翻不过去的悬崖，站不起来的张艺谋

提要：追求西方救赎、崇洋媚外的导演-张艺谋。这是一部表面打着“主旋律”的旗帜，实质却“偷梁换柱”的荒诞电影。这是对历史的强奸。

电视剧《悬崖》，是一部著名的谍战片。而最近大火的张艺谋电影《悬崖之上》，按照原作者兼编剧全勇先的说法：“它其实是保留了原故事的人物关系，但是故事是全新的故事”，“电影《悬崖之上》更像是导演的艺术。”

必须承认，《悬崖之上》的画面，效果，气氛是非常紧张刺激的，演员的表演总体也不错。

硬伤在电影的主题上。

张艺谋版的《悬崖之上》，讲了这样一个故事：

“1930年代，在苏联接受特训的两对情侣特工，跳伞回国执行“乌特拉”行动，任务是找到从日本活人细菌试验中逃出的证人，将他送到国际法庭，揭露日本的反人类罪行。

在卧底的帮助下，经过惨烈的斗争，仅存的一人和卧底完成了任务，将证人送出国境。”

看明白了吗？

张艺谋把主题设定为“到国际法庭去揭露日本的罪行”。

这和蒋介石当年的逻辑是多么的雷同。

日本侵略东北，蒋介石的解决方案，也是到“国际联盟”，去控诉日本的罪行。

不仅如此，蒋介石还严令张学良“不抵抗”，以向“国际社会”证明自己没有动手，是日本人动的手。

请问有用吗？

张艺谋编造这样一个主题，就让特工们的牺牲，最后变得毫无意义。

因此，这是一部表面打着“主旋律”的旗帜，实质却“偷梁换柱”的荒诞电影，是对历史的强奸。

幻想依靠西方人的救赎，希望得到西方人的承认，这是张艺谋电影一贯的主题。

张艺谋本来就是依靠西方人的认可成名的。当年，西方人通过各大电影节，控制了崇洋媚外氛围下中国文艺界。

凡是符合西方人对中国的定位，表现中国愚昧、落后的影片，非常容易在国外的电影节获得大奖。而这些人名利双收之后，继续拍摄符合西方人胃口的电影.....  

《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》等等都是如此。

张艺谋的《金陵十三钗》，则编造了一个妓女企图勾引洋人求拯救的故事。

最可笑的是张艺谋拍的《长城》，居然编造了一个强盛时代的中国需要一个西方小偷拯救的故事。

张艺谋的电影，也只剩下华丽的画面还能看看。

时代变了，《河殇》那一套东西行不通了。

于是，这些跪舔族导演纷纷披上了“主旋律”的外衣，但是却在电影中暗中下毒。

电影《无问西东》，不仅美化、吹捧国民党，还编造基督教拯救中国村庄的情节，把基督教歌曲《奇异恩典》（amazing grace）植入其中。

主旋律电影《决胜时刻》，任弼时拉小提琴，献给战友、献给新中国的曲子，居然也却是基督教的这首《奇异恩典》。

这首歌的歌词是：“奇异恩典，如此甘甜之声，拯救了我这样一个可怜的罪人......"

在真实的历史中喜欢唱《国际歌》的任弼时，在电影中却被强行植入了基督教乞求上帝拯救罪人的歌曲，作为对战友和新中国的献礼。无论如何，是非常讽刺和荒诞的。

电影《八佰》四行仓库的这一仗，本身就是蒋介石打给“国际社会”看的。

因为九国公约的签字国将于11月6日召开会议，蒋介石希望撑到那时候以“赢得国际社会的同情与支持”。

因为就在租界旁，日本没有用重武器更没有用飞机，实际上这只是一场双方伤亡几十人的小战斗。

4天之后，蒋介石就在英国人的压力下，让谢晋元的几百人缴械退入了英租金，被关在“孤军营”中。1941年的，日本占领了租界，把这“八佰壮士”全部俘虏，去做苦力，最后只有少数活下来。

在国民党的腐败统治下，士兵再勇敢，也挽救不了失败的命运。

电影《八佰》，打着民族主义的名义，美化国民党，强奸历史。

自称八路军后人的《八佰》导演管虎，吹捧国民党逃跑将军孙元良，实在是骨头软得没底线了。

现在都是什么时代了，张艺谋居然还会编造为了“向国际社会揭露xx罪行”而奋不顾身牺牲的故事，可见这辈子都站不起来了。

不仅如此，张艺谋把受过苏联特工训练的人吹嘘得神呼其神，恐怕苏联人自己也会脸红吧。

“乌特拉”是俄语“黎明(Утро)”的意思，张艺谋用它象征着斗争结束，终于迎来黎明的曙光。

但真实的历史上，苏联人可不是什么白莲花。

斯大林不仅与德国希特勒签署了《苏德互不侵犯条约》，后来还和日本人签订了《日苏中立条约》。

无论是吹捧西方人，还是吹捧苏联人，都是崇洋媚外的表现。

毛主席当年就狠狠批判了党内盲目崇拜迷信苏联人的教条主义分子。无论面对苏联还是美国，毛主席都用实际行动演示了什么叫“中国人民站起来了。” 参考：为了国家独立民族复兴，毛主席与斯大林展开了激烈交锋

然而，直到70年后的今天，还是有很多像张艺谋这样的人站不起来，真是可悲可怜。

其实，这样的人不仅存在于文艺界，医学界更是崇洋媚外的重灾区。参考：中国医学需要摆脱西方的控制，实现独立自主

该醒醒了！

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