这些罕见资源，错过就很难再有了！
关 注 一 般 电 影
这些影片也许你从未接触过，也不会理解，但他就在那，一直存在！
慢慢回味，后劲儿无穷！
导演: 范俭
编剧: 范俭
类型: 纪录片
豆瓣 7.9 IMDb 7.0
余秀华，一个农村女性，从小患有脑瘫，在2015年成为中国最有名的诗人。一首《穿越大半个-中国去睡你》，引发广泛关注和争议。毕业于北电导演系的年轻导演范俭用镜头记录下了这个中国一流女诗人罕见的人生切片。
20年前，余秀华的母亲将懵懂无知的她嫁给了一个比她大十几岁的陌生男人，这段形同陌路的婚姻成为她一生的疼痛和遗憾。余秀华写诗，试图与自己的命运对话，写残缺的身体，写她对真爱的渴望。随着余秀华的成名和经济上的独立，她想通过离婚来重新掌控自己的命运，结束这段没有爱的婚姻。然而她的老公强烈反对离婚，她的父母和儿子也并不支持她。更糟糕的是她的母亲被检查出患有肺癌，余秀华面对的阻力越来越大。
不得不说，导演选余秀华这个题材，就等于拿到一张致胜王牌了。什么表现手法啊，什么剪辑技巧啊，在余秀华耀眼的个人形象下都变成了小儿科。这个女人太纯粹鲜活了，泼辣热情得像一盆开水，恨不得从大屏幕里泼出来。
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导演: 贾樟柯
编剧: 贾樟柯
主演: 王宏伟 / 赵涛 /杨荔钠 / 韩三明
豆瓣 8.4 IMDb 7.4
继首部长片《小-武》成功之后，贾樟柯投入了全部身家打算拍一部歌舞片，但拍着拍着就超出了计划，歌舞片变成了史诗片，面对超支的剧组，贾樟柯咬牙坚持了下来，于是我们得以看到华语电影史上一部异常杰出的作品《站-台》。
贾樟柯说，他为这部片子，亏进了80万元。这些钱是他从《小-武》的发行中挣来的。原本，制片方愿意帮他负担这笔费用，但他拒绝了。他觉得一是应该对投资方负责，二是对自己也是一个教训。
片名源于20世纪80年代同名歌曲《站-台》，它描写一个人在站台上等待他爱人的到来，是一种期待的情绪。对贾樟柯来说，它是开启80年代记忆的钥匙，“站台”是出发的地方，也是回来的地方，它与旅途有关，有一种疲倦而哀伤的生命感觉。
《站-台》有着极富感染力的结尾，当青春流逝，老婆孩子怡然自乐，而那个曾经怀揣梦想的青年则倒在沙发上昏昏欲睡，浑然不觉这个时代已经改变，而最初的命运难以抗拒。
贾樟柯在这部电影中启用了赵涛，一个毕业于北京舞蹈学院的山西姑娘，从此赵涛成了他的御用女一号，两人合作了之后的所有电影，而赵涛最终也成了现实中的贾夫人。
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导演: 吴文光
编剧: 吴文光
类型:纪录片
豆瓣 7.4 IMDb 7.0
中国独立纪录片的开山之作。导演吴文光从此成了中国纪录片开宗立派之人。今天看来，这部影片所存留的历史资料是极其稀有和弥足珍贵的！
片子记录的是五位自由艺术家80年代末在北京的一段生活。五位人物是：写作的张慈、拍照片的高波、画画的张大力和张夏平以及戏剧导演牟森。他们户口所在地分别是云南、四川、黑龙江等，他们放弃老家的工作来到北京、或者在北京大学毕业后自动留在北京，途径不一，但目的大致相似，即在北京实现自己的艺术梦想。
1988年4月的一天，在北京靠写作谋生的张慈在她租住的小四合院里告诉吴文光，她准备结婚出国。吴文光当时想，他们这群满怀艺术梦想，抛弃职业和户口约束盲目留在北京的人，或许不久都会以各自的方式结束自己“流浪北京”的历史。吴文光想拍点东西来纪念一下，于是便有了纪录片《流浪-北京》。
作为“中国独立纪录片先行者”之一，吴文光是中国当代纪录片史上无法忽视的一位重要作者。从90年代起，他便率先冲破体制的束缚，开始谋求自由表达并以独立影像的方式聚焦社会现实。同时，吴文光还将发端于西方的直接电影理念带回国内，对当时的一大批纪录片导演都产生了深刻的影响。
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导演: 王兵
编剧: 王兵
类型: 纪录片
豆瓣 8.0 IMDb 7.6
这是一部令人非常震撼的纪录片，导演王兵在拍摄《石-油》期间，偶遇一个拾荒者。于是果断的将镜头对准了这个特殊的人。
影片呈现了一个孤独者每日与艰难生活做斗争的影像，他远离了农村和城市生活，一个人住在洞穴里，仿佛英国的鲁宾逊。他没有希望，或者说他的希望仅是多收几粒玉米，借雨后的泥巴加固窑洞的土墙。对旁观者来说，他是一个绝望的存在，但对他而言，只意味着简单的生存。
导演王兵，中国当代重量级的纪录片作者。其成名作《铁-西区》长达9个小时，被誉为“中国新纪录运动”代表作。王兵屡次获得国际大奖，其影片所承载的已远不止“纪录”这么简单。
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导演: 彭韬
编剧: 彭韬
主演: 洪启发 / 赵会会 / 张雷
豆瓣 7.0 IMDb 6.3
这部获奖无数的独立电影是年轻的北京导演彭韬2007年的处女作。2007年也是中国独立影像群体蓬勃而出的时期，大量优秀的民间电影人崭露头角。其中的许多人如今已成为中国电影重要的原创者：比如李睿珺、耿军等。
整部电影没有一首配乐，贯穿始终是刺耳的街道车流声跟人物对白，更像是一部纪录片的感觉。小蛾子自始至终没有说过几句话，只是安安静静地任人摆布——被桂花背去乞讨、被小春背着逃跑、被保姆背进新家、再被钟大姐抛弃……整部影片的基调平静得可怕。
本片被邀于50多个国际影展参展和参赛，共获得15个国际奖项，包括第60届瑞士洛加诺电影节NETPAC 奖、第31届开罗国际电影节长片数码竞赛金字塔金奖、第32届香港国际电影节数码单元银奖等；2008年南京影展最高荣誉奖；2007年亚洲电影奖等。
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导演: 于广义
编剧:于广义
类型: 纪录片
豆瓣 7.8 IMDb 6.7
《木-帮》是于广义的第一部纪录片，这部记录伐木工人生活的影片完成于2005年。于广义是学版画的，和许多纪录片作者一样，当一种艺术形态无法解决问题时，他们会不由自主的拿起摄像机，于是一种新的创作产生了。徐童、丛峰俱是如此。
2005年春节，于广义回到家乡黑龙江五常县，和林区的伐木工人一起度过了禁伐令生效前最后的伐木季节，并把他们的生活拍摄下来,为这种即将消失的生产生活方式留下了难得的影像记录。
在这个时代，《木-帮》中那个寂寞冰冷的世界注定坍塌，延续百年的生活即将终结，在最后的伐木季节，伐木工们运出了2000立方米的木头，死了6匹马。出山的时候，一个老伐木工去世了，躺在自己砍下的木头做的棺材里面，跟大山合为一体。这个结局神秘而且宿命。那么其他那些模糊或者生动的面孔，他们又将归往何处？
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导演: 徐童
编剧:徐童
类型: 纪录片
豆瓣 9.2 IMDb 7.8
2008年，徐童完成了自己的首部纪录片《麦-收》，一鸣惊人。第二年，他再次拿出了又一部重量级作品《算-命》。再加上后来的《老-唐头》，构成了自己的“游牧三部曲”。边缘人的边缘人生，徐童践行着一个纪录片作者该有的视角和人文关怀。
影片以长卷的篇幅，中国传统小说章回体的形式，场景随人物转徙，在不同的地域空间提供的社会背景中，让人看到小人物微不足道，颠沛流离的人生以及其中的人情世故。
《算-命》完成后，徐童仍住燕郊镇，怕自己搬回城市后做出来的东西变质。而《算命》背后，一个导演和一个按摩店女老板的相遇，无关风月，但英雄遇到英雄，这就是江湖上荡气回肠的侠义豪情。
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导演: 陈为军
编剧: 陈为军
类型: 纪录片
豆瓣 8.5 IMDb 7.4
陈为军作为当代重要的电视纪录片作者，很早就进入了大众视野。从《好死-不如赖活着》到《请为-我投票》，到前几年备受推崇的《生-门》《城-市梦》等。这部纪录片直击“艾滋病”这个敏感而恐怖的话题，以跟踪拍摄被感染的马深义一家为整条线索，诉说着这个家庭面对生死的生活原态和他们的心路。
上世纪90年代，在河南省南部的一些乡村中，很多村民在卖血脱贫的鼓惑中，因为卖血感染了艾滋病。马深义一家就住在文楼村。一家五口，除了大女儿马宁宁以外，整个家庭都是艾滋病的受害者。纪录片从2001年的春末夏初开始，历经盛夏、深秋、严冬，一直到春节，讲述艾滋病带给整个家庭的这场灾难。
本片荣获2003年圣丹斯电影节世界纪录片提名、2003年阿姆斯特丹纪录片电影节最高竞赛单元提名、2004年美国广播电视文化成就奖和2004年英国国家最佳纪录片奖。
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导演: 周浩
编剧: 周浩
类型: 纪录片
豆瓣 8.7 IMDb 7.7
周浩是中国当代最重要的纪录片导演之一。记者出身，曾供职于新华社和《南方-周末》。其纪录片视角往往切入普通纪录片导演难以企及的地方，比如《县-长》、《市-长》还有这部讲述站前派出所的《差-馆1和2》。
周浩扛着摄像机，分别在2010年和2011年的春节前夕，记录了广州火车站，一个公安局里的众生百态。
周浩无疑是中国最出色的纪录片导演之一，他的影像堪比记者的深度报道+学者的田野调查。他说，原本想蹲点一年年拍下去看城市化进程，第一部拍接待大厅，第二部涉及更广一点。但是局里看着觉得不是他们想要的感觉了，计划只能终止。第一部的关键词是救助站，而第二部是拘留，比第一部的批判反思力度大。在第一部对众生百态的呈现后，第二部则敲打出无数缝隙。
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