映，卖了近2000万。 浩南重归当主角，和大反派东星乌鸦（张耀扬 饰演）对决。 从1月到6月，三部电影对市场的连续性轰炸，炸醒了萎靡不振的香港电影市场，炸出了超过6000万的票房成绩。 影评人曾经说过，《古惑仔》的成功原因有二，够快，也够糙。 快速度的制作上映，给颓靡的电影市场注入了能量，满足了观众的需求，收获一大批忠实簇拥。 粗糙的制作模式，把本就说不清摸不着的黑帮故事加了个滤镜。让观众看到香港霓虹灯下的暗流涌动，和隐藏在街头巷尾里的杀戮与忠义。粤语中特有“古惑仔”，成为香港迷惘时期的都市传说。“单纯得像张白纸”的郑伊健一时间成为了全民偶像，放今日来说就是“顶流爱豆”。 “我陈浩南能混这么久，全凭三样东西：够狠、义气、兄弟多。” 7个字，却足以概括《古惑仔》系列和陈浩南辉煌的揸Fit人生涯。 讲义气、兄弟情深，镇得住小弟，稳得了军心，做话事人得凭真本事。 凭借以上两点，“陈浩南”带着“古惑仔”，从偶像变成一种符号。导演刘伟强在拍《古惑仔》之前是给王家卫当摄影师的。 虽然制作糙，但他还是用一个个极具张力感的镜头，塑造了许多经典名场面。 有一场戏，陈浩南带着兄弟们在铜锣湾走路，因为太过于逼真，就连当时巡逻的警察都围过来看热闹。 还有场戏，一帮古惑仔拿着家伙从货车上一跃而下，慢镜头的调度将原本混乱无序的暴力包装成具有美感的动作戏。 不同于过往港式黑帮片，《古惑仔》着重描写的是年轻人初入江湖的稚嫩，被社会毒打后的成长蜕变。 继承了港式黑帮片道德标准，尽忠义、两肋插刀，也突破了港式黑帮片瓶颈。 英文片名Young and Dangerous，一语道破天机。年轻（young）是资本，江湖却很危险（dangerous），这是成长的必经之路。 得与失，善与恶，糙却不失理，快但能走心，这便是电影最为特别的一点。 好的电影绝不只是将主角捧上天，而是大程度将正反两派的对决张力表现出来。 我至今都还记得乌鸦那病态又放肆的嘴脸，每每想起都会打冷颤，着实是童年阴影之一（另一个是《陀枪师姐》的鲍国平）。 兄弟情义固然动人，但陈浩南和小结巴（黎姿 饰演）的爱情故事更为赚泪。 她是爱人知己，是至亲红颜，是浩南在这个江湖闯荡岁月里最柔软的回忆。 小结巴直到惨死的一刻，用尽全身的力气喊出她最爱之人的名字：南哥。 浩南哥一本正经站在讲台上，对着底下学生来了这么一句话： 这时的他身着白衫，除了发型还是一如既往的飘逸，身上却少了些古惑仔的气息。 “你有没有砍过人？你有没有见过死人？你知不知道他的大哥被砍死？他亲眼看着他的女人死了却救不了……”站在巅峰的陈浩南亲自打碎古惑仔表面威风的彩色琉璃，让观众意识到风光背后的现实与残忍。虽然只过去了一年时间，但是系列的创作者们已经开始试图毁灭从前建立的文化符号。 前有80年代吴宇森《英雄本色》（1986）开创先河，后有千禧年杜琪峰《黑社会》（2005）的重新定义。 《古惑仔》恰好赶在了时代的尾声，像一个响炮，炸醒了观众心中不安分的灵魂。 毫不夸张，有千千万万的年轻人，深受《古惑仔》电影文化的影响， 他们幻想自己是铜锣湾的风云人物，渴望身边有小弟们的簇拥追捧。 会唱几句《友情岁月》和《乱世巨星》，讲仁义，谈情义，热血方刚、男儿气概。 只可惜，他们没能分清现实和影像中间隔着的，是一道难以逾越的鸿沟。 崇拜变成了盲目，电影主张的止战于殇也被误解为张扬跋扈。 心智不健全的年轻人纷纷模仿起电影中的暴力行径，人生价值观发生了严重扭曲，最后走向不归路的例子更是数不胜数。 案中多名被告受黑社会电影和漫画的暴力情节影响，霸凌、虐打、烧尸，冷血且癫狂。 心理学家点出，青少年因心智不成熟，较容易模仿影像情节。 案件发生后，社会舆论将矛头指向《古惑仔》，咬定是电影和漫画将这些花季少男少女带向了违法犯罪之路。 2000年，郑伊健出席TVB儿歌金曲颁奖礼时，自嘲为什么电视台不邀请自己参加儿童节目做嘉宾。 香港警方还邀请郑伊健去警局，说服教育那些辍学的古惑仔从良。 那时候的他也很郁闷，自己只是个演员，本职工作是拍好作品，这也有错吗？ 电影中的台词也成了大陆青少年的口头禅，模仿发型、衣着打扮者更是层出不穷。
电影也直接被教师和家长视为伤风败俗的“文化毒瘤”。 《古惑仔》已经不再是一部简简单单的电影了，而是成为了一种文化现象，社会风气。 如网友所言，这确实是影响整整一代人的黑帮电影，年轻人想出去混很多都是因为这部电影。 事态逐渐走向失控，从前说着“我们是在拍戏”的导演刘伟强，也开始重新审视电影价值观的输出。 从第四部《战无不胜》开始，古惑仔里的社团开始讲起了秩序和道义。 第四部《战无不胜》中，大佬蒋天养回到洪兴后，试图以商人和政客的形象重塑黑帮。 更是出现了前文提到了那颇为讽刺的一幕——陈浩南教育学生不要进黑社会。 第五部《龙争虎斗》里，陈浩南脱下皮裤，西装革履笑脸相迎，当起精英带社团。 《古惑仔》因时代巨轮的前进成为了一部主旋律作品，向善不作恶，谈义不动刀。 从1996年《人在江湖》的一飞冲天，到2000年《胜者为王》的黯然退场。 或许是为了反省电影所带来的负面影响，郑伊健2001年参演了电影《九龙冰室》。 虽没挂古惑仔之名，也未讲陈浩南之事，但观众都懂，这部电影是在洗白过去所为。 在经历江湖恩怨后，成了瘸子，他浪子回头，决心不再问江湖事。电影折射出现实生活中古惑仔的落魄样子，绝不是过去《古惑仔》电影所刻画的那般嚣张跋扈。 九纹龙仿佛一个历经沧桑的江湖大佬，厌恶了剑棍拳脚，渴望有家的生活。导演更是设计了九纹龙被乱刀捅死的画面来警示大众，告诫着年轻人们不要再误入歧途。 就如九纹龙在临终前恍惚听到父亲的痛骂：“你扛，你扛得起吗？” 影视工作者们扛不起社会舆论的指责，更扛不起教唆青年人走上歧途的帽子。 2020年4月30日，连载了28年的漫画《古惑仔》完结。 新冠疫情沉重打击了报刊业，而且读者们似乎也不再钟情于漫画故事了。 吉尼斯“全球最多期数长篇单元故事漫画”（2335期）的纪录保持者，正式退出江湖。 山鸡被杀手扔下高楼身亡；十三妹移民加拿大；蒋天生患上肝癌痛苦不已，跪求陈浩南保护好自己的女人；大飞哥隐退江湖，做回市井小民。 而“乱世巨星”陈浩南，在经历了全家惨死、儿子反骨的重创后，决心离开香港，不再过问江湖。 早些年郑伊健、陈小春参加综艺节目时，就有被主持人问到《古惑仔》相关的问题。 只见陈小春一脸严肃，对着镜头说道歉：“确实我们（的角色）是坏人，给人带去了负能量。 ”郑伊健告别陈浩南后，接演了不少电影，喜剧也有、动作也有，唯独黑帮题材片少了点。 那个嘴里讲着粗鄙脏话的鸡爷，其实是个唱着“我爱的人，不是我的爱人”的情种。 他没有角色般的花心，同妻子应采儿的爱情故事让许多人感动。 导演刘伟强告别《古惑仔》后，拍出了香港影史十佳的《无间道》。 这些年也是在内地风生水起，《建军大业》和《中国机长》证明了他作为导演的掌控力和场面调度能力。 懂得都懂，能力这回事，他着实也是从《古惑仔》的拍摄中学来的。 随着《古惑仔》系列（漫画和电影）的黯然退场，我们记忆中那些热血青春和友情岁月，也在和我们挥手作别。 怀念勾肩搭背唱着“叱吒风云我任意闯万众仰望”的愣青时光。 但一切也只剩怀念，故事已经完结，演员早已放下，我们也已经长大。 浩南哥不再叱咤风云、山鸡哥和靓坤成了奶爸、乌鸦吃牢饭、大天二成了Laughing哥。 如《友情岁月》歌中所唱的那样：“所有故事像已发生飘泊岁月里”。 戏中的不羁少年现实生活中是稳重男人，赚钱养家，兢兢业业。 而现在的年轻人，也有许多不识陈浩南的名号，更不知铜锣湾的往事。从前的江湖恩怨也只存在于影像之中，想要征服世界的我们却被世界所改变。 —The End—
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