【编者按】书、印相映成趣，是中国书法约定俗成的审美享受，得体的印章既能活跃气氛，使书法作品增色，还能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡、锦上添花的作用。印章更是作者以示身份的证明。所以，历来书家都非常重视用印章，不仅有姓名章，还有闲章、引首章、拦边章、压角章、拦腰章等。
当代最有艺术造诣的书法家毛主席，一生却很少使用印章，无论题字、书信、批注还是文稿，更喜欢用潇洒自如的“毛体字”签名，书法作品也只有极个别的会盖印章，因此，毛主席的印章普通人很少知道。毛主席的书法作品不加盖印章，这也是中国书法作品中的一大特色。
毛泽东《七律·长征》手迹 （没有盖印章）
最具公信力的毛主席印章
最早见诸于世的“毛泽东印”，在1929年3月13日主席签署的筹款公函上。随后的1936年，国家处于经济困难时期，为了筹集资金向广大民众“借钱”，发行债券。1936年，中华苏维埃共和国经济建设公债券。债券上圈出部分是隶体朱文的“毛泽东印”。这是毛主席印章第一次，也是唯一一次出现在债券上。“经济建设公债券”面额从5角到5元不等，背面还注明了还息日期、年息五厘等字样；这枚私人印章的用途是表明，毛主席认可债券的发行，承诺债券上记载事项的有效性。1937年，毛主席在提出对日作战总方针上，盖有“毛泽东印”。这枚印章为篆体朱文，印章的字体圆润，刻工精细，早期的工作文件上，大多会出现这枚印章。这些章用于工作场合，多了一分政府公信力，往往也肩负着重要的历史使命。这也是毛主席与一般文人在印章上的区别。作为文人，毛泽东的印章也会在工作之外的场合出现。“先斩后奏”的毛主席印章
在工作之余，毛主席爱好写诗作赋，但和其他文人又有点不一样的是，毛主席极少在自己的书法作品上盖章。早年在一版《沁园春·雪》上，有两枚毛泽东印章，却不是毛主席自己盖的。这两枚印章引出来一段毛主席与柳亚子先生诗词往来的故事。
毛主席与柳亚子
柳亚子，1887年生，早年投身辛亥革命，是同盟会会员，为著名反清诗社“南社”的创始人之一，并多年主持社务。他与毛主席有着多年的诗词交往，反复唱和。
1945年8月28日，毛主席来到重庆与国民党“和谈”。第三天，毛主席就在重庆桂园寓所宴请柳亚子、沈钧儒等人。柳亚子激动不已，赋诗一首，发表于9月2日的《新华日报》，标题为《赠毛润之老友》。几天后，毛主席又与柳亚子等人分析局势，柳亚子写《润之招谈于红岩嘴办事处》一诗：“得坐光风霁月中，矜平躁释百忧空。与君一席肺肝语，胜我十年萤雪功。”在重庆期间，柳亚子向毛主席索要诗词，毛主席用《沁园春·雪》酬赠柳亚子，不拟发表。但《中央日报》发表了柳亚子的和词后，吴祖光将毛主席的这首词公开发表出来，同时发表评论文章，高度评价这首诗词是一首气魄极大之作，为此，重庆各界为之震惊。蒋介石看到这首词后十分恼火。他问专门为他起草文件的陈布雷：“你看毛泽东的词如何？”陈布雷如实答道：“气势磅礴、气吞山河，可称盖世之精品。”蒋介石说：“我看他毛泽东野心勃勃，想当帝王称王称霸。你要赶快组织一批人，写文章批判他。”12月4日，国民党中央机关报《中央日报》等报刊同时登出了“围剿”毛泽东《沁园春·雪》的和词。重庆进步文化界在周恩来直接指导下对于反动文人的攻击、辱骂迅速予以反击。郭沫若率先发表两首和词，盛赞毛泽东咏雪词“气度雍容格调高”，又揭露御用文人“鹦鹉学舌”的丑态。在延安的爱国民主人士黄齐生，晋察冀解放区的邓拓，山东解放区的“将军诗人”陈毅等人，也都各自依韵奉和，热情赞颂毛泽东的《沁园春·雪》。故此，毛主席的《沁园春·雪》，因柳亚子的索诗而誉满天下。柳亚子拿到毛泽东的手书的《沁园春·雪》后，发现没有盖印，就向毛主席索要印章，主席说没带印章。于是，柳亚子特地请篆刻家曹立庵用寿山石刻了一方篆体白文 “毛泽东印”，一方朱文“润之”印，自己盖在了毛主席手书作品上。印刻完后，柳亚子先将两方新印盖在毛主席赠送他的《沁园春·雪》上，再将两枚印章送给了毛主席。因为柳亚子的“先斩后奏”，这幅盖有毛泽东印章的《沁园春·雪》，成为了毛泽东书法作品中难得盖有印章的墨宝。1950年春，毛主席邀齐白石到家中共进晚餐。他边吃边对齐白石说：“你原名纯芝，我原名润之，两人小名都叫‘阿之’，你我称得上是同名兄弟，你年长，我应该尊称你一声阿哥哟！”齐白石大笑。毛接着说：“听说国内外不少收藏家收藏你的作品，我也是白石艺术的爱好者。”齐闻言大喜。几天后，他送给毛泽东一幅作于1941年的精品《苍鹰图》，一幅“海为龙世界，云是鹤家乡”篆书对联，并用一对雕有狮子滚绣球钮的寿山石，精心篆刻了朱文“润之”和白文“毛泽东”两个印。
《毛泽东》 齐白石治印
《润之》 齐白石治印
这两方印章法上大开大合、俯仰有致，单刀冲刻，极有气势。毛泽东对齐白石送的书、画、印非常欣赏，特设宴答谢，并请郭沫若作陪。没有用成的毛主席印
1959年，傅抱石和关山月合作为人民大会堂绘制巨幅国画《江山如此多娇》，需请毛泽东主席题画名。按照中国画的传统习惯，在画上题字，需要盖题字者的印章，于是傅抱石想起应该为毛主席治印。在这么大的画上题字，字自然也是很大的。这么大的字，必须有与之相适应的大印章。于是，傅抱石用鸡血石分别刻了朱文“毛润之”和白文“毛泽东印”两方印章。
傅抱石与关山月合作的悬挂在北京人民大会堂的巨幅山水画《江山如此多娇》，毛主席亲自题字“江山如此多娇”。题款之后，有人问毛主席，要不要盖印？毛主席认为，自己的书法和题词，都没有盖印，这回也不必破例，不盖为宜。这样一来，傅抱石费尽心力镌刻的大印就用不上了。画幅左下角一方“江山如此多娇”白文印，则为擅长书法篆刻的齐燕铭所刻。
《毛泽东印》 傅抱石治印
当年年底，毛主席在接见傅抱石等艺术大师时，特别谈到此事。他对傅抱石风趣地说：“如果我当皇帝，此印嫌小。如果我是普通百姓，此印又嫌大，而且一般人难以辨识。如果再过些年，告老还乡，我毛泽东卖字为生，加盖傅老治的章印，肯定售价不菲，沾您傅老大光了。”话音一落，大师们哄堂大笑。傅抱石给毛主席治的印章一直由傅抱石精心珍藏。1999年，国庆五十周年前夕，江苏举办“江苏书法五十年”大展时，傅抱石儿子傅二石才将印拓公诸于世。
其他篆刻家为毛主席治印
《毛泽东》 邓散木治印
邓散木（1898—1963），著名书法家金石家。这件作品是在1963年8月赠给毛主席的。取寿山田黄石为印章石料，顶部镂空琢双龙，因此又称“龙纽大印”。印的一侧刻有“1963年8月，敬献毛主席，散木瑑时六十有六”。印文中，繁体“毛泽东”三字从右往左依次排列，“泽”字三点从左边挪到了右下端，从而使详略更为得当，结构更为严谨，布局更为优美。笔画较少的“毛”字的最后一笔反向倒旋，以寓“反手掌乾坤”之意，从布局上填补了“泽”字右上端空白。这是毛主席所有印章中创意最为大胆的一个。这件龙纽大印原存于中南海，1990年经中共中央办公厅批准，此印和中南海数千件毛泽东遗物回归故里，由韶山毛泽东同志纪念馆珍藏。
《毛泽东》 陈巨来治印
陈巨来（1904－1984），著名篆刻家、书画家、诗人，被篆刻界誉为“三百年来第一人”。1956年，上海市人民政府请陈巨来刻“湘潭毛泽东”一印。对“湘潭毛泽东”一印，陈巨来慎审精思，三易其稿，一反他擅长的朱文，最终决定以白文布局，处理得雄壮浑厚，大气磅礴。毛主席收到陈居来刻的印章十分高兴，特委托中共中央办公厅进行致谢，并附上三百元润笔费。
《毛氏藏书》 吴朴治印
吴朴（1922—1966），浙江绍兴人。二十五岁就加入了西泠印社，是西泠印社早期最年轻的社员之一。
毛主席对这方印章非常满意，用的最多。毛主席藏书不讲版本，但盖印是必不可少的，在许多藏书上都钤有这一藏书章。
吴朴考虑到毛主席藏书多，盖印也多，印面容易磨损，于是选定用铁线篆刻文。他妥善处理了印章笔画疏密与布局的矛盾，篆法简洁质朴，章法外紧内松，既阴柔含蓄，又阳刚豪放，也难怪毛主席在很多书籍上都盖有这枚印了。上海解放不久，钱君匋怀着崇敬之情给毛主席篆刻了 一方“毛泽东印”，通过当时的文化部长沈雁冰（茅盾）转赠给毛泽东。后来，毛主席又通过上海博物馆找到钱君匋，请其刻了一方“毛氏藏书”朱文印。
谢梅奴（1913—1991），湖南长沙市人，有“篆刻王”之称。这两方印前者以回文排列布式，寓巧于拙，雄浑苍劲；后者细文粗边，结体流丽，颇具周秦玺印神韵。毛主席特别喜欢这两方由家乡的篆刻大家创作的印章，使用频率很高，现藏于中国历史博物馆。据了解，谢梅奴在1948年还将毛主席《沁园春·雪》的内容刻在印章上，整套印章共30多方，这是当时问世的第一组毛泽东诗词篆刻作品。解放后，此套印章由湖南省人民政府送给了毛主席。此套印章现收藏在中国革命历史博物馆。
《毛氏藏书》 刘博琴治印
刘博琴(1921-1984)，北京金石名家，擅刻铁线篆文，风貌稳重，功力道劲，平整中见精神，在京城琉璃厂有“博琴铁笔”之誉。
1937年七七事变后，有人曾到北平取灯胡同找到他，说是要刻一枚“润之”印章送给远方的朋友，于是，他精心刻了这枚印章。北平解放后，他才知道“润之”就是毛主席。
1949年新中国成立后，毛主席写信请刘博琴为其刻印，并希望字体能仿照明代古印，于是，刘博琴刻朱文“毛氏藏书”印。
这枚印用的是刘博琴擅长的铁线篆文，铁线篆笔画很细，用笔刚劲如铁，既能补救字形笔画繁简悬殊的缺陷，又有利于深刻。笔画细容易导致刻断或刻裂，这对工匠的功力是一个不小的挑战。刘博琴的这枚印风貌稳重，功力道劲，完全不辱“博琴铁笔”的称号。
《毛泽东印》 谈月色治印
谈月色 （1891 ～1976），女。弱龄出家入广州檀度庵为尼，法名悟定，为画尼文信弟子。因排行第十，人称谈十娘，有“现代第一女印人”之称。建国初期，柳亚子曾向毛主席推荐谈月色的篆刻。谈月色大师以瘦金书、朱文入印，刻“毛泽东印”、“润之”二印，印文具有女性的工致与精细，且留白规范严谨，边款刻有“奉润之主席，睿见存念”。