我为什么不再去找个班上
各位好，昨天身体累垮了，头疼了一天，没写稿，请了个假。
看到好多读者朋友留言关心，在此谢谢大家。
这里想特别回复其中的一条留言，它应该来自我的一位长期读者，这位读者说：小西，你把文章当成自己的谋生手段，这样过于影响你自己的写作状态和生活质量了。他建议我找一份别的工作区给自自己提供稳定的收入，这样可以用更啊昂扬的热情和自由去投入真正热爱的写作当中去。
留言的大体意思如上，有总结不到位的地方，请大家去看昨天留言的原文。
首先我感谢这位读者朋友的好意。
但您可能不了解目前的就业形势，和我自己的具体情况。
的确，从辞去公职到纪念我已经纯靠独立写作为生三年的时间了。期间最大的感触，就是这份职业的不稳定，有的时候，你也不知道因为什么原因，你之前努力积攒的所有东西就一夜之间突然全没了，你不得不从头开始做起，一点一滴的重新开始积攒自己的粉丝、阅读量和收入。我今年陷入的就是这种状态，经历一系列波折，换了几个号，这个新号花了两个月的时间，才从零粉涨到了三万读者，有了相对稳定的阅读量。虽然找回来的读者与当初不可相提并论，但好歹有一些，也算让工作重新步入正轨了。
但代价是什么呢？代价是我比过去几年更吝啬于给自己休息时间。生活的紧迫感时刻催逼着我，过去我虽然也号称“日更”，但每个月真正新写的文章也大约就是二十篇左右，好歹周末都会休息，但最近两个月真的是几乎天天日更。而且了解我的朋友都知道，我跟很多每天定时播报俄乌、以哈战争进度、或者其他某些新闻热点事件的写作者不同，我总想让每篇文章都写出新意，这就让工作量激增，写稿的每一天，几乎醒着的时候都在工作或者充电的状态，长期下来身体确实受不了。
那么接受这位读者的建议，去“找份工作”是不是可能会有所缓解呢？
我觉得不然、
首先一点当然是现在的工作不好找。我今年刚好过了35岁，大家都知道35岁在当下中国找工作是一道坎，除了公务员已经不能考了之外，大多数企业也都不接受年纪这么大（其实也不大）的员工过来“养老”。
事实上，在大约前年年末的这个时候吧，我以前的号停了很长时间，当时我还不到35岁，的确认真考虑过放弃写作事业，去重新给自己找个班上的。
但一圈找下来之后，发现大多数工作的条件都是比较“苛刻”。这里的“苛刻”，我得打引号，我指的是以我将付出的劳动和其所得而言。而且也并不比我自己写作谋生更稳定。
严格的说，在目前的中国职场上，大多数企业在用工时都秉持“掐尖”的原则，不仅要挑员工，还要挑员工最能打能拼的那段时间为企业效力。所以很多企业才会有“35岁以上员工向社会输送人才”的管理。
刚毕业的大学生什么都没有，对工资要求低却愿意加班996。倒给我是老板，在目前的经营环境下生存。我也更愿意优先雇佣年轻人。因为目前的情况下，企业的经营压力确实很大……这一点不多说了，写出来成了一篇财经文章了。
退一万步说，就是找到了这个班上，公司的领导大约也希望我努力拼搏、996，而不是上班磨洋工，下班养好心情和闲暇写文章。
像我现在这样一天一篇的写文更号，每篇还动不动就上六七千字，号的影响力如果大到领导关注到了，人家一定会有意见——我付你工资你还不给我拼命干活。有闲心干这个副业，你肚脐眼吹小号——你怎么想（响）的你？
其实都不用试，我当年没辞职之前，那份工作还是体制内，待遇很好、闲暇很多，当时想的也是业余写写公号文章，平时在班上工资照拿，旱涝保收。
但最后我还是辞职了，为什么呢？
就因为我领导也是我读者，他也看我文章。但领导爱看你文章是一码事，不愿意你业余写文章是另一码事：因为你业余时间网上写稿，你是在明处，你给同事带的示范效应就是班随便上上，业余时间可以忙自己的。这是多么坏的一个影响？任何领导都是不能容忍的。
至少在中国，没有任何一个单位、公司是可以容忍这种行为的，体制内不行，体制外其实更不可能。
所以我所面临的职场选择，没有这位大哥说的那么轻松，不是说“随便找个班上”就能找到的。您不在我的处境中，您不知道我面临的难处——长期写作这个职业，至少在目前的中国它就必须是一个全职的工作，我要么以此为生、要么则要完全放弃它。我辞职时面临的那个选择题，其实永远跟随着我。
那么找份兼职又如何呢？比如送送外卖、开个滴滴？
其实这个路，我也是想过的。要不然前两天我不会去看《逆行人生》，看完还那么敢动。
你用心考察一下目前外卖、滴滴这些行业就会发现，它也是需要你全职去做才能凭此维持生计的。很多时候，甚至可能需要“超全职”——也就是一天工作十几个小时。
那么，您觉得如果我干了那么一份工作，我还有可能每天下班之余去写长文么？
不会的。
这里想说个挺有意思的事儿。几个月前，我在上海长驻了一段时间。当时也是旧号没了之后，想跟一家公司的朋友合作，看看能不能“半入职”一下，给自己增加一点稳定感。
当然最后这个尝试不算太成功。
呆了几个月我就又回来了。
只是临走的时候，我收拾行李，打了个车去地铁站，结果车一来，我一看。居然是辆特斯拉model S，低配至少也得八十多万的那种。
我都惊到了，上车我就问，我说您这车都开上了怎么还出来跑滴滴？
人家司机跟我说他以前也是公司高管，车也是这两年刚买。最近被裁员了，在家里闲着没事做，就出来跑个滴滴。
我说那你跑滴滴能补贴家用么？
他跟看外星人一样看我一眼，说：当然不能，跑一单才几个钱啊？这点钱咋够在上海生活？
然后他就给我大体算了算生活成本和滴滴收入。
最后揭晓谜底，说他家里有点底儿，已经财务自由了。出来跑滴滴就是不想让自己闲着，“要与社会保持连接”（这话我记得特别清楚）。而他就喜欢开车，兜风之余顺手拉个客。
说完了，这哥们还试图给我表演一把model S那傲人的零百加速背推。
我说：您慢点、慢点，我这地铁站都快坐过了。
下了车我就想明白了两个道理——
第一，人和人命真的不一样，哪怕同样“不上班”、同样是跑滴滴，也不一样。你是为了生活，人家是为了“保持连接”。
第二，兼职毕竟是兼职，在你兼职不是抢银行的前提下，如果你想靠兼职维持生计，那你肯定要在兼职上付出比正职挣到同等钱多得多的付出。
所以找个兼职维持生计的同时，业余时间还能做其他自己喜欢事业，这是不可能的。
我的家乡在山东，著名的考公、考编大省。很多外省的朋友喜欢那我们山东人这个“体制内偏好”开涮。他们是不理解山东人对“铁饭碗”这份向往到底从何而来。
历史上，黄河屡次改道，无论南流还是北流，都经过我们山东。屡次改道对流域内的农民影响都是极大的，因为他们好不容易从上一次逃荒当中归来，盖好屋舍、划分好田地、安安生生的种上几年的田地。突然一场洪水再来，你几年的辛苦努力就顷刻之间全没有了，不得不再度背井离乡去逃荒。
所以，山东、乃至整个黄泛区的农民，亦或者说处于季风带上“靠天吃饭”的中国人，我们骨子里其实有点像大刘笔下的“三体人”，在朝不保夕的乱纪元中生活了太久，所以无比向往一个能给他们稳定生活和收入的“恒纪元”，让他们去安稳的生活。
所以我们崇拜大一统、崇拜体制内、信奉“宁为太平犬，不做乱离人。”认为只要有一个铁饭碗，能够安稳的生活，其他一切自己看不惯、不符合自己价值标准的事情就都可以忍下来。
但我们似乎忘记了被富兰克林和哈耶克反复吟诵的那个名句：
“欲放弃自由以换取苟安的人，终归即失去了自由，也得不到安全。”
稳定本身其实是不值得追寻的，当你为了某个铁饭碗，为了“有个班上”，为了不替自己下个月在哪里就食发愁而去屈就一些东西的时候。你其实是在损耗你自己的一部分生命，最终你一辈子可能就这样在屈就中过去了。活了等于没活。
这就是“稳定的生活”给普通人带去的“驯化”。
就像屠格涅夫讽刺俄罗斯小地主们时说的那样——“他们一辈子都在忙活自己的那片田、那只猪，最后他们自己也成了那片田，那只猪。”
话说的是狠了点，但表达的意思是清楚的。你不能为了生活的稳定，去屈就。走出来，凭自己的心意生活，虽然很累、虽然朝不保夕，但这是属于你自己的生活。
所以从某种意义上讲，我想做个“反山东人”，我不想为了一份铁饭碗拘束我自己的人生。
而反过来说，既然我连铁饭碗都替自己砸碎了，也注定不会再去找一份瓷饭碗来屈就此生。
此后的余生，我就想像个游吟诗人一样，走哪儿唱到哪儿，全靠自己的本事谋生。
挺好的。
结尾我想提一嘴莫扎特，他是我最喜欢的作曲家，创造了无数优美动听的旋律。但我觉得莫扎特写的最好的一曲，其实是他的人生——
莫扎特是欧洲历史上，第一个敢于辞去公职，靠自己的创作之笔为自己谋生的人。“独立音乐人”这个概念，就是从他那里开始的。
在他之前，如巴赫、如海顿，他们都有自己所服务的贵族老板。虽然生活安稳，但他们无法去信马由缰的发挥自己的创作才能。但莫扎特不一样，他原本接他父亲的班，在萨尔茨堡大主教那里上班，可是因为主教不赞同他的作曲方向，两人最终闹掰了，莫扎特炒了主教大人的鱿鱼，从此到维也纳当起了“维飘”，靠作曲谋生。
电影《莫扎特》里有这样的桥段，莫扎特的父亲去维也纳看他，问他“你为什么不给贵族做音乐家教呢？那样能挣一些稳定的收入。”
莫扎特说：“做家教会妨碍我的作曲。”
一句话就把担心他生计的他父亲给打发了。
他父亲担心的是他的生计，
但莫扎特更担心自己的理想。
莫扎特的不幸在于他所生活的时代，欧洲市民阶层的音乐市场还不足够成熟，他创造的那些脍炙人口的曲目，无法给他带来足够丰厚的收入——虽然如果省着花，其实也足够了。莫扎特和他妻子的挥霍，也要为他穷死的悲剧负一定的责任。
但莫扎特毕竟作出了“独立创作者”的尝试，他走了这条路，并几乎把这条路走通了，于是才有了后来的贝多芬、李斯特、勃拉姆斯、帕格尼尼、舒曼、瓦格纳、肖邦……才有了这些独立创作者们不再奉命“应制”作曲，而是想写什么写什么的自由。
当贝多芬跟侮辱他的公爵闹翻，写下“公爵，您之所以完全是因为您的出身，而贝多芬之所以是贝多芬，完全是因为我的努力。公爵现在有，以后还会有，而贝多芬只有一个！”时；
当肖邦给在他弹琴时聊天的沙皇甩脸色，说：“陛下正在聊天，我应该保持安静”。“不，我不是俄罗斯作曲家，我是波兰作曲家！”时；
我们应当知道，是莫扎特走出的那条独立创作者的道路，是他用人生催熟的那个欧洲市民阶层音乐市场，给了这些后来者走向自由、不依附权贵的硬气与骨气。
所以莫扎特写的最好的曲子，是他勇于出走的自由人生。
我当然没有莫扎特那么伟大的才华，但我想把我自己的余生，当做一次小小的实验。我想用自己的笔试一试，看看我写我心的独立写作这条路，能不能如同当年的作曲者一样，从最初看似不可能的小径，最终被走成一条通往自由与尊严的坦途。
如今这条路走了三年，跟大家汇报一下“实验近况”：
虽然多有挫折和风雨，但我觉得，这条路，我依然还可以走下去。
这就是我对这位好心读者的回复：感谢您的支持与建议，但我暂时还不会再另找工作——因为
一则，很难再找到合适的工作了，
二则，如果找到了，我一定得放弃我的写作，与您作别，
三则，我想在余生中按自己想写的去写，按自己想活的去活。
是很累，是很辛苦，是非常不稳定，是有不如意，但我累并快乐着。因为这值得。
全文完
本文4500字，尚有微恙，所以写个随笔自述心曲，愿您喜欢。
今天的配乐，为您献上莫扎特名作《后宫的诱逃》的序曲。
苏丹的王宫虽然安稳，但在那里空活一世，也抵不上自由人一天的生活。
请三连加关注，多谢了，祝您晚安。