听说这是2022年最好看的韩剧？9.0分都嫌低！

近年，部分韩剧拍得越来越像日剧了。

这是好事。

不是说日剧更高端，而是日剧往往更真实，更触及普通人灵魂。

4月开播的韩剧《我的出走日记》就是如此。

本剧共16集，单集时长60分钟，在韩国JTBC电视台和Netflix流媒体播出，目前已放送4集。

导演金锡允，代表作《住在清潭洞》《耀眼》《至上之法》。编剧朴惠英，出道至今共4部作品，部部经典，其中包括百想艺术大赏电视类最佳剧本《我的大叔》。

此剧像日剧，一是因为让人想截图的金句对白不断，颇有日本编剧坂元裕二的风格；二是因为它刻画了一种暧昧的生活，日子寻常，但又总觉得哪里不对。

而且，本剧还有《小森林》之味，很适合在春天看。

《我的出走日记》（2022）

01

今天你会有好事发生

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韩国京畿道某市乡下，生活着廉氏一家。

廉父、廉母在务农的同时，经营一家水槽台及壁橱作坊。

大姐琦贞（李艾 饰）、二弟昌锡（李民基 饰）、小妹美贞（金智媛 饰）则在遥远的首尔上班，从家到公司，往返一趟需要三个小时。

琦贞渴望爱情，既想随便找人恋爱，以度过将至的冬天，同时又希望恋人的素质在80分以上。

为此，她积极地换发型、微整容、相亲，但爱情依旧对她避而远之，就连对公司几乎所有女性都示过好的男同事，也避开了她。

昌锡供职于一家零售连锁店，刚刚分手的他，不但在经济上受困于父母，而且因为太过善良，其私生活还经常被有工作关系的老妇人侵扰。

他胸无大志，只想从家中搬离，拥有自己的空间。

美贞非常内向，有轻微社恐，平时不会主动和同事说话，公司组织的各类同好会也一概不参加。

她还是一名典型的社畜，交给主管的方案即使被打回三次，她依旧不敢争辩，只会默默流泪。

有一个情节，将她的社恐和社畜糅合在了一起，同时也能照见我们的现实——她的方案被再次打回，同事邀她去咖啡馆加班，她拒绝道自己回家改方案，下一个画面，她就在另一家咖啡馆打开了电脑。

即使加班，也想一个人安静地加班，而且不想让工作侵占下班后的生活。

三姐弟之外，廉家还有一个神秘男人，酒鬼具氏（孙锡久 饰）。

没有人知道他的全名。

他在廉家附近租了一间房，租期一年，平时就在廉家作坊做工。

至于他为什么来到这个“只出不进”的村子，据他自己解释，是因为“下错了站”，但显然，这一解释底下藏着一个伤痕累累的神秘故事。

具氏爱准备多个酒杯，朝着村子的不同方向饮酒，每换一个方向，便换一个酒杯，似规矩，又似浪荡。

他沉默寡言，健壮的身体常日松垮，眼神中既有灰烬也有火焰，仿佛《海边的曼彻斯特》男主角，性张力拉满。

《我的出走日记》以三姐弟为叙事核心，围绕他们在家庭、工作、社交上，辐射出一个完整的生活圈。

而具氏，是一个独特的存在。

他以不起眼的边缘人气质，将自己溶在了廉价的生活中，如博尔赫斯所说“水消失在水中”，同时，他又以这份边缘，活成了目前剧中唯一一个悬念。

他是谁，来自哪里，要做什么？

在这个悬念解开之前，剧中每个人的生活都一成不变，昨天是今天，今天是明天，和看剧的你我一样，虽不想重复、失望，但也找不到期待。

而吊着剧中人、也吊着我们的那口气，或许只是一份日常的迷信而已。

正如廉家姐弟总能在轻轨上望见的那句教会语录：

今天你会有好事发生。

02

不至于不幸，但也不快乐

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二弟昌锡生于1985年。

琦贞、美贞、具氏的年龄，剧中没有明说，但可以借此推断，他们四人都在33-45岁之间。

因此，《我的出走日记》堪称一部准中年剧，尽管剧中在讨论青年的年龄区间时，一度将最大值划到49岁。

这一年龄段的人，不再身轻如燕，肉身逐渐沉重。

肉身的沉重，带来的是身体的累。

做了新发型的琦贞对同事说，我已经累到连头上有头发都觉得烦，我甚至每天晚上都想把手、脚、肩颈通通拆解，清理干净后润滑上油。

尽管身体是正在被锈蚀的机器，但也不会停摆到引起他人的呵护，“明明这么累，但就是不会晕倒，也不会流鼻血”。

这种沉重弥漫在剧中的每一个角落。

昌锡懒懒散散、直不起腰似的走在日头猛烈的村道上；美贞双眼无神，如同被某种力量推行在首尔的人流中；具氏垂着背，没有热情地塌坐在自己的酒瓶旁……

这些软绵绵的人物图景，共同构成一种“中年式青年”群像。

他们的累，当然不只是肉身原因，更多的，是现实对精神世界的挤压。

正如美贞的内心独白：

我累了，我不知道是从哪里开始出了问题，但我就是累了，所有的人际关系，都像在工作，清醒的每个瞬间，都在劳动。

工作和生存的不近人情、见缝就钻，令我们惯于像这样，将精神的无依归因于外部的无奈。但其实，即便没有现实的挤压，大多数普通人的精神也是被圈禁，或者漂泊的。

昌锡听合作老妇电话家常一个半小时，险些错过晚饭，廉父指责他老大不小却对人生毫无规划，就连这点拒绝的本事都没有。

昌锡反问，你呢？

父子两人在此暴露的，正是精神本身的怠惰。

昌锡无法突破自己的人生，廉父又何尝不是从小就在绝对的安全区打转，即使老了，还是连拿回应得报酬的勇气都没有。

琦贞做发型、美贞被劳动束缚、昌锡煲电话粥……指向的，其实都是他们和他人的关系。

人和人，缺乏理解，不留气口，无法填满彼此的期待，自然让人想退缩，想赶紧蜷回自己的世界。

具氏更是直接对美贞说：

我不想和任何人做任何事。

这也是为什么有观众说，我的灵魂背着我出演了这部剧。

因为《我的出走日记》就是每个普通“三、四十岁青年”的镜面写照，你不必担心剧中会突然出现疾病、横祸、狗血，也不必期待哪段情节能让人欢欣到颧骨升天。

一切都是你，一切都照旧。

正如美贞在雷雨天气中的独白：

我不至于不幸，但也不快乐。

03

春天到了你和我，都一定会蜕变

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有一个人，一直陪着美贞。

对这个人而言，美贞并不平凡，他是美贞度过漫长时光的重要慰藉。

这个人，是美贞想象的，如果将来出现，他就是真实的，不出现，他就是虚幻的。

目前来看，这个人并非具氏，但将来可能是。

美贞有一句评价具氏的话，“那些失魂落魄的人，说不定比那些若无其事、日子顺遂的人还要脚踏实地。”

具氏嗜酒，琦贞的爱慕对象曹泰勋离婚，这些都是失魂落魄之事，具氏替廉父收回货款，曹泰勋在姐姐的饭馆里搬运烧酒，则是他们脚踏实地的表现。

可以想见，具、曹二人如此生活，一定也是因为他们想象了什么。

琦贞同样如此。

她想象自己生活在古代朝鲜，是那种丈夫若被斩首、会立即奔过去接住丈夫头颅的女子，在这种想象中，她拥有极其热烈的情意，也能遇见内心滚烫的男人。

所以，美贞、具氏、曹泰勋、琦贞等，都被统一成了一种人，这种人的生活再无趣、压抑，生命中也一定有什么，在吸引他们、成就他们。

至于到底是什么，还未找到，或者难以够到，都没关系，重要的是，要有，要在，找点什么吊住自己的人生，是有用的。

这也是《我的出走日记》的意义，让观众在无比致郁的表象下，窥见一点人生的火花。

韩语剧名《나의 해방일지》的标准翻译其实是《我的解放日记》，剧中也提到，“大韩民国虽然在1945年独立，但我们还没获得解放”，所以，美贞、曹泰勋等无法加入公司任何同好会的内向者，单独成立了“解放同好会”。

为何需要解放？

因为虽然不知道自己被关在哪里，但好像被囚禁了一样，想要突破重围。

解放什么？

每个观众都有自己的答案，这答案也许清晰，也许模糊，总之，你的什么被困住，你就解放什么。

解放的力量来自哪里？

这就不得不提导演金锡允的功力。

金锡允以大量明媚、响亮的画面，呈现廉家所居村子的农时风光，营造田园牧歌之感，这种风光与首尔社畜人生的压抑之间，仿佛隐藏着一种参透生活的清澈力量。

我们体味这股力量，如同体味毛姆所言，一个人能观察落叶，鲜花，从细微处欣赏一切，生活就不能把他怎么样。

除此，金锡允还以一种兼具感性与哲思的态度，将具氏这一“糙汉文学”式的角色，轻轻按压在美贞的解放之路上（同时也可能解放他自己）。

如第四集结尾，具氏纵身飞过堤坎，为美贞拾回被风吹走的纱帽，这一跃，对应的就是剧中那似乎很难理解的，“在爱情之上的崇拜”。

可以感受到，所谓解放的力量，就来自剧中那些鲜艳的凌霄花、翠绿的农田、火红的辣椒、闪电的火花，还有具氏的一跃。

这一跃中，具氏心里默念的，正是美贞曾对他说过的话：

春天到了，你和我，一定都会蜕变。

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作者丨县豪

在电影院养生的大龄青年

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编辑丨飞檐    排版丨逍遥

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