多媒体揭秘！通往狐狸天使的奇诡舞台！

密集的线条、动态的人物、忽远忽近的视角切换，人变成了符号，符号转译为可视化的逻辑……跃动的光线、更迭的编码、未来与当下循环交织，深邃纵横的舞台上，不断传递着狐狸天使的秘密。

《狐狸天使》中的奇诡绚丽的多媒体设计全部由德国知名新媒体艺术家GolemKlonVIII专门塑造。

在2021年初《狐狸天使》首演期间，GolemKlonVIII跟我们分享了他的创作故事。

德国新媒体艺术家

- GolemKlonVIII -

1974年出生于德国英戈施塔特。生活和工作于德国斯图加特、柏林、慕尼黑、中国北京。

1994在英戈施塔特和班贝格应用科学大学学习社会科学和心理学。2003年在阿沙芬堡学院获石雕艺术硕士学位。

新媒体艺术家、交互装置、实验影像、参数化设计与数字生成、数据可视化、公共艺术、独立游戏设计、石雕大师、客座教授(3d软件、3d打印、新媒体艺术)

在GolemKlonVIII第一次见到孟京辉的时候，他马上就感受到了艺术家之间的那种理解和默契，觉得他们的思维方式非常相像。当他看到剧本的翻译，就立即爱上了这个剧，非常憧憬能跟孟京辉团队一起做一些实验性的作品。

GolemKlonVIII他将自己的灵感融于技术，通过使用新媒体、算法系统、数字科技、网络互动等媒介和材质来进行创作。

“我希望多媒体的部分可以辅助导演实现他的想象，传达出剧本的意义。”

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Q&A

请介绍一下自己名字的意思？

GolemKlonVIII：关于GolemKlonVIII这个艺名的由来：Golem（音译：古勒姆）取自犹太法典中的泥人，或称魔像，此巨人没有意识，但却拥有巨大的力量，被注入魔法之后才可以行动。又据说，魔像是由布拉格的犹太拉比为保护犹太人不受迫害而铸造的。以泥人Golem的克隆作为自己的艺名，首先是艺术家对于古老犹太文化的崇敬。其次，我的作品均是使用新媒体、数字科技、网络互动的媒介和材质来进行的创作。一方面是对于技术的极度依赖，另一方面，又同时传达出对于科技在现实生活中的广泛运用所持的质疑态度，这种矛盾并存体现在其作品中频繁出现的解构、冲突以及再生的循环往复中。

很早之前，您是学习社会科学和心理学，之后又研究了石雕艺术，现在更多的是使用新媒体、数字科技、网络互动的媒介和材质来进行的创作。是什么启发你成为一名实验性的多学科艺术家的？

GolemKlonVIII：在学习雕塑之前，我对64号电脑（commodore 64 这种电脑有年头了）非常感兴趣，在这个时期，我还制作粘土定格动画，这个很麻烦的，然后我就特别希望能在计算机的帮助下进行创作。随着计算机的算力增强，确实非常有效地简化和加速了我的创作过程。之后我的兴趣点在各种3d软件之间转移，现在我使用算法来创作。算法能生成非常复杂的3d形状，这个很方便，你只需要写一次程序，计算机就可以帮助你完成剩下的工作了。唯一的问题是，谁来定义美，并选择它生成的形式？我想这也是关注新媒体艺术的人需要思考的。总之，偷懒是我前进的最大动力。

您觉得机器可以创作艺术吗？机器智能是否可以创造出新的、有意义的、令人惊讶的和有价值的东西？未来的艺术是否会过多的依赖于技术？

GolemKlonVIII：人工智能已经影响了许多艺术领域。我过去用过GAN（生成对抗网络）在我自己生成的3d数据库的基础上创造新的3d形状…现在的计算机越来越厉害了，愚蠢的人工智能可以吐出让人惊叹的形式和形状。

有看到您经常合作于世界不同的艺术节、机构和定制，这次与孟京辉和黄湘丽的合作，和之前与其他的合作有什么不同？

GolemKlonVIII：孟导演和黄湘丽的艺术水准非常高，当你和专业人士合作的时候，艺术创作的过程是非常高效和流畅的。

为什么是孟京辉？

GolemKlonVIII：去年冬天的时候，我爱人拧着我左边的耳朵拽着我去看《茶馆》，这是我第一次看到孟京辉导演的作品，我的脑子被完全吹爆了，一下子就被这个剧的意义和超赞的整体视觉效果吸引了。

您怎么理解独角戏的艺术？可以用三个词或者一句话来形容黄湘丽的表演能量吗？

GolemKlonVIII：我认为黄湘丽的表演令人惊叹，她一个人在如此大的工作量下的那种自如演绎，这简直是太精彩了。我们还为新媒体部分的创作尝试了3D扫描，这需要在严格静止的情况下拍很多张照片。我真心佩服她在工作中的认真和克制。

能否透露一下您创作背后的一些概念和想法，特别是你作品中提出的“奇异吸引子”？

GolemKlonVIII：第一段是《车祸》：这段我想做一个宣言，是关于“虚无”（das Nichts/emptiness）的概念。

第二段是《性场景》：这是一个动态模拟，3D网格身体的动作是由一种不可见的外在力量所控制的，它们对自己的身体没有控制。女性身体旁边的横线是测量数据，象征着社会对人的分类。

第三段《和我一起沉没》：这段是由两个“奇异吸引子”所生成的。两个“吸引子”的数学公式其实是一模一样的。但我在其中一个“吸引子”引入了一个极小的变量，而这个微妙的差别在时间的驱使下越变越大，也就是我们所熟知的“蝴蝶效应”。所有的雕塑结构都是由这个公式生成的。

“关于“奇异吸引子”：chaos理论的美国气象学家洛伦佐在研究预测云的变化的时候，发明了这种公式。像这样的跟“控制论”和“随机”有关的理论我非常喜欢，我的很多作品当中都会涉及这些内容。每种计算机语言都会有不同类型的随机性。但想要创造一个真正的“随机”，你还需要二次加入类似于“云的运动”等这样的变量到计算机生成的随机里去。”

和孟京辉团队合作的整体感受是什么？

GolemKlonVIII：超赞的团队。我真的很喜欢他们的思维方式以及研发新东西的方式，自由变量的数值非常高。

您有哪些喜欢的影像作品？

GolemKlonVIII：我喜欢看没有意义、空虚和损伤大脑的好莱坞大片。哈哈跟你开玩笑的！我最喜欢的电影导演是奥地利的尤里西·塞德尔Ulrich Seidl。他用一种非常独特的方式来描绘社会。

有特别喜欢哪位艺术家吗？他们身上的什么特质吸引着你们？您的灵感缪斯是谁？

GolemKlonVIII：我最近更喜欢欣赏中国山水，有些画家非常疯狂。比如：郭熙的《早春图》。另外还有非常有创新精神的北宋天文学家、工程师苏颂，我非常佩服他。我觉得他是中国的达芬奇。

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作品及展览

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展览:

1997  英戈施塔特前线79艺术空间装置作品

1998  柏林 Tacheles画廊石雕作品

1999  慕尼黑 Normal 画廊石雕、油画作品

2001 纽伦堡 Stone+tec艺术展石雕与装置

2001 阿尔梅里亚西班牙无政府主义艺术节运动雕塑

2003  纽伦堡 Stone+tec艺术展装置

2004  施卢本豪森 Sandizell 城堡

2004 柏林 Mausoleum艺术空间

2004 纽伦堡设计与艺术工厂

2004 慕尼黑 Tollwood艺术节

2004 维也纳 WUK画廊互动多媒体作品

2008  柏林 Strictly画廊影像、网络互动雕塑

2009  柏林 Abnormals 画廊影像与雕塑

2009 柏林 Resist to Exist艺术节动态雕塑、视频影像、雕塑与现场艺术

2009  北京草场地艺术区第二届前提艺术节影像作品

2010  北京 798艺术区 798艺术节影像作品

2012 北京和颐798艺术项目影像与装置作品

2012 北京杂家艺术实验室“放映与现场”展影像作品

2018 北京 DADA俱乐部影像作品与虚拟雕塑

雕塑作品收藏:

2003 阿沙芬堡 Christian-Schad 学校永久石雕

2003 阿布斯伯格 Kuchelbauer 啤酒厂大型永久石雕

项目策划:

1998 德国英戈施塔特反法西斯音乐节

2018 德国斯图加特美茨大学(客座教授) 3D虚拟在线互动雕塑、线上美术馆、 WRONG 双年展等项目

作品收藏与客户私人订制:

Bosch集团, Werner Schmid GmbH公司, 纽伦堡艺术工厂, Kiengraber Hannes, Kuchelbauer 啤酒厂, formathoch3机构等。

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奇幻时空，狐狸和天使的狭路相逢

神仙会师，视听舞台的双重探索

独一无二，无比闪耀

“独角戏女王”黄湘丽 

《狐狸天使》

6.29-7.2深圳站 精彩即将上演

「 演 出 信 息 」

《狐狸天使》

 演出时间 

6月29日-7月1日 20:00

7月2日 14:30

 演出地点 

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 主创人员 

导演：孟京辉

主演：黄湘丽

舞台美术：张武

灯光设计：王琦

多媒体设计：GolemKlonVIII（德）

音乐创作/作曲：Stolen秘密行动

服装/造型设计：于磊

音乐统筹：华山

音响设计：张迅

化妆设计：罗圆

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