张浅潜：在生活里创作，在创作里生活
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新民歌音乐时间
张浅潜
今天做客“全球华语广播歌曲排行榜”新民歌音乐时间的嘉宾张浅潜。她是中国的民谣摇滚音乐圈里一个特别的存在，1997年，她签约红星音乐生产社，同期同公司的签约歌手，还有许巍、袁泉、麦田守望者等，2001年，她的首张专辑《灵魂出窍》，专辑民谣、摇滚、电子与古典融合的实验风格，即使在20年后的今天听起来，依然令人惊艳。那之后再次听到张浅潜的完整专辑，是两年之前的那张《星月之河》，一张沧桑浪漫、优雅的民谣作品，其中听得见时间的痕迹。
有一种人，她似乎一直在流浪和寻找之中，最大限度的去体验生活中的个中滋味，然后把这些体验变成艺术作品，呈现在世人面前。张浅潜就是这样的艺术家，20多年中仅仅发行两张专辑，但张浅潜游走在模特、演员、作家、画家等诸多的身份当中，在每一个不同的领域，释放她对于艺术极高的天赋与敏感。我们好奇张浅潜如何定义自己现在的角色，她说，我是一个创作者，一个音乐人。
Björk的音乐，
打开了她的创作之门
张浅潜从小学习小提琴，在青海艺术学院学过五年的小提琴，毕业后被分配到青海歌剧舞剧院工作。那时候的她，并没有意识到古典音乐在自己身上留下的养分，反而一心想要摆脱这些学院派的东西带给自己的束缚，于是她辞了职，18岁便南下广州。
在广州的那几年，她一边与社会碰撞，一边寻找着自己的定位。她当过模特，做过演员，但这些工作都让她觉得太被动了。90年代初，也是南方音像市场最繁荣的时期，在“金童玉女”毛宁杨钰莹的歌传唱街头巷尾的时候，她听到了Björk的音乐，Björk的原创音乐在想法、概念和艺术上的先锋性好像为她打开了一扇门，她一下子意识到自己所追求的，就是这种在艺术上的原创性、先锋性的东西。当时她激动的三天三夜没有睡，写了三首歌曲，那便是她最早的音乐创作。
北上寻找艺术土壤，
加入红星音乐生产社
90年代初的北京，也处在文化艺术的繁荣时期，为了更靠近这片艺术的土壤，更多地接触这些同个圈层的年轻人，张浅潜便来到北京，1995年，张浅潜在北京举办个人油画展。1997年她签约内地原创音乐厂牌红星音乐生产社，那三年中，她只零星的发过几首单曲，这其中就包含她艺术生涯最重要的歌曲代表作之一《倒淌河》。
《灵魂出窍》，
千禧年前后的独立实验
张浅潜的第一张正式作品《灵魂出窍》，融合了民谣、摇滚、电子、古典等多种风格，至今听起来都是一张先锋且情感饱满的专辑。这张专辑，是张浅潜离开红星生产社之后，完全以独立音乐人身份创作并制作的，在千禧年前后，她用一台6000块钱的编曲机，自学编曲制作，这张专辑是跟着千禧年代那些英语学习资料的音像制品一起发行的。发行公司给张浅潜和她的朋友在广州找了一个录音棚，他们就在棚里一边制作一边录音，最后一轨输出了这张专辑。
对于自己在音乐上的天赋和悟性，张浅潜有足够的自信，但是她对自己在技术层面的欠缺也保持着十二分的清醒。如今回看这张专辑，张浅潜觉得，如果当时对技术层面了解更多，可以找到有经验的制作人和录音师一起合作，这张作品会留下一个更完美的版本。但是在旁观者看来，这些最初的，源自本能或是一瞬间的灵光乍现的作品，即便带着粗糙感，也往往是不可替代的。
这些年来，
一半艺术，一半生活
发行首张专辑之后，张浅潜的音乐才华让业内感到惊艳，凭借自学的编曲技术，她接到了一些背景音乐制作编曲的案子，这些项目的收入，加上现场演出的邀约，支撑她在北京生活了下来。
张浅潜在物质上的丰富程度，跟她的才华是不匹配的，换句话说，在这些年当中，她多数时候过着一种辛苦的、漂泊感的生活。曾经也有一些大的唱片公司和项目找她签约或合作，但因为她的坚持和个性，还有各方面机缘巧合的原因，她还是保持了独立创作的状态。
多年后回想起来，这些机会从眼前溜走，多少让张浅潜有些后悔，这也是造成她滞留了很多旧作在电脑里至今未发表的原因。但是换一个角度，如果进入大的唱片公司走上主流唱作人的路，张浅潜的作品里，也许就没有了现在的那种野性的、抗争的、自由生长的气质。华语乐坛可能就失去了一位扎根在生活里的，天才的艺术家了。
最近几年，张浅潜开始和腾讯音乐人合作。对于她来说，这是一种相对理想的状态，每天大量的时间独处，专心地整理文稿、绘画、和电脑里尘封很久的Demo作品，将它们分门别类，集结成主题，然后放在不同的作品里。画展、文集、唱片，都是张浅潜现在计划当中，正在进行的事情。
2019年发行的《星月之河》这张专辑，就是一张以民谣为基底，刻画着岁月痕迹的，沧桑、厚重又宽广的作品。
从去年年初开始，张浅潜的新专辑也已经陆续有6首作品曝光。现在张浅潜比较想尽快实现的事，大概是想在她生活的城市，找到可以固定合作的制作人老师，让作品可以更高效，更精良的呈现在大家面前。
像张浅潜这样的艺术家，她们的生活方式在外人看起来似乎是一种狭窄的被束缚的状态，但在她们的精神世界里，她们无比自由，并且，她们可以沉浸在这样的状态里，自得其乐。
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