回顾｜走进那江南水气氤氲的故乡
7月30日，杭州作家萧耳携最新长篇小说《鹊桥仙》做客大屋顶，娓娓道来那些“荡发荡发”的江南往事。杭州市作协秘书长陈曼冬担任主持人，省作协主席艾伟，文学评论家翟业军，文化学者郁震宏和建筑师、也是书中插画的作者陈清驹，与萧耳一起，共话江南。
《鹊桥仙》首发于《收获长篇小说2021春卷》，小说从二十世纪六七十年代写到千禧年，青梅竹马的一小群人，先后走出栖镇，各经人事，多年以后，看似繁华不再的江南古镇，再次成为昔日发小们的人生舞台。
一口仙气吊着的
世态人情
《鹊桥仙》之所以读起来有滋有味，翟业军认为是受萧耳的笔法影响。如果去写塘栖，首先会穿越到它最繁盛的时代，大概会写一个古代的故事，或者是像徐则臣一样从塘栖开始一路北上，然后收纳一路沿途的风云和秘密。但萧耳不这样写，她就是写心连手、手连心的栖镇，从上世纪70年代以来到现在这样一个那么熟悉的栖镇，拒绝穿越到从前。
萧耳对于塘栖的执着构成了《鹊桥仙》最正宗的江南调性。郁震宏谈到书中的四种标识系统：人名，地名，方言和饮食。其中方言在郁震宏看来运用得最好，跟《楚辞·离骚》作对比，《离骚》一共三版73句，9句中出现楚语，出现的频率是2.4%，《鹊桥仙》中也是大概2.4%或者到3%左右。艾伟也认为方言在这本小说中解放了萧耳在叙事中的体验，使她“向生命中所有的一切敞开”。
“萧耳想到的，都是江南的雨、河、桥、老房子构成的江南视野。她不断地用古典的方式，用古典的审美，也结合了现代小说的一个审美，营造了一个真江南，而这个江南是可感可触的。”
翟业军评价《鹊桥仙》“是一本唯我的书”，萧耳只在乎自己和自己的发小，只在乎自己这一代人的书，但“正是因为它非常的唯我，才能吸引我”。
萧耳也承认这本书是献给她的发小们的，是在中年回望她的少年时光。因此所有她所经历的，她的所思所想所感，她的一切生命体验都融入其中，艾伟说：“这本书某种意义上可以称之为萧耳自己的追忆似水流年，你要说它有多少的戏剧性，我觉得它不是以戏剧性见长的小说，而是一个缓慢的流动的小说。”
“在这么多栖镇女性里面，陈易知这个人物似乎不那么的可爱，她身上有我个人的生命经验，不过我比陈易知还是要可爱那么一点的。”萧耳谈到，“易知的童年和少年时期是很可爱的，成年之后，她被一种无形的知识分子的那一套观念束缚住了，就是她好像是一种哪儿都不对劲的人，无所适从，你又过得不好，你又想清高，她没有湘湘那么明快。”
巧合的是插画创作时刚好有一批70年代末的照片，加上陈清驹在二手书店买到的1977年的退伍军人到塘栖工作拍摄的影集，按照这些才渐渐还原出小时候塘栖的景象。这些描绘水乡风貌的素描插画在大屋顶书馆也有展出，一笔一画都饱含着陈清驹对故土的怀恋与深情。
萧耳和朋友们在“《鹊桥仙》水乡素描插画展”现场
展览时间
2022年7月15日-8月15日
10:00-21:00(周一闭馆)
展览地点
良渚文化艺术中心·大屋顶书馆
就这样，萧耳带我们走进了一趟她那江南水气氤氲的故乡。期待她日后继续为我们讲述属于栖镇的纷纭往事。
▲观看即联结丨2022大屋顶艺术季启动
▲大屋顶6周年｜让故事细水长流
▲小小围裙」报名｜大屋顶下的暑假清凉小治愈
ABOUT US
关｜于｜我｜们