“玩”是一种小孩子的心态，回归到最初演戏时的状态。——谢君豪两年前，我们有幸采访到谢君豪，那时正值北京百老汇电影中心香港影展，《南海十三郎》的四场放映之后。
两年后，第15届FIRST青年电影展，我们再次见到阿豪，是《雨打芭蕉》的首映银幕中，也是在《浊水漂流》获得“评委会特别荣誉”的舞台上。回到北京，念念不忘他在《浊水漂流》中，对越南难民“老爷”的深入刻画。于是机缘巧合，我们再次联系到了阿豪。对万物深感好奇，不断充电学习，今年又变身B站up主的他，为我们分享了关于表演、角色塑造，以及疫情隔离期间的一些有趣事。谢君豪，香港演员。早年是公立医院护士和舞台剧演员，香港话剧团有史以来最年轻的首席演员，被封为话剧狂人。因主演舞台剧《南海十三郎》一炮而红，继而主演电影版《南海十三郎》获台湾金马奖影帝。
后浪电影：在看完《浊水漂流》之后，发现“老爷”这个人物是有原型的。在表演时，您最大的感触和挑战是什么？塑造角色时又有哪些技巧和方法？谢君豪：我们先不要想技巧或方法，这不重要，这是后面的事。重要的是你怎么样去接近、去理解这个人物。好处是他有原型，导演可以给我很多资料，甚至把原型人物的录像给我看，因为他曾经接受过电视台的访问。他的生存状态我看得清清楚楚，但在表演上也不能完全像他，只能当成参考。其实他真实的外形跟电影里完全不一样，电影里的“老爷”是长头发的，而他本人头发非常短，接近于光头，也没有胡子。因为我年轻一些，也没有胡子，比较干净的感觉，沧桑感不够，所以就想把他塑造成长头发的样子。正巧那时候我是长头发，本来想过把它剃了，我把我以前光头的造型给导演看，他觉得特别文雅，不太像。刚拍完《拆弹专家2》，索性我就留起长发，不刮胡子，让它们自由发展，再加上特效化妆把我牙齿弄脏，把年龄感增强一些。这是从一个外表去处理人物。“老爷”的原型人物是七八十年代来的越南难民，越战之后逃跑，本来希望去欧美国家，但中途停在了香港。香港那时候是一个中转站，难民们在这里等待机会去欧美，没办法香港必须要收容他们，所以就建了很多难民营，让他们暂时住在里面。差不多在我上中学的时候，家对面就是难民营，那时候有非常严重的社会问题，新闻都报道过。电影里也讲过，他在战场上杀过人。但偏偏那么猛的一个人，几十年之后他会变成什么样？曾经经历战火的那种凶悍，已经被岁月给磨平了。如果说镇宇饰演的“辉哥”比较猛的话，“老爷”就不要太猛了，因为他在年轻的时候猛得太多了。我是这样处理这个人物的。在这个基础上，我们再去研究技巧，如果没有融入人物本身，所有的花样、技巧都是花招，都没用的，都是花架子，会特别浮夸，这不行。所以必须把背后人物的基调弄清楚，你才可以稍微看看有什么技巧能用。![]()
后浪电影：很好奇您在研究原型人物之后，他身上最触动您的地方是什么？谢君豪：一个人年轻时杀敌无数，战场上冲锋陷阵，现在为什么变成这样？心理上、性格上的落差以及他对家人的情感是我最感兴趣的。他好像一辈子都在寻找什么东西，家究竟在哪儿？这也是我想去探讨的。有一些小细节，感觉也蛮好玩的。我是用粤语说的对白，但是一种带有越南口音的粤语，越南话夹杂着一点广东地方口音。我的语言老师是越南华侨，他说的粤语就有点广东省内的口音，是杂的。后浪电影：您在拍完这部片子有再去街友们生活的区域看过吗？谢君豪：我对他们的认识主要来自于一些视频片段，香港地方很小，类似的地方常常都经过，他们的生存状态特别像我们拍戏时候的那种。尤其最开始清场那场戏，就是在他们生活的区域旁边拍摄的。后浪电影：您觉得《浊水漂流》能解决多少现实问题，或带来多少改变吗？如果戏剧作品都能解决问题，事情就太简单了，（世界）会变得很美好。戏剧作品是提出问题和反映问题，引起一些人的关注，用同理心去面对这个世界，就已经很好了。![]()
后浪电影：《浊水漂流》的群像戏特别精彩，您与主创合作时有没有一些印象比较深刻或好玩的事情？谢君豪：最理想的合作状态就是百花齐放，每个角色都好，这部戏里就有这种感觉，彼此成就。有一点是让我挺感动的，我们每个演员上了妆之后，都特别在状态，包括没有台词的演员。他们坐在地上，（那种感觉）特别像（真实的街友），比我还要像，状态特好。这些群演们给予了我很多营养，让我感觉他们就是真实睡在路边的，这是他们的功劳。那种投入的状态，直接让我也能更快进入状态，这是一种彼此成就的很典型的例子，信念感是非常难得的。后浪电影：您从事演员事业30年，角色风格也十分多变，还有哪些角色人物是现在最想尝试的吗？谢君豪：我倒没想过具体要演哪个角色，只希望我看中的角色能让我动心和触动。触动不一定是感动，特别搞笑也行，反正我有兴趣，什么角色都无所谓。如果我自己不喜欢，感觉不好玩，这个角色说得再天花乱坠也没用。后浪电影：演员在塑造角色的时候，角色相应的也会给演员带来一些影响和改变。“老爷”这个角色会对您有影响吗？您塑造了这个角色，反过来这个角色有没有塑造您呢？谢君豪：通过塑造角色，我会对一些人有更多理解，这是我在塑造所有角色的过程中学会的。你演的角色越多，对人性就越包容。以前我演某个角色，总会去找原因，心想Ta为什么会这样呢？等你了解足够多的时候，你就会更包容一点、怨气少一点。当然，埋怨的时候肯定会有，但你反过来想，角色为什么会这样？尝试了解Ta的内心，你就会明白，原来人性就是这样的。每个人都有光辉的一面，也有阴暗的一面，但你会理解，你会明白。这就是“老爷”影响我的地方，能活得明白一点。![]()
后浪电影：您在之前的采访中一提到表演，特别喜欢用“好玩”这个词儿，作为演员来说，一生可以有很多机会去塑造角色，过不同的人生。在不停的创作过程中，您作为谢君豪本人的时间都花在了去塑造别人的生命，创造别人的角色，有一种戏梦人生的感觉。表演这件事情在您的生命中是一个什么样的存在？我不是假装去扮演这个角色，必须要找到和角色之间的联系我才能演，所以重点还是我（的人生）。人的内心像有很多抽屉，里面装着不同的成分，演戏像是在寻找抽屉里的东西，里面有各种各样的性格特点——寻找自我的过程。自我是很复杂的，有时候你根本不知道潜藏在内心深处的是什么。演戏就是一个了解自己的机会，用自己身上的东西塑造别人的故事。故事虽然是别人的，但演出来的这段生命历程是自己的。我在香港演艺学院念书的时候，老师常常跟我说，英语里剧本的单词是“play”，就是玩的意思。这是一场游戏，跟小孩子玩过家家差不多。小孩总是玩得特别认真，你不能打扰Ta，非常投入。比如“炒鸡蛋”的时候你给加点水，Ta就会阻止你说不能这样。但你说百分百认真吧，Ta明明知道那是假的，是玩具，但依然玩得很投入、很真诚，这种状态跟演戏差不多。所以我选择“玩”这个字，而“做”、“演”之类的说法都有点成年人去理解东西的意味，我很少这么用。“玩”是一种小孩子的心态，回归到最初演戏时的状态，因为小孩是无条件相信的，Ta不是演出来的。后浪电影：在您现实的人生中，除了演员这个角色，还有其他想体验的角色吗？谢君豪：我是儿子，是丈夫，是爸爸，是学生，也是老师。已经体验过很多角色了，每一个都不容易。有种状态也是蛮重要的，就是对什么事都很好奇，希望尝试和学习不同的东西，也是种乐趣。![]()
谢君豪：不同时间段，好奇的东西也不一样。比方说疫情期间，我待在家里没事干，发现网上也有很多东西可以学，就学调酒。现在学习太容易了，比以前方便多了。以前学东西感觉很神秘，现在不管B站也好，油管也好，什么东西都有。我现在也拍视频，放在B站里，但因为要拍戏有两个月“断更”了。开始的时候，我不懂怎么拍，怎么用手机，要注意什么，网上很多课程的。又在网上学剪辑，边拍边学，挺好玩的，也挺花时间。在疫情期间就干这个事儿，一个视频足以消磨好几天。后浪电影：像这次新冠疫情除了让您有机会学习，它有引发您去思考哪些问题吗？或者带给您的一些感触？尤其是医护人员，他们特别伟大，让我很感动。我也感恩身边的人都没事，健康得来不易，因为现在疫情还没过去，希望大家都身体健康，这是我衷心的祝愿，不能掉以轻心哦。后浪电影：您在学习表演的过程中，有对自己影响很深的演员或作品吗？表演都是别出心裁的，怎么会表演的那么自然，特别精准，特别有想法，推陈出新的感觉。谢君豪：我全都爱！马龙·白兰度、阿尔·帕西诺，还有大哥、二哥、老婆、妹妹、妹夫，包括各种手下都演得非常好，真是非一般的演员。第二集中的罗伯特·德尼罗出演青年时期的马龙·白兰度，也特别棒。演员之间几乎没有差距，没有哪个是不好的。所以我看了很多遍，不停学习，在我读书的时候对我影响很大。《教父》不止在电影拍摄手法上很厉害，创作状态也是，不在具体的一招两式，而是那种创新的精神，很难得。谢君豪：小时候看那些粤语长片，《黄飞鸿》那种，男孩都特别喜欢。还有边演边唱的广东粤曲电影，也很好。在香港没有一个不受它们影响，因为我们从小都看这些，印象特别深。我在B站的视频里也说过，曾经饰演的酒剑仙、南海十三郎等这类型角色是受了《如来神掌》这样的粤语片里某些角色的影响。![]()
谢君豪：对，非常重视。而且我感觉用粤语念古诗特别有韵味。我以前在广东地区用粤语演话剧，就感觉理所当然，（语言上）没什么特别的感觉。一旦我去上海、北京演，非粤语地区的观众过来告诉我，提出一个我很少注意的事情，他们觉得说粤语真好听，很有韵味。原来我拥有一种非常非常好的语言，所以我们演戏的时候要把它好好利用。粤语也分很多种，香港粤语、广州粤语的味道是不一样的。我在电影《雨打芭蕉》里就是用广州粤语来演的，那是一个发生在广州的故事。广州粤语更字正腔圆一点，香港粤语就比较随意，声音比较柔。广州话发音更完整，没有拖泥带水。有时候香港人不喜欢说那么清楚，习惯说的很快。如果说清楚了就像看老电影，但其实广州话才是正宗的粤语。后浪电影：您认为香港电影在未来会有怎样的发展趋势？说实话我不去研究这个，按我理解现在的香港电影有挺多好作品。未来发展怎么样？我们不妨反过来想，我们自己是怎样的，拍出来就是怎样的。只要很真诚的拍我们自己的故事，就有香港电影（的存在）。只要故事触动到你，就能拍出好电影。虽然有些还没有拍出来，但慢慢积累到一定程度，也许会爆发。未来都是不可预知的事，我不是生意人，也不是学者，所以不会从学术或商业方面去分析，我只能站在创作者或是表演者的角度。这不是我一个人的事，那么多人集合在一起才能创造出东西来。每个人要有颗真诚的心，把每一个故事，用你自己的生命去演绎，慢慢都会积累一些东西出来吧，而且这些东西不会太差。谢君豪：最近在拍《扫毒3》，之前他们在西双版纳、广东汕尾拍了一段时间，现在开始回香港拍，还没拍完。还有一部电影，也是个年轻导演的作品，关于一个家庭的故事。有毛舜筠，还有Mirror乐队的吕爵安，他演我儿子。最后，爽朗可爱的阿豪，亲笔书写了一段祝福语送给后浪电影，我们也祝愿君豪老师在以后的表演和生活中，越来越好！houlangdianying@hinabook.com
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