Nicki Minaj《Pink Friday 2》Pitchfork乐评全文翻译
by Julianne Escobedo Shepherd
翻译 by bld
Nicki Minaj的超能力体现在她的适应力上。在她16年的职业生涯中，她曾是街头mixtape女王、粉红流行歌星、励志奠基人……凭借她强大的戏剧技艺，她还是一位变色龙般角色多变的说唱歌手，用她那Lil Wayne式的诙谐文字游戏在原宿芭比、Tyrone、春丽还有备受喜爱的Roman Zolanski等多种人格之间不断转变。
原版《Pink Friday》是她在2000s末期发行一系列现象级Mixtape后的第一张正式专辑，这张专辑在2010年发行后改变了行业，证明了她可以用她那些人格构建起华丽音乐世界并凭借她的演唱出名，性别歧视的“说唱纯粹主义”被她扫入历史的垃圾堆。Nicki女王创下纪录，成为了一名全球巨星，并以自Lil Kim、Foxy Brown鼎盛时期以来前所未有的方式轻松地占领了原属男性rapper的主流说唱大本营。尽管如今女性rapper们已经得到了迟来许久的认可和榜单统治地位，但是不可否认，Nicki Minaj的成功是这场巨大变革的开始。她是女性说唱歌手的蓝图。她们不必再做男性的陪衬与镜面，拥有了属于她们自己的一片天地。
《Pink Friday 2》旨在延伸、重筑当年那个瞬间，提醒着她的粉丝、恨她的人还有她的仇人们她为说唱、尤其是为了说唱行业的女性所做的一切。和多年前的原版专辑一样，Nicki依然精通快速转变之道，在各个人格、流派之间跳跃，把她标志性的节奏感用于drill、pop、dancehall、afrobeats、R&B、Jersey club和trap之中。然而和2018年的《Queen》或者是2014年的《The Pinkprint》不同，除了几首佳作和几段不错的verse以外，这张收录了22首歌的专辑崩塌得有点太快了。虽然Minaj的说唱依然雄赳赳气昂昂——尤其是她作为Red Ruby Da Sleeze这一人格出场的时候，这是一个在采样Diwali riddim的同名单曲中诞生的新人格——但这张专辑的主题因其漫无目的的制作而混乱，听上去不像是在做流派创新，而像是一群阴险的蠕虫想尽了办法要钻进尽可能多的TikTok的缝隙之中。
可事情原不该是这样的！《Pink Friday 2》收录了有关她情感上的坚韧的歌、有关她为自己的出身血统骄傲的歌、有关她那不可被轻易亵渎的铠甲的歌，还有私密地反思她个人生活的歌。专辑的感人开场曲《Are You Gone Already》由Finneas制作，采样了Billie Eilish的《when the party’s over》。在这首歌中，她努力应对着自己的父亲在2021年死于车祸的苦痛，并反思了她作为母亲的责任和爱。在《Beep Beep》和《Barbie Dangerous》这样的歌曲中，她展现出自己的机敏，让人想起当年大受欢迎的Mixtape Nicki：后者采样了Biggie的《Notorious Thugs》，并有这样一句歌词：“还有谁能跟The Nototious B.I.G.合作还生下Papa Bear？/我简直就是年度母亲。”又或者是在一首相对平庸的Tate Kobang、Lil Wayne合作曲《RNB》中她说唱着：“我守护他的秘密/我任由他肆虐/亲吻我的大腿和胸部/他将二者置于一处。”而也是在这首歌中，Wayne说唱道：“打算给一位真屁股的婊子买个假臀。”这可憎地让人想起Minaj在职业生涯开始时曾因为Wayne说她屁股小而感到焦虑去进行了注射丰臀。这就是一个背景故事渗入并污染了音乐的典例。
主要问题之一始于发行于2022年的《Anaconda》续集主打《Super Freaky Girl》。这支怪物热单采样了Rick James那首曾被MC Hammer采样过的《Super Freak》，并由Dr. Luke和Hipgnosis制作，证明了挖掘几代人的怀旧情绪能够带来一场巨大的经济胜利，哪怕原曲那段脍炙人口的副歌几乎要淹没Minaj性感小野猫式的verse。随着挖掘旧IP业务在业界不断发展，采样对于许多艺人来说已经成了制作歌曲的必经之路。但是采样那些已经被用烂了的歌譬如Junior Senior的《Move Your Feet》（《Everybody》）、Blondie的《Heart of Glass》（《My Life》）以及最最不可饶恕的Cyndi Lauper的《Girls Just Wanna Have Fun》，这首歌真的被采样了太多次了，简直就像是一张墙纸——这暗示着她不再相信自己能够仅凭借自己的能力打造出热单。哪怕是从纯粹利益最大化的角度出发也很难解释为什么一位像她这样堪称业界最具创造力的歌手要采取如此空洞的计划。
《Pink Friday 2》背景上悬浮着的另一个幽灵是Minaj明面上的死对头Cardi B，还有其他那些没有乖乖朝她弯下膝盖的说唱女。Minaj是一位灵活又敏感的说唱歌手，但她的幽默感可能会筑起怨恨。比如在Latto diss track《Fallin 4 U》中，她唱出一句古怪的讥笑歌词：“这些婊子们必须得大摇屁股来展现她们的性感。”Minaj已经身处胜利圈了，她是本世纪最重要的说唱歌手之一，但她还是觉得自己应该不断重申自己的地位、向下释放威压，比如在采样Waka Flocka的《FTCU》中她说唱道：“好好缩在你的保守圈里吧，婊子，我可不是Iggy。”
这让人感觉她在倒退。这有点掉价，特别是当她在这首歌中又燃起了另一把火：“Come on bitch, I just put a milli on my Richie—minus like fifty, mine was nine-fifty, sissy.”让她成名的幽默感的确有在专辑中闪现（《Needle》“Poppin’ out like a cork/Duckin ’em like Björk”），但她的表现却显得有些迟钝，她似乎不再像以往那样全心投入了。也许这只不过是她职业生涯的一个十字路口，毕竟苦痛和悲伤既能催生经典专辑也能成为音乐人的创作瓶颈。但是让人好奇的是，登上王座是否让她失去了放弃的勇气？在专辑开场的那几分钟里，她认真地唱着：“腰缠万贯？没错。但是你真的快乐吗？”