宋画小品 / 花 鸟 卷
DECEMBER 里美画报
李崇（1166-1243），南宋宫廷画家，历光宗，宁宗，理宗三朝。钱塘（今浙江杭州人）。年少时曾为木匠，后被画院画家李从训收为养子，绘画得其亲授，以人物，界画闻名于世。此幅《花篮图》是传世署有李崇名款的三幅 《花篮图》之一。复杂工细是李崇的绘画特点之一，他极善于把看似繁复的画面组织成一个整体。此画也不例外，精巧复杂的编制竹篮里盛满了个色花卉。疏密节奏有致的构图，花卉错落有致，每一朵精美舒展。气息连贯流畅，色彩舒润。以粉白浅绿为主，角部的曙红为精彩之处，如美人的点绛香唇。精巧的构思让此画成为宋代绘画史上的不朽杰作。也是影响当代水墨的重要之作！
出水芙蓉图， 佚名， 绢本，23.8*25.0cm
本画无款，旧题南宋吴炳所作。吴炳，南宋宫廷画家，（今江苏常州）人。宋光宗绍熙年间（1190-1194）画院侍诏。其画深受光宗及皇后李氏的喜爱。特赐金带奖赏。其画风- 工笔花鸟，写生折枝，可夺造化，彩绘精致富丽。本幅《出水芙蓉图》荷花花瓣，渲染出如梦般的光感，着实令人称奇。恰到好处的表现了花蕊的立粉画法。让画面层次更加丰富，栩栩如生。粉红与粉绿，白色的简单色彩搭配使画面高级，雅致。荷花的肥美姿态舒展如美人卧床，雍容华贵 令人浮想联翩，堪称宋代工笔重彩中的典范之作。当然啦也是国画美术生的起步临摹必画之作。
阳脂白玉，春光和煦，白驹过隙，雪肤花貌，惠风和畅，乃有盛世歌舞升平的华美大片质感。色彩典雅厚重，可联想南宋时期，雅乐从清晨袅袅升起，粉妆女子团团簇拥起舞，片片梨花巧落人间。灵慧的小绿鹦鹉藏在白雪间，似如来佛坐前的小童化身，好奇心动于这醉人凡间，连画面飞舞的精美小虫子也无暇捕食了，哈哈哈。此画的构图也是相当精彩，斜方对角构图，和侧方的切花构图 让画面香气四逸，何须慨叹梨花洁白无香，偏有神笔赠香于无形。
本画无款，旧签题 ‘ 李安忠晴春蝶戏’ 。在花鸟画中，蝴蝶通常只是作为精彩点缀，完全以描绘蝴蝶为主的团扇小品在历代绘画中是什么少见的。此图《晴春蝶戏图》画面背景无着色。画中蝴蝶翩翩起舞，他们大小不同，色彩缤纷，这样的场景很少出自真实场景中，应该是作者的刻意安排，这种书画方式与黄荃的《写生珍禽图》相似。是一种集锦性质的作品。画家对蝴蝶描绘的细致入微，极为写实，其作用不仅在于欣赏，同时也是科教，学画的范本。其画法看似目前当代比较流行的“没骨法”，实则是继承的“ 双钩填色法”，因勾勒的墨线较浅，故被重彩所覆盖。这种画法在北宋末年的画院颇为流行，宋徽宗也常爱用此法。
..这只精明的长臂猿是在调戏隔壁的蜘蛛精啊...这个胆子有点大啊...这还是一只野生的爱洗澡的鲜肉俊猴子啊...毛发染的一丝不苟，而且搞不定涂了古龙香水...(乃们不要吐槽我不严肃写文案啊，我真的在认真写，真情实意啊，主要这个画面的趣味感跃然纸上，搞不定啊，宋人真的比我们当代人风趣好玩可爱些啊册册...）
这张古树八哥图，是宋画中的经典之作，这个鸲鹆 qu yu 二字好生难打。 ，这张画也是佚名，根据画风判断，应是北宋画院所作。南宋画风 轻柔优雅知性妩媚。北宋呢相对工整严谨些，硕大的枯叶占据了整个画面，给人以扑面的力量感。黑色的大呆八哥鸟，还是蛮英姿神舞的。画面和谐统一，深秋节气渲染的很舒服，虽是一只八哥，表情并不落寞，毫无秋风萧瑟凄冷感。更觉有一丝暖意。遥想雅室中挂此幅佳作，焚香 ，煮茶，欣赏美人, 看呆头八哥，四季变换流殇 不知何年岁月， 甚是妙哉妙哉。
橘绿图， 马麟，绢本23.0*23.9 cm
本画为马麟所作，并署有名款。马麟，大名鼎鼎的南宋宫廷画家马远之子，历任宋光宗，宁宗两朝画院侍诏。他出生于绘画世家，其祖父马世荣，父亲马远。马远，南宋四大家之一，（南宋四大家指中国绘画史上的南宋院体山水画家 李唐，刘松年，马远，夏奎）。马麟幼承家学，主体皆善，尤精于花鸟。用笔古拙圆劲，格调清新明净，落落大方。毫无画工刻意描绘的做作。此图线条肯定有力，行笔富于节凑变化，枝叶造型古朴，可见画师 天资卓越，非一般所能及。白粉画橘子时，小白点中间做了高光处理，突出橘皮组织体积感，起伏的笔触连橘体的 松软虚实都触眼可及，细腻生动。荔枝纹也常用此画法设计。两处青橘的色彩处理，也使画面层次感显现，酸涩之感 和 香甜软糯之感也了然于唇。
本画无款，且理解为，三只猴子的午后闲暇时光吧，画眼在图下方，猴子a摘了旁边小山涯上的野果子给猴子b，猴子b再殷勤的献给了 白毛猴子。白毛猴子 表情则极为享受。画面山石构图奇险，山，石，猿猴都成动势，组成不平衡的鲜活感。
乌柏文禽图，佚名，绢本27.5*26.9cm
榴枝黄鸟图 ，佚名，绢本24.6*25.4cm