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你在看艺术品,Elliott Erwitt在看你

Magnum Photos MagnumPhotos玛格南图片社 2020-01-10

欣赏艺术可以是一种亲密的沉浸式体验,也可以是一项社会活动,卢浮宫里聚在《蒙娜丽莎》前的人群足以证明这一点。越来越多的人喜欢在社交媒体上分享欣赏艺术时的照片,Instagram上的标签#peoplelookingatart(凝视艺术的人们)下,就有大量一边专注于欣赏艺术、同时不忘拍照分享的看展人群。


尽管2001年的一项研究指出,人们看一件艺术作品的平均时间只有17秒,但是记录表明,他们的反应从极度不安到欣喜若狂不一,涉及了各种各样的人类情绪。玛格南摄影师艾略特·厄威特(Elliott Erwitt)拍下了沉浸于欣赏艺术与手工艺品的人们,他的作品正正反映了这种多样性。


大都会艺术博物馆

美国,纽约,1988年

© Elliott Erwitt | Magnum Photos


厄威特的照片捕捉了人们欣赏艺术时的一些瞬间,一方面表明博物馆等场所在文化层面的重要性,另一方面也挖掘着这些传统空间幽默有趣的一面。“我非常专注于观察人,喜欢观察艺术,和正在看艺术作品的人。”厄威特在他的著作《Museum Watching》(《博物馆观察》)中写道:“对摄影师来说,这更像瓮中捉鳖,而不是将鱼饵投入水中钓鱼。”


墨西哥,瓜纳华托,1957年

© Elliott Erwitt | Magnum Photos




对摄影师来说,这更像瓮中捉鳖,而不是将鱼饵投入水中钓鱼。

——艾略特·厄威特




自1949年开始到九十年代,在家乡纽约“忙里偷闲”时,或是在旅行途中,厄威特都用镜头记录着博物馆文化,寻觅着他称之为“随处可见的对于‘人类模仿、补充、更改或抵抗自然的尝试’的视觉呈现”。厄威特的偷拍往往还得躲着保安,他就是这样发现趣味,并提出这样一个问题:在艺术的阳春白雪和观众的下里巴人之中,谁比谁更古怪?


希腊,1963年

© Elliott Erwitt | Magnum Photos


带着诙谐的目光,厄威特拍下了西装革履的男士在讨论一幅看似空白的画作、大英博物馆里的底比斯女祭司对馆内小男孩的注视。他的作品里也揶揄地记录了盯着《裸体的马哈》(The Naked Maja,1800年)的一群男士,同时另一位单身女士站在了《穿衣的马哈》(The Clothed Maja,1900年)前。


不过,这些视觉双关语虽带有讽刺,却也是非常人性化的独特瞬间,就如其中一张人像摄影中,一位年轻男子在路经一座铜像时,如顽童般伸出手去碰触雕塑的手指。厄威特写道:“人们似乎倾向于喜爱博物馆中那些他们能产生特别共鸣的作品。或许我们都会受到与我们自身类似的事物的吸引。”


凡尔赛宫

法国,伊夫林,1975年

© Elliott Erwitt | Magnum Photos




艺术是一种可以直视身体但毫无尴尬的绝佳方式。

——艾略特·厄威特





厄威特在书中写下自己的思考,分析我们为什么要参观博物馆、为什么会对手工艺品和其他艺术作品产生兴趣。“艺术是一种可以直视身体而毫无尴尬的绝佳方式,”他这样指出,“是以一种有教养的方式来看俗气的种种。”他直言不讳地提出,人类总是需要“在某处”,痴迷于“人类或动物生命之有限”,书中也不乏“画框往往比画作更具艺术性”等妙语。


美国自然历史博物馆

美国,纽约,1970年 

© Elliott Erwitt | Magnum Photos




博物馆都有各自的个性。

——艾略特·厄威特




这样记录拍摄了几十年后,厄威特对于博物馆的角色、优势和短板都有了一些心得。“博物馆都有各自的个性,有些比较温馨友好,有些则巨大广阔、高深莫测。有些充满攻击性,风格非常现代,除了吸引眼球以外便无其他目标。”他认为:“归根结底,所有博物馆都很有意思。哪怕是在它们没有意思的时候。


大都会艺术博物馆

美国,纽约,1953年

© Elliott Erwitt | Magnum Photos


罗丹美术馆

法国,巴黎,1998年

© Elliott Erwitt | Magnum Photos


史密森研究院

美国,华盛顿,1967年 

© Elliott Erwitt | Magnum Photos


57街的画廊

美国,纽约,1963年

© Elliott Erwitt | Magnum Photos


普拉多博物馆

西班牙,马德里,1995年

© Elliott Erwitt | Magnum Photos


索非亚王后国家艺术中心,毕加索作品《格尔尼卡》

西班牙,马德里,1995年

© Elliott Erwitt | Magnum Photos










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解读Herbert List镜头里爱的隐喻这位德国艺术家在压抑氛围中拍摄的爱、欲望与友谊。

“画面中,眼镜、自行车和沙滩椅主人的明显缺失引起观者了注意,这或许象征着李斯特时代同性伴侣和同性生活在当时的社会文化中被迫隐身的状况。”
——Peer-Olaf Richter(List的档案保管员)






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