苏轼喝醉酒回家被关在门外，无奈写下一首词，却成千古名作
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何以解忧，唯有杜康。
酒这种液体可谓是“出道即巅峰”的存在，自从它诞生至今，在市场的热度丝毫不减，一直深受大众喜爱。
基于酒的基本特性，一般小饮怡情，强饮容易伤身害命，因此古往今来针对于酒，溢美之词有之，告诫之语同样不少。
酒的善与恶，造成结果的好与坏，更多还是取决于饮酒之人。
中国古代文人多爱饮酒，酒对于他们来说，就好像是创作灵感的催化剂。我们熟知的大诗人、大文豪，很多都是嗜酒如命之人。
苏轼就是一位非常爱酒以及懂酒的文人，一生中所创作的诗词很多都有和“酒”有关。
他非常喜欢喝酒，以至于当他被贬谪生活陷于困窘没有钱买酒时，他还尝试自己酿酒喝(东坡自言此生“尤喜酿酒以饮客”)。值得一提的是他的酒量并不好，他在《稚酒赋》中说"吾饮少而辄醉兮，与百楂其均齐"。意思就是我虽然酒量不好，喝不了多少就醉了，但我体验到的快乐是和那些可以畅饮百杯的人一样。
“饮酒不求酒量，但求酒趣”，这是苏轼的饮酒观，这也是他酒量不好最完美的借口吧！
虽然对自己酒量心知肚明，但喝酒这行为特别容易上头，一上头就飘了，不知道自己几斤几两，最后的结果就是喝醉出糗了。
“饮酒只求雅趣”的苏轼也不例外，而且喝醉酒出糗的次数还不少，甚至有喝醉在路上连家门都进不去的情况，为此他还写下一首流传千古的词。
这首词是苏轼写于宋神宗元丰五年（公元1082年）九月，是他因“乌台诗案”已经被贬黄州的第三个年头。
顶着“团练副使”这个无权无势的差使，苏轼一家人连生活都成问题，为了补贴生计，他在住所不远处开垦了一块荒地种菜种树，还在上筑屋名雪堂。
和前两年战战兢兢闭门谢客的生活不同，此时的苏轼心境大为改变。他常躬耕于东坡之上，和好友相聚于雪堂之中。
某天，苏轼和好友赏月饮酒，谈诗论道，好不快活，因而到了深夜，苏轼已经是酩酊大醉的状态了，但他还是拖着踉跄的脚步到了家门口。
但也只是到了门口，他想进门的时候因为门童睡着了，没办法给他开门，醉意朦胧的苏轼只好睡到家门口了，有感而发写下这首词。
词的上阕主要是叙事。
“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更”
词一上来就交代了喝酒的地点时间和程度。
“醒复醉”喝酒的过程，醉而复醒，醒而复醉，喝了很多，自然也喝了很久。“仿佛”很好的表现了喝多了之后醉眼朦胧、懵懵懂懂的状态。这简单两句就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。
“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声”
苏轼趁着还没喝断片，好不容易回到家准备歇息，但怎么敲门都没人来开门。原来是喝太晚了，连家童都抵不住困意睡觉了。听着门童那如雷的鼾声，苏轼也知道这一时半会醒不了，苏轼只好倚靠在藜杖上，徒自听着江水的声音。
江水奔涌的声音，在这个万籁寂静的夜晚，落在苏轼耳中，宁静而悠远。
这样的环境最适合大脑的冥想和思考，所以接下来的下阕苏轼主要是抒情。
“长恨此身非我有，何时忘却营营”
只恨人生在世有太多的不如意，有太多的身不由己，就连自己这副身躯，感觉已不是我自己所有。我累了，倦了，不知什么时候才能够将那些虚名浮利给忘却，让自己彻底解脱。
这一句表达了苏轼对现实生活中争名逐利的厌倦，以及对自身陷入这种生活的困境而无法自拔的无奈，好在这个时候他慢慢的顿悟想通了。
“夜阑风静縠纹平”，这一句心与景会，神与物游。它是现实中夜风消失，江面平静的景象，同时也是苏轼心境宁静安谧的状态。
之所以能够达到这个境界，是因为苏轼此时已经得到了答案，那就是“小舟从此逝，江海寄余生”。
我余生要乘一叶扁舟，自由自在地遨游在那山水烟波之中，什么政治呀，名利呀都与我没有太大关系了。
这一句写得多么飘逸，又多么富有浪漫情调，是东坡久困世俗的顿悟解脱，是他接下来随遇而安的生活态度，是他不计得失、自由自在精神追求。
从此以后，苏轼旷达不羁的个性渐渐显露出来了。
当然这里他只是虚写，并不是真的他就乘一叶扁舟入景随风，漂泊江湖了，但也引起了一系列的误会。
知州徐君猷听到了这首诗，还真以为苏东坡“畏罪潜逃”，那责任可就大了，他急得赶忙遣人寻找，最后却发现还没醒酒的苏轼在家里呼呼大睡，真让人哭笑不得。
END
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