林忆莲3｜初到台湾的“怨妇”转向

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首先需要指出的是，这一时期是林忆莲在榜单大放异彩的时期。1991年，林忆莲在台湾发行《爱上一个不回家的人》，这张专辑在反映台湾省流行音乐的金曲龙虎榜上获得9周冠军，成为年度亚军、票选第6、销售第3（龙虎榜的成绩由票选和销售两部分组成，而Sandy的成绩主要由销售所组成，可见其当时的卖气）。此后的五年里，Sandy保持了耀眼的国语专辑成绩。

销售成绩恰好反映了这一时期林忆莲音乐的“主体性表达”是如何与市场需求，以及当时台湾的性别文化所共振的。比起香港，台湾性别文化主要将女性塑造成温婉贤良的形象，女性的 domestic nature 被弘扬。此外，女性为情所伤所困、凄楚无依的感情状态也是人们对于女性的传统想象。现在的人是一样的，一边鄙视恋爱脑一边又对女性只有这样的想象。

为进入台湾市场，林忆莲不可避免地需要从台湾主流的情歌风格中获取市场信号。《爱上一个不回家的人》便是这样的开端。这首歌是“怨妇”题材的作品，其诠释的“女性特质”通常是女性在一段感情中失魂落魄、耗尽所有心血、为情所伤、曲风哀怨悲伤，展现出一个女性为一个她所爱的人能够如何放弃自己的自尊，甘愿承受这样不对等的感情关系。

爱上一个不回家的人
等待一扇不开启的门
善变的眼神
紧闭的双唇
何必再去苦苦强求
苦苦追问
（《爱上一个不回家的人》，作词：丁晓雯，作曲·编曲：陈志远）

这首歌也源自真实的故事。词作者丁晓雯有一对夫妻朋友，男方经常出轨，而妻子一次又一次地原谅，只是希望自己的忍让能让丈夫回心转意并和好如初。但事与愿违，最终两人还是走向了分手。后来丁晓雯知道了这件事感触颇深，站在女方的角度写下了这首《爱上一个不回家的人》 。歌词中的“苦苦追问”，很容易被当下的人评价为“怨妇”。

而在曲风上，该曲扎根于台湾流行的女歌手风格 ，曲风以芭乐为主，这一曲风的优点是配乐趋于简单，让歌手的嗓音能够充分表达，并且用大线条的旋律给歌手充分施展人声的空间（欧美那边流行的成人当代/成人抒情曲风也是如此，常见的例子如Whitney Houston、Mariah Carey、Celine Dion的成人抒情代表作）。缺点是感情表达的方式和器乐比较单一，往宏大走，像喊口号，缺乏细腻的情感层次，一切往“开大”走。

林忆莲的团队原本也想将林忆莲粤语歌中的舞曲快歌移植到台湾本土，于是诞生了《都市心》这张不少歌曲翻录都市触觉系列粤语歌的专辑，但这张专辑在台湾遇冷。也许是这一结果，促使林忆莲的团队在抒情甚至苦情的道路上越走越远。而《爱上一个不回家的人》专辑中翻唱粤语那些将都市寂寞的歌曲，也从都市女性单身潇洒的落寞插曲变成了乞求爱情拯救的丧失主体性的发声。