Valentino变了，唯美主义者Michele不会变

深度报道｜EDITORIAL

Valentino这场秀是Alessandro Michele带给这个时代「愚人船」的锚，让我们驻足于他所描绘的「美」之中。

美就是美本身，无需诠释。

美是海德格尔无蔽的真理，弥补着现实的失序，保护我们远离无意义，穿越虚空，获得顿悟。

*撰文/包韵

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在Alessandro Michele离开的两年里，时尚行业发生了翻天覆地的变化。过热的消费冷却下来，「安静」的「好品位」笼罩在上空，每个品牌都如履薄冰害怕「犯错」。

现在，「极繁之王」Alessandro Michele回来了。对于这个时代，他有很多话想说。

9月29日，他带着他的首季Valentino登上巴黎时装周的舞台。

秀场地址不是Valentino通常使用的第8区所罗门· 罗斯柴尔德公馆（Hôtel Salomon de Rothschild），而是位于14区巴黎内环大道（Boulevard Périphérique）旁的柔道场（Dojo de Paris）。

Alessandro Michele改造了柔道场洞穴般的地下室，地面铺上了一层破碎的镜面，华丽的扶手椅、中国花瓶、竖琴、屏风、大衣柜、落地灯被覆盖在白色罩单之下，仿若封锁了一个冬季的乡间古堡亟待重新开启。众所周知，品牌创始人Valentino Garavani先生在巴黎郊外拥有一栋装饰华丽的城堡，指涉不言自明。

Maison Valentino正在重启。

真正的美是没有任何目的。

”

—— Théophile Gautier

法国唯美主义诗人

这场秀不是Michele的第一个Valentino系列。

今年6月，米兰男装周最后一天，刚刚上任两个月的Michele释出了以lookbook形式呈现的Valentino 2025早春系列。这个系列在网上引发了极大的争议：「这是Valentino，还是Gucci？」Alessandro Michele用8年时间为Gucci创造的面貌在人们脑中留下了深刻的烙印。然而，那不是Gucci，而是Michele从意大利文化中提取的独特之美。它来自东罗马帝国，来自文艺复兴，也来自20世纪辉煌的时装产业。这位故纸堆爱好者用自己的巧手将其带入当下。

今天，Alessandro Michele则想用首秀告诉人们，从2015年上任Gucci创意总监以来，他对「美」的追求从未改变。人们不要希望在他身上看到「潮流」的影响，他始终在追寻着如何「诗意地栖居在这个世界上」。

他是这个时代的王尔德，时尚产业里终极的唯美主义者。

我是失踪的船，缠在大海的青丝里，还是被风卷上飞鸟达不到的太虚？不论铁甲舰或汉萨同盟的帆船，休想把我海水灌醉的骨架钓起。 

”

—— Arthur Rimbaud

节选自《醉舟》

开秀之前，他给观众洋洋洒洒写了一封长信，这是Michele每场秀最迷人的部分之一，和往常一样是和他家那位哲学教授Giovanni Attili合作完成的。

信中，他描绘着笼罩在生命长河的「迷雾」：「我们是如此脆弱的生物，时刻游走于极限边缘。我们蹑足于镜面上，而镜子却不堪重负地碎裂。我们行走时如履薄冰，我们吸吐时屏息心惊。在稍纵即逝的地平线上，我们踟蹰徘徊，走投无路。」而Alessandro Michele看来，「美」就是「迷雾中的小径」，为生命赋予意义，证明我们的「存在」。

他为这场秀取名为「Pavillon des Folies」。这是一个著名的哲学意向和艺术符号，就像他当年在Gucci召唤的Dionysus一样，向我们倾述「非理性」对于时尚的重要性。

荷兰画家Hieronymus Bosch画作《愚人船》局部（1494-1510）

我们都知道福柯那本《古典时代疯狂史》（三联中译本名为《疯癫与文明：理性时代的疯癫史）中开宗明义的第一章就叫做「愚人船」。

在15世纪的德国，存在着一种奇异的「醉舟」。城镇将麻风病人、神经错乱者等「非人」驱逐出城，托付给船员，与商旅或朝圣者一起，随波逐流到远方。文艺复兴时期将其变成一种想像图景「愚人船」。彼时，欧洲人刚刚走出中世纪的阴影，对疯癫的嘲弄取代了死亡的肃穆。就像Hieronymus Bosch在他的画作《愚人船》中描绘的末世场景，教士、修女、弄臣、乞丐在一艘摇摇欲坠的船上纵情声色，空虚的头脑宛如尸骨，疯癫就是已经到场的死亡。

然而，非理性的疯癫和理性并非对立，它们相互交缠，内置于每一个人体内。人人都在「愚人船」上，做着荒唐的努力，去向并不存在的远方。Alessandro Michele认为「美」是一种解药，它可以成为这场航行的锚，弥补了现实的失序。 

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他的「美」是什么呢？

Michele说：「它可能是一束难以言喻的光，抑或神圣如生命源头的乳汁，是礼服上精美刺绣的华丽，是灵肉交织的缠绵悱恻，是虚空的壮观，是萤火虫的逐爱，是潮湿泥土的芬芳，是欧根纱褶边的触感，是文献藏书的奥秘，是水彩画的细腻层次。 」

在他眼中，时装之美，和世界上所有迷人的艺术品一样，它惊人的爆发力足以点燃内心，让我们感知世界，发现自己「活着」，获得一种顿悟。对美的体悟，就像一束光照亮生活的前路，使我们能够去面对生命的苦痛。

是的，那就是我们抚摸着Valentino密密扎扎亮片时，所获得的满足感。

生活和迷宫交织在一起，当我们丢脸时，我们必须追逐快乐，我们必须追逐快乐，我们必须追逐快乐。

”

—— 「Passacaglia della Vita」歌词

秀场音乐改编自Stefano Landi歌曲

Michele只想创作自己喜欢的东西，他是那么固执又那么清醒，难以被他人左右。

千言万语汇成了85个造型。那是我们最熟悉的Alessandro Michele味道，他从Valentino丰富的档案库里寻找到他喜爱的部分，塑造出全然他模样的Valentino：1960年代的娃娃裙，1970年代的波西米亚印花和阔沿帽，1980年代的权力套装，Valentino Garavani先生在装修领域的Art Deco审美与中国风爱好，还有标志性的褶边、波点与蝴蝶结。

在秀后，他告诉记者：「我的工作来自我的直觉。很明显，是关于我的。但是我有一个漂亮的新家。」

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他的Valentino会受欢迎吗？

在秀场前排，我们看到了Alessandro Michele最有影响力的老朋友们：Harry Styles、Jared Leto、Elton John、Florence Welch、Hari Nef，他们从Michele的上一份工作就开始追随他。还有新的合作伙伴：郑秀文、廖凡、关晓彤、杨紫、张晚意、Andrew Garfield、Alessandro Borghi、Carla Bruni……这支明星队伍在秀后起立鼓掌，激动不已，Hari Nef甚至感动得流下了眼泪。

他们勾勒出了一个全年龄向的Valentino时髦图景。

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