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采访 | 不朽的马德里：Un Buena Suceso教堂
来源：kooZA/rch
翻译：Hygge Studio
受访者：Manuel Bouzas
project
如今，数以百计的石头依然散落在马德里蒙特帕尔特的偏远地区。在那里，我们可以找到许多废弃的圆柱头，基座，檐口，梁柱结构和装饰带，它们是Buen Suceso教堂的废墟。1868年，这座教堂由Agustín Ortiz de Villajos在公主街（Calle Princesa）建造。1975年，教堂最终被拆除和遗忘。
该项目的地点是唯一与埃尔帕多山（Monte El Pardo)接壤的未受保护的山脉，“圣地亚哥之路（Camino de Santiago）”在此留下了深刻的烙印，从山顶俯瞰，我们可以看到整个马德里市。我们可以从有着14个Via Crucis雕塑的景观小径到达山顶。我想再强调一次，有史以来最令人着迷的通向教堂的路：大教堂伫立在科尔多瓦清真寺上方，一千三百棵树重新定义神殿，并将它掩藏。
这就是“被高高举起的神殿”的灵感来源。 泛着珍珠光芒的屋顶从庞大厚重的混凝土基座上方升起，基座同时是教堂地下室。凭借自身的重量，屋顶与组成立面的平衡结构上悬挂的石头产生的力矩保持平衡。
如果说哥特式教堂倾向于大量建筑线条的运用和压力线的垂直度，此空间则是由拉力线定义的，在这里支撑结构不再推动而是拉动。
装饰不再是一种犯罪，而是一种均衡。几何是实现它的方法，八个形状完成了整个项目：
六角形平铺，覆盖了一个水平面。
螺旋线交汇，组织了平面图。
角聚集着，所有的重要结构都分布在45个点上。
螺旋结构支撑，建筑外立面是用钢筋构造的。
球体起保护作用，它由154个金属梁架构而成。
网状结构支支撑，仅一个就足够了。
最后，重量下落。如果有一件事情是确定的，那就是引力是不可避免的。
这个项目不是必须的，不是关乎日常生活的，不是合乎时宜的。这是在白纸上进行的理论和设计练习。这是对建筑的几何性、平衡性和不朽性进行乐观、勇敢和不偏不倚的研究结果。这是根据原因、想象力以及最重要的是直觉进行的一系列实验的结果。
阿道夫·洛斯（Adolf Loos）说：“建筑给我们的社会带来情绪，而建筑师的目标，是使这些情绪更加精确。”
Interview
是什么促使了该项目？
该毕业项目是在马德里技术大学（UPM）形成的。学生被要求以“不朽的马德里”为题，对不朽性在当今建筑和城市中的作用进行理论反思。该项目从发现一堆教堂的废墟石头开始。 这是一座有着不幸而又古怪的历史的建筑：在马德里的不同地点，它至少被拆毁并重建了三遍。它的历史可以追溯到15世纪，第一个版本的Buen Suceso教堂在市中心建成，六个世纪后，它的废墟在马德里地区最大的绿地El Pardo森林中消失并被遗忘。我的项目试图为这个神秘的故事提供一个有具有价值的结局。
该项目提出了哪些问题，解决了哪些问题？
该项目由有关不朽性的个人反思，对建筑项目中装饰功能的理解和改造组成。一方面，有一个根据普遍价值观（平衡，重力和几何形状）执行项目的目的，绘制在特定地点或时间却不一定和配合环境的一种建筑类型。另一方面，还有一个巨大的挑战要完成，那就是设计一个没有外部条件的空白空间：没有程序，没有地区，没有功能，没有家具，没有街道，没有地块。但是，在我看来，这项工作最根本的问题是将毕业设计理解为叙事本身，它并不能解决问题，但却可以讲述一个故事，它是我在作为学生期间所有让我着迷的事物的汇编。
你认为这座教堂是历史上最激动人心的建筑空间，可以进一步谈谈这个概念吗？
直到几乎20世纪，在现代运动之前，建筑历史都可以通过宗教建筑及其风格来叙述：罗马式，文艺复兴风格，巴洛克式，哥特式等。宗教建筑之所以成为特殊建筑，是因为它们无关人的比例。实际上，它们的规模代表着人与上帝之间的关系，这引起了历史上最重要的建筑师的极大兴趣从帕拉第（Palladio），博罗米尼（Borromini），布鲁内莱斯基（Brunelleschi）或思南（Sinan）等的经典作品，到高迪（Gaudí），勒·柯布西耶（Le Corbusier），尼迈耶（Niemeyer），西扎（Siza）或安藤忠雄（Tadao Ando）等的当代经典作品。当然，我们现在不是宗教和大教堂的时代，因此该项目导致了不必要的、无关日常生活的、不合时宜的工作，这绝对是一个挑战时代的作品。
你如何定义一个人将在您的空间中感受到的激动？
我认为该项目有三个由重要的体验带来的感受。第一个是通向寺庙的小径，这个小径隐藏在山顶上。这像是是一个避难所，一个难以到达的地方，但值得一游。沿着山裙的长长的小路带你进入茂密的森林里，这是神殿的前厅。阳光透过薄雾和树木，你可以看到教堂的地下室， 从这里开始第二种体验。从建筑下面进入教堂粗糙、沉重而有力的混凝土地下室，这将我们引向露台和池塘，直达楼梯，我们可以上楼。最后的体验由一个被光线笼罩的透明空间，和其中着失重、空旷而又神奇的氛围组成。实际上，这都有关于建筑平面的运用，它将建筑分为两个相反的现实。
在你看来，这座教堂的当代意义是什么？
我认为这座教堂没有当代意义。“当代意义”实际上是一个陷阱，一个借口。阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）曾经采用一种叫“麦格芬（MacGuffin）”的叙事技术，这对于情节和角色的动机是必需的，但其本身并不重要，而这恰恰是教堂在该项目中的作用。因此，我认为，除了创新以外，我们需要对经典的类型学元素致敬，这些元素在设计教堂时会被研究：十字形的平面图、中央和侧面的中殿、穹顶、拱顶、祭坛等。然而，结构上创新在于：当哥特式教堂通过压缩力线寻找空间的细长性和垂直性时，该空间由拉力线定义，支柱不再被压缩而是被拉长。
你如何看待保存和保护的概念？
我认为，讨论这种历史资料的方法是从讽刺和正直的角度出发。废墟显然是该项目的主角，所以是值得更多关注的元素。在工作开始的头几个月，该项目是从考古和历史学家的角度进行的。当我决定设计寺庙时，我将遗址视为“重物”而不是装饰，一切都不同了。也就是说，当我将所有这些废墟理解为一种主动而非被动的物质时，它们是项目结构中的关键要素：配重及其平衡。
你是如何研究和记录遗址的？你使用了哪些工具？
我意识到废墟的存在是由于一群人在El Pardo森林周围骑自行车拍摄的照片。与他们联系后，他们向我提供了这个地点的坐标。我去到那里开始一张一张地拍石头的照片，直到发现其中两张看起来很特别。第一张的石头上面刻有名字（Villajos），而另一个上有日期（1868）。经过简单研究，我发现奥古斯丁·奥尔蒂斯·德·维拉霍斯（Agustin Ortiz de Villajos）于1868年建造了第二个版本的Buena Suceso教堂。1975年被拆除后，在那里它的废墟被掩藏并遗忘。分析了所有收集到的材料后，我开始使用3D建模对石块进行体积重组。一旦获得碎片的体积和花岗岩的密度，我们就可以量化它们的重量。分析结果表明，石块有190吨重，足以开展项目。
从研究到“设计”，哪些工具对项目的开展和表达至关重要？
在项目的第一步中，摄影测量和3D建模工具对于严密分析遗址至关重要。如果我一开始没有注意到它们，那么之后以后可能会失去重要性。在下一阶段，模型测试使我能够分析结构和对重之间的平衡，以及地下室的材料和形状。最后，将先前的抽象研究与另一个变量几何联系起来是有必要的，九个几何元素为那时还不完整的项目提供了形式。
是什么影响了你选择用来揭示推测的各种图像？
一种非常特殊的绘画类型被选作来展示对我来说最有趣的东西：几何。九张图画代表九个元素，也就是解决项目的九个几何形状：六边形，螺旋线条，角度，螺旋结构，球体，悬链线，平行线，波浪线和分隔线。2004年，乔治·瓦根斯伯格（Jorge Wagensberg）在的《形式的叛逆》一书中阐明了这些几何形状，他试图解释为什么居住在大自然中的生物会采用它们所拥有的形式。因此，这些图纸的目的是将注意力集中在我想赋予其价值的那些元素上，以解释每种几何形状的存在原因。绘图是一种交流和表达工具，在这种情况下，它比传统的平面图更进一步，可以用来解释其他空间质感。
图像建筑学中图像的力量对你来说意味着什么？
智利建筑师Smiljan Radic说：“图像始终代表着坚定的信念”。我认为该项目中的图像体现了一种意图，一种挑衅。乌托邦是虚构的，因此需要表现出来才变得理想。作为建筑师，这是我们验证假设，验证我们是否正确的唯一方法。
对你来说，建筑师最重要的工具是什么？
直觉和放弃偏见。
第一个是无法用常理解释的过程，使我们能够在项目进行中注意到新的方向。第二个是鼓励我们接受它们的冲动。
About
曼努埃尔·布萨斯（Manuel Bouzas）（西班牙，庞特维德拉，1993年）是马德里的建筑师，于2018年以优异的成绩毕业于马德里技术大学（ETSAM-UPM）。
在不同的毕业设计竞赛中，他的毕业论文“ Un Buen Suceso”获得了6个奖项。他获得了以下一等奖：2018年ASEMAS奖，2018年VETECO-ASEFAVE轻幕墙奖，2018年ASCER陶瓷建筑奖，2018年COAG奖（加利西亚官方建筑协会）。他还获得了意大利帕维亚（Fvia Sole）基金会（Frate Sole Foundation）颁发的COAM 2018奖（马德里官方建筑协会）二等奖和欧洲神圣建筑奖的荣誉奖。他曾作为访问研究员在日本东京工业大学完成研究项目，并曾与Aires Mateus和Atelier Bow-Wow等著名建筑事务所合作。
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