[美术]徐悲鸿的油画（60幅）
自画像
布面油画
95.5cm×68.5cm
1931
徐悲鸿（1895年6月18日~1953年9月26日），原名徐寿康，江苏宜兴屺亭桥镇人。中国著名画家，艺术巨匠，杰出的美术教育家、活动家。擅长素描、油画、中国画。他是将西方现实主义绘画观念和方法引入中国的先驱者之一，中国现代美术事业的奠基者，也是影响20世纪中国画坛的重要人物之一。
自画像
油画
23cm×17cm
1924
在20世纪上半叶中国艺术进入现代之时，徐悲鸿无疑是艺术界举足轻重的人物，为了扭转中国画抄袭、模仿、缺乏生活气息的萎靡颓风而大声疾呼，他学贯中西，将西方精湛的写实技巧融汇到中国绘画之中，为传统艺术的革新与发展开拓了新的广阔天地。由于他在绘画理论和实践上的卓越成就以及他在美术教育方面所做的巨大贡献，徐悲鸿被国际评论誉为“中国近代绘画之父”。
徐悲鸿油画创作的鼎盛时期是其留法期间和归国之初。1925年起创作日趋成熟，有油画《箫声》、《蜜月》、《抚猫人家》等相继完成。回国后，1933年完成巨幅油画《徯我后》，1940年创作油画《喜马拉雅山的晨雾》等。
在他的油画语言体系中，除了当时折衷主义学院派导师的影响，还吸收了西方古典画家丢勒、库尔贝、提香、门采尔等人的因素，因此他的油画作品既有欧洲古典油画严谨的人体结构，也有一些印象派对光、色的研究成果。不过，徐悲鸿贬斥印象主义、野兽主义某些画家的绘画，称雷诺阿、塞尚、马蒂斯的作品为“无耻之作”。他的作品体现宁静、含蓄、优美的东方意境，与西方油画的强烈、丰实是有明显区别的，所塑造的人物形象具有东方特有的优雅风韵，也流露出中国人细腻丰富的情感内心世界。
老人像
布面油画
34cm×25cm
1924
中国美术馆藏
徐悲鸿的写实主义风格，与苏联社会主义现实主义风格相近，这也是他在建国前后倍受重用的原因之一，当然张大千的出走、蒋碧微投怀张道藩，也促使徐悲鸿选择留在大陆，并当之无愧的成为首任中央美术学院院长和中国美术家协会主席。
徐悲鸿夫人像
布面油画
67cm×54cm
1947
中国美术馆藏
箫声
布面油画
80cm×39cm
1926
徐悲鸿纪念馆藏
孙多慈像
布面油画
197cm×132cm
1936
中国美术馆藏
张瑨肖像
布面油画
56cm×69cm
1928
中国美术馆藏
抚猫人像
布面油画
65cm×53.5cm
1924
徐悲鸿纪念馆藏
田横五百士
布面油画
198cm×355cm
1928-1930
徐悲鸿纪念馆藏
傒我后
布面油彩
230cm×318cm
1930-1933
蜜月
油画布本
93cm×118cm
1925
徐悲鸿纪念馆藏
鸡鸣寺道中
油画布本
66cm×77cm
1943
银杏树
油画布本
101cm×88cm
1943
玉簪花
66cm×48cm
1943
喜马拉雅山之林
布面油画
92cm×59cm
1940
喜马拉雅山
油画纸本
57cm×68cm
1940
喜马拉雅山全景
1940
印度风景
布面油画
27cm×35cm
1940
印度国际大厦一角
布面油画
30cm×38cm
1940
印度牛
油画板本
66cm×68cm
1939
夜
油画布本
35cm×47cm
1935
彩霞
油画布本
27.5cm×40.5cm
1935
黄山秋色
布面油画
70cm×83cm
1935
焦山鸟鸣
纸板油画
52cm×61cm
1934
桂林风景
油画布本
56cm×74cm
1934
风景油画
三孔桥
油画布本
48cm×69cm
曲阜孔庙太和元气坊
奴隶与狮
1924
月夜
伯阳、丽丽（后改名徐静斐）
油画布本
68cm×46cm
读
油画布本
85cm×66cm
母女图
布面油画
93cm×74.5cm
1939
奇兵英雄
油画布本
63cm×88cm
李长林像
布面油画
59cm×43cm
1950
战斗英雄肖像
布面油画
63cm×87cm
1950
海军战士（局部）
油画布本
87cm×63cm
1950
放下你的鞭子
诸老图
蒋碧薇
九方皋
布面油画
1931
珍妮小姐
1939
少妇像
1941
孙慧君像
陈散原像
1930
女肖像
油画布本
73cm×53cm
1920
黄震之像
粉画纸本
163cm×49cm
早期
徐达章先生像
布面油画
75cm×54.5cm
1928
肖像
布面油画
149cm×89cm
1930
老妇
木板油画
40.5cm×33cm
1922
任伯年像
油画布本
51cm×39cm
1927
泰戈尔像
油画布本
60cm×48cm
1939
老人坐像
1922
老妇
自画像
布面油画
61.5cm×45.5cm
1934
自画像
布面油画
67.5cm×46.5cm
1931
[美术]光辉杰作——庆祝中国共产党成立100周年深圳•福田全国美术名家作品展（中国画）