四十余年，“新”警察故事接连上演
从“高大全”到“接地气”。
尽管快一周时间过去，但观众只要在社交媒体上刷到这样一个桥段，依旧笑到停不下来——在近期播出的电视剧《警察荣誉》里，民警杨树、李大为因工作需要进入高级会所当卧底，性格不同的俩人对此项任务有着不同反应，最终任务顺利完成。
类似李大为这样形象和性格的人民警察角色，在过往很少见。随着公安、刑侦类题材影视作品的发展和丰富，剧中警察的形象也经历着一些变化。
我国早期出现警察形象的电视剧可以追溯到1979年的《神圣的使命》《刑警队长》；到了80年代则迎来了公安题材电视剧创作的第一个高潮，塑造了一批观众熟悉的警察形象，如《便衣警察》中赚了无数观众一掬眼泪的凛然正气的周志明等，而这一时期的警察形象也多以英勇、机智、智勇双全的“高大全”英雄形象为主。
可以说，这“第一次高潮”的出现离不开公安题材文学作品创作的繁荣。
作为第一部由公安部组织拍摄的警察剧集，《便衣警察》是海岩写作的第一部影视作品。《便衣警察》将社会背景与公安题材结合，描写警察个人的命运，表现一个正直善良的青年警察的坚守与成长。此后，海岩笔下的警察影像创作沿此路径进行，接连推出《玉观音》《永不瞑目》等剧，塑造了安心、欧庆春等令人印象深刻的角色。
电视剧《永不瞑目》刑警欧庆春（苏瑾 饰）
不过，自上世纪80年代中期开始，“娱乐片大潮”席卷中国银幕荧屏，许多创作者纷纷效仿好莱坞和港台警匪片，使得当时警察影像数量不少但质量不高。但这一时期，有两位警察作者的作品可以算是中流砥柱，在中国警察影像中显示了“真警察”气质。
一位是当时就职公安部《啄木鸟》杂志的魏人，由他担任编剧的《龙年警官》《警察世家》《刑警张玉贵》《刑警张玉贵的队长生活》等作品，有着鲜明标识的警察特点。另一位是时任郑州铁路公安处刑侦处处长的王仲刚，从业经历丰富的他创作的影视剧本有《紧急追捕》《喋血大动脉》等，他的作品追求的是中国普通警察的真实影像。
《龙年警官》
如果说魏人偏向把警察作为普通人来表现，那么王仲刚所塑造的警察形象则侧重这一职业的真实工作状态。
此后一个阶段，讲述警察故事的涉案剧、刑侦剧、公安剧等收视一直靠前，人物塑造突破了以往“高大全”这一概念化、符号化的界定。
作为一个综合大类，2017年前后，刑侦剧涵盖范围进一步扩大并迎来细分，出现缉毒、扫黑、经侦、法医等类型，涉案、情感、励志、年代、生活等元素也成为叙事重点。这一变化使得剧中警察的形象拓展出更多层次：他们身上，除了塑造职业一系列特质外，还加入了许多丰富人物性格特点，与以往警察形象形成一些反差。
《无证之罪》里逻辑推理能力强，但办案不讲章法，毫无规矩可言，甚至“情大于法”的严良；《白夜追凶》里的关宏峰，虽然性格内敛、冷静、高智商、守护正义，但内心不乏温柔；《扫黑风暴》中“亦正亦邪”、既凶狠又卑微的李成阳，在他身上有对爱情的隐忍、对身份的忠诚、对兄弟的真挚。
在近期播出的《警察荣誉》里，创作者又塑造了四个性格迥异新人警员：主角李大为看似碎嘴跳脱，其实内心敏感，有当警察的一些“天赋”；女警夏洁是牺牲民警烈士的女儿，冷静善良的她内心坚韧、心细如发；北大法学硕士杨树自带学霸光环；表面平平无奇的赵继伟内向积极，有着过人的观察能力。
剧中的老一辈基层民警也并不“完美”，看着似乎不太愿意帮带李大为的陈新城，实则刀子嘴豆腐心；素有“警界之光”称号的曹建军有着冒进焦躁的毛病；副所长程浩对老所长牺牲的愧疚，又导致他对夏洁保护“过度”；所长王守一则在新老警察中间起到“调和剂”跟“粘合剂”的作用，他提出独特的传帮带设计，为这部基于现实讲述基层民警的都市生活剧增加了浓厚的人情味和烟火气，也让这部剧与传统的警察题材剧集有了本质区别——表达可以很生活，但绝不肤浅。
同样的创作理念，在电视剧《三叉戟》中也可看见。剧中，老公安“大背头”在跟随嫌疑人的过程当中，不仅没跟上嫌疑人，还被小偷顺走了钱包和证件。令人哭笑不得的细节，让观众看到了一名老警察真实的、“力不从心”的一面，也成为了剧中最打动观众的重要元素。
另外，在近年此类剧作中，也多元化地勾描了一些令人印象深刻并唏嘘不已的“反派”形象。诸如《人民的名义》中出身农民，内心渴望成为“胜天半子”的祁同伟，最终走上了不归路，饮弹自尽。《扫黑风暴》里的贺芸，表面公正廉明，但却是邪恶势力的保护伞。
《人民的名义》祁同伟
《扫黑风暴》贺芸
从最开始高大上的英雄形象，到更鲜活接地气，性格更丰富的人民安全守护者，警察形象不断丰满而接地气，这也是创作者对警察这一职业进一步观察、剖白、再艺术化创造的体现。
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主编：依梧
作者：艾洛菲
编辑：圆子
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