欧阳修最惊艳的一首《玉楼春》，其中两句太深情，感动了无数人
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天圣八年（1030年），双十年纪的欧阳修进士及第，次年任西京（即洛阳）留守推官，正式踏入仕途。
这一年，他也迎来了洞房花烛被欧阳修刚被恩师胥偃定为女婿，夫妻伉俪情深，琴瑟和谐。
“洞房花烛夜，金榜题名时”，欧阳修终于熬过了少年时过的苦日子。
美中不足的是妻子在婚后的第二年就离开了人世，自己的任期也在宋仁宗景祐元年（1034年）届满。
这年三月，欧阳修西京留守推官任期已满，被召回京试学士院，授官宣德郎，回京任馆阁校勘，参与编修《崇文总目》。
离别之际，众好友设宴践行，席间少不了吟诗作词，欧阳修便在席上写下一首深情又伤感的咏叹离别之千古名作《玉楼春》。
《玉楼春·尊前拟把归期说》
尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
词牌名《玉楼春》又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓曲》。
此调因仄声韵较密，且有四个仄起律句因而声情较为沉重压抑，适于表达沉闷、惆怅、感怀之情。
欧阳修用此调作词二十余首，多写花间尊前情事，亦有酬赠、写景、咏物、离情等作。
诸多首的《玉楼春》当中，这一首写得最为深入人心。
词的上片，欧阳修便是表面了内心的一种感伤情绪。
自古多情伤离别，三年时光，洛阳城中的知己，不幸去世的爱妻，离别在即，有多少不忍念及和不忍道出的婉转的深情。
无奈说“归期”，却“未语春容先惨咽”，渲染了他与洛阳过去三年人和物的依依不舍，缠绵悱恻，道出了心中对于离别的不忍和婉转情深。
“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，这一句诗，最为流传，也是传诵不衰的千古名句，至今仍被引用不绝。
人，因情而识，因情而痴。情之一字，与风花雪月无关，与良辰美景无关，是“发乎于心腑，源乎于本性”是一种天生就存在的情感。
在这两句中，欧阳修把现实转为思考，把那眼前种悲伤的情绪、一件情事的感受，转入了一种理念上的反省和思考，从而推广到了对于整个人事的认知。
下阕再由理念中的情痴，重新返回到上片的樽前话别的情事。
“黯然销魂者，唯别而已矣。”还有什么比分别更令人伤心，还有什么场面比离别更加凄婉动人？
“离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结”，离别时，不用多言其他，执手相对，不用再谱唱新曲，即便是随便一曲就能叫人肝肠寸断，感伤不已。
离别之苦，只有离别之人，才会深刻地体会到那种苦楚与哀伤。相逢之后却是分别，有情之后，却要斩断痴情，自古以来，又有谁人能真正做到“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的豁达呢？
最后，他以“直须看尽洛城花，始共春风容易别”豪兴结尾。
最后这两句，欧阳修看似随意，实则饱含深情。减轻离别之痛的方法，就是在洛阳城牡丹盛开，繁花紧簇时，最后再和大家同游一场，一起看遍了洛阳满城美丽的鲜花，再与你在和煦的春风下轻松道别。
自古洛阳之俗，大抵春时观赏牡丹。牡丹花开时，士庶竞为邀游，城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。
欧阳修也喜爱牡丹，曾遍访民间，将洛阳牡丹的栽培历史、种植技术、品种、花期以及赏花习俗等作了详尽的考察和总结，撰写了《洛阳牡丹记》一书，包括《花品序》、《花释名》、《风俗记》三篇。
这些书中共列举牡丹品种24种，是历史上第一部具有重要学术价值的牡丹专著。
这两句诗，在把离别的愁绪写到极致的同时，又把情感写得豪宕有力。
王国维《人间词话》有评：“于豪放之中有沈郁之致，所以尤高。”此时此刻，他大抵也是因为离别伤怀，借共赏鲜花的浪漫，来消解离别的愁苦的吧。
整首词细细读来，它并不是一首简单的离别词。
从开头直接叙写眼前情事，再转入对眼前情事的一种理念上的反省和思考，再由理念中的情痴重新返回到樽前话别的情事，最后写出了遣玩的豪兴。
它立意不只是儿女情长、卿卿我我，而是在伤别中蕴含着深刻的人生体验和理性思考。
这首词刚一面世，就轰动一时，传唱不绝，当然也有争议，有人说他在写爱情，有人说他是在写友情，千年以后的我们也未能祥知。
但无论如何，整首词写得很是伤感，也无比的深情，字里行间尽是词人一片深情，以及他内心的依依不舍，这种情感，至今还非常能打动人。
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