高圆圆唯一禁片，周迅客串，被禁12年，拍出最真实的青春！首部解禁的地下电影
《十七岁的单车》由王小帅执导，获得第51届柏林国际电影节首映评审团“金熊奖”，并入围第38届台湾金马奖。
本片因为没有经过部门审批就进行展映，而被禁止公映。本片也一度被网友评为中国最好看的十大禁片之一。
2004年，该片重新送审后通过了广电总局电影局的审查并允许公映，影片象征性地剪了8个镜头，但名字改为《自行车》。这是广电总局电影局政策改革后首部解禁的地下电影。
这部电影里讲述了两个同为十七岁的少年，因为一辆自行车而产生的变故。
他们都对自行车有着深深渴望。
但因为不同的背景与环境，他们的这种渴望又是截然不同的。
小贵是典型的农村孩子，没什么心眼，个性又倔又轴。
小坚则是大众眼中的城市孩子，对现状不满，自卑又敏感。
自行车是小贵进城后快递公司发给他的交通工具。
为了把这俩自行车从公司买回来，他每天拼命工作，努力攒钱。
自行车承载着他的梦想，让他对新的生活充满了希望。
因为只要拥有了这辆自行车，就能够靠它攒下更多的钱，同时也更像一个城里人。
所以他对自行车倍感爱惜，还在车身上做了标记。
好像这样自行车就独一无二，永远属于他了一样。
小坚对这辆自行车的极度渴望则源自于他并不富裕的家庭。
他希望能像身边的同龄人一样，放学后去玩车，陪自己喜欢的女孩儿一起骑车回家。
相比较之下，小坚只是把自行车当成了玩物。
它的不可替代性是因为自卑的心理作祟。
高圆圆饰演了女孩潇潇
小贵跟小坚分别是这俩自行车的第一与第二任拥有者。
小贵在一次收快递的时候弄丢了车。
面对这巨大打击，他恍惚间慌了神，将送快递这件事情抛到了脑后。
以至于遭到了客户的投诉，不仅丢了车，连工作也没保住。
但倔是小贵这个角色最鲜明的特征，他发誓一定能把车找回来，求经理再给他一次机会。
于是在这偌大的北京城里找一辆自行车就成了他迈向成人世界的前奏。
小坚敏感的内心，让他为了融入同龄人而不计后果。
所以他偷了家里的钱，在二手市场买下了一辆脏车。
而这辆赃车恰好就是小贵丢掉的那一辆。
两个少年皆因为这辆车经历了不少的波折跟伤害。
但这可不是单纯的青春残酷物语。
王小帅更多想探讨的，是这残酷的青春都是因何而起？
千禧年前后，人的物质生活还远没那么丰沛。
看起来经济正在飞速发展，但实际上对于那些寻常物件，普通百姓依然做不到唾手可得。
特别对于小贵跟小坚这样出身贫寒的家庭而言，自行车无异于珍宝。
因为发展偏差而产生的巨大矛盾，使得农村人跟城里人这两个重标签，深深地烙在这了两个十七岁的少年身上。
值得一提的是，片中小贵的同乡就是主动打上这类标签的代表。
他自觉农村出身低人一等，在透过墙缝去窥视住在豪宅里的女人红琴时，会自怨自艾。
得知原来红琴只不过是偷穿主人衣服的保姆时，又露出一脸鄙夷。
影片对于城里人的表现则由出场的三个女性角色来完成。
小坚的妹妹代表冷眼旁观者。
红琴代表了虚荣贪婪者。
女孩潇潇则是纯情骄傲者。
这些塑造都不符合美好的意象，也就暗示了小贵的向往是徒劳也是虚幻的。
小贵因为丢了自行车而成了另一个偷自行车的人。
他太过执拗，几次想夺回自己的自行车时，都遭到了小坚与其同学的殴打跟谩骂。
他做不到据理力争，也没办法豁出去打一架，只能死死地抱着自行车不撒手。
也因这份执拗，他们竟然商量出一人骑一天这样看似荒唐的决定。
两个人就在这轮换中有了成为朋友的趋势，也许这也是他们第一次真诚的向他人伸出右手。
如果说小贵是单纯孩子的代表，那么小坚则与他截然相反。
小坚复杂的内心无不透露着底层家庭的心酸。
父亲给妹妹交了学费就没办法给他买车。
于是在下一次就买的循环往复中，他对父亲的不断食言倍感失望。
又因重组家庭的关系，他对妹妹跟母亲皆没有感情。
所以他成了个自私自利的孤独者，而自行车恰好给了他空虚内心的情感慰藉。
他因丢车后的恼羞成怒逼走了心仪的女孩。
事后又无法放下对方。
在女孩转而投入当地混混大欢的怀抱，自己还被对方用一根烟戏谑之后。
小坚的愤恨让他干出了没法收尾的蠢事。
小坚的悲剧可以说是对于成人世界的理解偏差所致。
在他眼中，大欢就是所谓的成年人。
敞着领口、抽烟、狐朋狗友一帮。
用快意恩仇来证明洒脱跟骄傲。
在小坚也想成为他那样的人，决定快意恩仇地举起那块板砖砸向大欢时，我们其实都已经能猜到他将以什么形式步入成人世界。
但他惹下的麻烦却也牵扯到了无辜的小贵。
在大欢与一众混混赶到时，他们二人被逼进了死胡同。
身体上的殴打对于二人来说已经不算什么。
可当施暴者将手伸向他们视若珍宝的自行车时，小贵再也忍不住了。
所有观众与他一同举起积怨的板砖砸向施暴者。
但问题，还远没有得到解决。
34岁的王小帅还没那么愿意接受和解。所以他让两个少年同样举起板砖用以反抗。
前半段拉锯战的两个少年阴差阳错的站在了同一个立场和境遇里，这其实和导演本人的际遇分不开，王小帅的电影里总有少年与他乡。
少年是他自己的化身，他乡是他漂泊的前半生。
自出生起就辗转各地的他总喜欢在电影里探讨故乡，努力的追根溯源，后期电影里的王小帅已经开始坦然的面对惧怕与忧虑了，并且有种知天命型的和解；
但2000年的王小帅还没现在这么平和，所以最后也没提出解决的办法，小贵奋力的扛起自行车走向了人群，在这个洪流里他会去向何方、会再有怎样的际遇谁都不知道。
少年与他乡的故事到此为止，但我想多说两句电影中的人物意象。
红琴和潇潇美的各有千秋，但导演似乎有点惧怕这份美丽，所以他镜头下的红琴虚荣、潇潇反复。
一个明明是家庭保姆却偷穿主人衣服卖弄，一个是随意将男孩的感情引起再抛弃，她们或许是导演眼中危险的美丽，象征着某种诱惑，会令少年忘记自己的目的地。
而小贵的同乡则是愚昧的代表，他前半段窥视红琴，觉得红琴是高不可攀的城里人；
后半段在知道红琴的身份后又忍不住说出了“我要早知道她也是个农村来的，我……”这样的话，带着些意犹未尽的后悔。
而被潇潇所青睐的大欢则是导演眼中的本土人，这里并不指代他是北京人，而是他童年记忆中有家乡的人。
王小帅曾经回忆过自己多次转学而屡次被本地学生欺负的往事，我想大欢可能就是他记忆中的那类“坏人”吧，会轻易的嘲弄一个少年的自尊心。
相比于新作《地久天长》中最后的温柔与和解，披着青春片外衣的《十七岁的单车》则更加执拗，代表着导演最难以忘怀的经历，我想这可能是30岁的王小帅和50岁的王小帅最大的差别吧。
点击上方 “篱笆影院 ”再关注 →然后 点击右上角“...” → 点选“设为星标 ★ ”为 篱笆影院 加上星标，每天收看新闻，视频，电影！防失联看更多精彩内容请加小编微信：szdaofeng
观看更多请点击“阅读原文”
片源不易，打赏随意