石墟剧场：绯红色的呢喃
瀫石光·艺术生态走廊的每个方案背后，
是一个个与场地文脉相连、
和在地文化相关的故事…
青年创造者 /程博+李博
/ 石 / 墟 / 剧 / 场 /
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建筑师：程博+李博
程博
瑞士工程师与建筑师协会 SIA 注册建筑师
瑞士苏黎世联邦理工大学 ETH Zürich 建筑学 硕士
同济大学城市规划学士
李博
瑞士工程师与建筑师协会 SIA 注册建筑师
瑞士苏黎世联邦理工大学 ETH Zürich 建筑学 学士及硕士
华南理工大学建筑学士
二人为「岚·建筑设计」主持建筑师/合伙人、「建筑工房」联合发起人。
//石墟剧场
「岚·建筑设计」关注当代的建造及空间伦理，并为当代不断萎缩的感受力设计有氧运动。
在艾公洞前的树林中，用想象中从岩洞凿出的石块构成一片剧场。U形围合的矮墙成为坐台，树荫为顶，岩洞为背景。
这里的「石块」是想象的虚构。通过将常见的加气混凝土砌块做砍劈和上色，呈现出石材的粗粝断面以及红砂岩的质感，异化出虚构的张力。
剧场的局部呈现废墟状，坐台缺口落下的石块散布在场地中，画出两条虚线指向两个小型装置，分别是田野中观看自我的镜面装置，以及树林深处一处独处的小废墟。
待衢江发水时，这片剧场的坐台将被一级一级缓缓淹没，直到完全成为水下的一片废墟，在水面映射出隐约可见的红色。
△ 石墟剧场
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岩壁与树林
在龙游的现场，我们沿着衢江的岸线穿过竹林和田野，来到一处蔓延的岩壁。这处岩壁称作「翠光岩」，岩壁下方草丛间的溪流汇聚成岩洞下方的水潭。水潭映射着环境中的各种颜色：岩石的红、植物的绿和天的蓝。岩洞在水潭深处向内伸去，阴影中看不出深远，一时间像是站在了桃花源的入口。
「缘溪行，忘路之远近……林尽水源，便得一山……」
△沿着岸线穿过竹林和田野，来到翠光岩（左右滑动查看更多）
经过水潭，沿溪前行，来到一片小树林。中间宽阔的轴线空间将树林拨开两边，轴线一端指向着岩壁上的「艾公洞」，另一端开口则随着地坪缓缓抬升，回到衢江的堤岸。据考，岩洞是当时文人吟诗作赋和欣赏衢江美景之处，衢江水就在洞前流过的。*
*龙游翠光岩古洞室群及周边环境的保护策略初探，方建平，2014，P16，P18
△「翠光岩」艾公洞（左右滑动查看更多）
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洞内洞外
我们让艾公洞如其所是，并在洞前的轴线空间展开想象。想象岩洞的石材被挖出后，在前场的树荫下进行重组编排，形成一个废墟般的石构剧场。斧凿后的石块，在轴线两侧堆叠出三级高的台阶，在开口一侧也叠出较低的坐台。台阶每一级的高度恰为座高，当人们围坐其上时，U形的边界让中央空间成为天然的舞台，头顶的树荫成为顶棚，艾公洞则是舞台的背景。
△艾公洞内外（左右滑动查看更多）
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剧场
U形的坐台在局部如断墙般留出几个缺口，如同一个曾经完整的场所成为了废墟。这些缺口落下的石块散落在田间和树林，画出两条虚线，分别连向田野和树林深处的两个小型装置。我们在田野中的装置设置了镜面，让观众观看田野的同时也观看到站在在田野中的自己。而树林深处的装置，则被设计为一个独处的小空间。
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沉默的石
这些呈现废墟般的石块，是我们「想象中的石」，所以在建造上它们若不是真的红砂岩便会提供多一层反转的揭示。因预算及施工条件的限制，团队选择了加气混凝土砌块，它易于获得，是常见的建材。下一步，则是让日常材料异化出虚构的张力。在工作室经过大量实验后，砍劈和上色两个低难度的操作，让这个日常的材料呈现出了非常接近红砂岩的质感。
△材料表面颜色工艺测试，空调机穿孔板的影子很好地模拟了树影
（左右滑动查看更多）
△材料打样
△地面火山石选型，大小、舒适度测试（左右滑动查看更多）
△建造现场，图片来源：沈雯
△建造现场，图片来源：沈雯
△建造现场，图片来源：黄昊盛
△建造现场，图片来源：黄昊盛
△建造现场，图片来源：黄昊盛
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水来时
我们甚至可以期待这样的场景：待衢江发水时，这片剧场的坐台将被一级一级缓缓淹没，直到完全成为水下的一片废墟，水面上映射出隐约的红。
△现场效果预览，图片来源：戴琼
△现场效果预览，图片来源：戴琼
△现场效果预览，图片来源：戴琼
△现场效果预览，图片来源：戴琼
△现场效果预览，图片来源：戴琼
△现场效果预览，图片来源：范倩
△现场效果预览，图片来源：范倩
△现场效果预览，图片来源：范倩
用想象虚构石块，
从岩洞中凿出剧场，
在田野中用镜面观看自我，
在树林深处的废墟里独处；
衢江发水时，
剧场坐台被缓缓淹没，
水面映射出红色的“废墟”。
△ 石墟剧场点位位置
设计团队：程博、李博、黄昊盛、高丽娜、彭丁良、刘忆、郭颖怡
落地执行团队：岚·建筑设计
施工负责人：舒明洋
项目经理：林祥庚