估值过亿！歌川广重的“唐崎之松 比花朦胧”你看的懂吗？

独树一帜的浮世绘（うきよえ）在江户时代（1603～1867年）平民文化繁荣的背景下广为流行。歌川广重、喜多川歌麿和葛饰北斋是日本最负盛名的艺术家，在整个浮世绘艺术史的进程中，他们是绝对的主角。而歌川广重，正是浮世绘风景画的开创者。
随着日本国门的打开和明治维新的变革，浮世绘开始在西方大放异彩。19世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派的大师，无不受到浮世绘画风的启发，因此它具有超高的艺术价值。

尤其是浮世绘巨匠歌川广重，成为了梵·高、莫奈、高更等欧洲艺术大师的“灵感男神”。他的魅力，究竟在哪？

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春天里的第一场浮世绘大赏

日本浮世绘艺术巅峰巨匠

歌川广重传世典藏《东海道五十三次》

珍贵首版全套首次展出

代表作《名所江户百景图》亮相

还有歌川派20多位名家

共155件经典真迹展出

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那时的印象派大师正在积极寻求绘画上的创新，而浮世绘尤其是浮世绘风景画为他们提供了灵感。无论是色彩、线条还是构图，都让他们耳目一新。作为风景画巨匠的歌川广重，也因此格外受到推崇与喜爱。

广重的风景画似乎可以随心所欲地传递任何情感。

——梵·高 

左为歌川广重《名胜江户百景》中的《龟户梅屋》，右为梵高临摹的作品。他的仿作也为这幅画作带来的更大影响力。

左为歌川广重《名胜江户百景》中的《骤雨中的箸桥》，右为是梵高临摹作品。

梵·高曾在1888年前后接触到浮世绘，并且开始仿写歌川广重。他在巴黎生活、流浪、学画时期，除了创作大量的写生之外，临摹了许多的浮世绘名画，其中就包括《名胜江户百景》中的《龟户梅屋》和《骤雨中的箸桥》。

展览展品：名胜江户百景 浅草田圃酉之町旨，歌川广重，彩色木版画 錦絵展览展品：名胜江户百景 交接铠甲的小网町，歌川广重，彩色木版画 錦絵

《名胜江户百景》为歌川广重谢世前最后的百余幅风景画，被誉为画家真正意义上风景画的开端，代表了其精彩艺术生涯的高峰。本次展览上将展出歌川广重《名胜江户百景》系列中的经典作品。

展览展品：東海道五十三次之内 小田原 酒匂川，歌川广重，彩色木版画 錦絵

莫奈也收藏了许多日本浮世绘版画，至1926年去世时，他一共藏有231幅日本艺术家的作品，他尤为珍愛歌川广重，他曾收藏的《甲陽猿橋图》初版在2017年的佳士得拍卖上拍出562,500 港元（约50万人民币）。
歌川广重的作品不仅具有深厚的日本文化气息，还包含着一些西方绘画因素。印象派的艺术家们从中发现了前所未有的表现力，也发现了相通之处，产生了心理认同感，才得以实现跨越东西方文化的艺术碰撞。

一直到今天，歌川广重、喜多川歌麿和葛饰北斋仍是日本最负盛名的艺术家。而歌川广重与另外两位艺术家有何不同？
喜多川歌麿对处于社会底层的歌舞伎、大坂贫妓充满同情，善于以纤细高雅的笔触绘制了许多以头部为主的美人画，将人物其他部分省略，只画出头部，对脸部进行特写式的描绘，即所谓的“大首绘”，竭力探究女性内心深处特有之美。

《宽政三美人》

喜多川歌麿 
创作年代：1793
风格：浮世绘
体裁：肖像画
现藏于：

托莱多艺术博物馆

（Toledo Museum of Art）

美国

《姿见七人化妆- 

难波屋阿北》

喜多川歌麿

葛饰北斋则善于就地取材，描绘那些农民、渔夫、手工业者，极具浓厚生活气息。在处理风景画时，他真实地描述着自然面貌，善于把艺术的概括和确切的表达结合在一起，他的绘画风格也对欧洲画坛影响很大。

神奈川冲浪里，葛饰北斋，1831年

凯风快晴，葛饰北斋，1831

歌川广重有别于其它任何浮世绘画家，他将气候特征弥漫在整个画作中。他的几部著名作品《蒲原夜雪》《庄野白雨》《三岛朝雾》均出自系列版画《东海道五十三次》，雪、雨和雾代表着画中所绘的美景，在整部作品中起着主导作用。

本次展览将展出珍贵的《东海道五十三次》全套原版。

展览展品：東海道五拾三次之内 蒲原夜雪，歌川广重，彩色木版画 錦絵

展览展品：東海道五拾三次之内 庄野白雨，歌川广重，彩色木版画 錦絵

展览展品：東海道五拾三次之内 三岛朝雾，歌川广重，彩色木版画 錦絵

与葛饰北斋生动活泼的作风相反，歌川广重用秀丽的笔致、和谐的色彩，表达出笼罩于典雅而充满诗意的气氛中的自然。他的作品透露着极强的日本特色，很容易让人联想到日本最纯粹的传统文化。他把握自然的变化能力突出，总能看透气候现象的实质，将其转换为作品中不可或缺的部分，画中的山、太阳、月亮、天空、云彩、植物、海洋、岩石等共享着同一空间、时间和景色。

在江户时期，“浮世”在佛教中寓意不祥，意为生命短暂，日本人用其强调生命的转瞬即逝以及在有生之年尽可能享受人生的强烈愿望。1661年，作家浅井了意在其著作《浮世物语》前言中描述同胞们无忧无虑、无车无挂的生活状态时，首次提到了“浮世”：
“活在当下，尽情享受月光、白雪、樱花和鲜红的枫叶。纵惜歌唱，畅饮清酒，忘却现实的困扰，撰脱眼前的烦忧，不再灰心沮丧，就像只空心的南瓜，漂浮于涓滑细流中。这就是所谓‘浮世’。”
歌川广重从中超脱出来，开创了新的流派：名所绘，特指描绘名川大山、旅游景点、江河湖海的风景画。这给当时的画坛带来一股清新之风，他的绘画风格也对江户浮世绘风景画产生了巨大的影响。

“我将画笔留在身后，留在江户。我将步入全新的旅程，去欣赏西方极乐世界的所有著名景色。”

1858年9月6日，歌川广重临在终写下这句话，概括了其艺术人生的一切诗情画意。他将大部分的事业都投入到了风景画的创作中，发表了无数享誉国际的经典之作，在全世界创下了不朽声望。

春天里的第一场浮世绘大赏

日本浮世绘艺术巅峰巨匠

歌川广重传世典藏《东海道五十三次》

珍贵首版全套首次展出

代表作《名所江户百景图》亮相

以及歌川派20多位名家

共155件经典真迹展出

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