101.张若虚《春江花月夜》
这首诗紧紧围绕春、江、花、月、夜，并以月为主，以抒情的笔触，铺陈了一奇丽景色。在描写大自然的美、述说相思离别之情、体现珍惜青春年华、展望美好生活的同时，将中国古典哲学融入诗中，运用思辨，以深厚的文学艺术功力，在意境、情趣、韵律以及现实指导意义上开创了初唐晚期诗歌的新风，使这首诗成为唐诗宝库中的明珠。
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春江花月夜
【唐】张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张嘉译中秋晚会现场朗读春江花月夜
琵琶与洞箫演奏 春江花月夜
春江花月夜 舞蹈 奥运会版
建议多读几遍，之后你会发现，越读越美，用百读不厌，令人不忍释卷来形容，绝对不是浮夸。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
滟滟，波光荡漾的样子。
芳甸，芳草丰茂的原野。
霰：在高空中的水蒸气遇到冷空气凝结成的小冰粒，多在下雪前或下雪时出现。
流霜：一说是空中的飞霜；另一说指古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。但不管怎么解释，通常在诗文中指月光。
诗人开篇紧扣主题，并就题发挥，描绘出一幅春江月夜的壮丽画面。春潮高涨，远接大海，更有明月随潮涌生，一幅蔚为壮观的景象。一个“生”字，赋予了明月与潮水活泼的生命。头四句，首先点明地点，即长江下游（具体位置有争议，或扬州曲江、或扬州瓜州、或扬州大桥镇）。然后紧接着描写道：月亮照耀着春江，随着波浪延绵千万里，春江处处都沐浴着皎洁的月光。虽然看起来是写景，但却是寓情的。在古代的诗词中，往往潮水是与信誓相连的，月圆是与离合相关的。既然是“明月共潮生”，那么创作这首诗的时间应该是在农历望日即当月十五日月圆的前后。潮生让人想到与离人的约期；月圆，使人想到团聚。“何处春江无月明”以设问的形式，暗含对亲人的相思之情，唐代诗人李峤曾有诗吟中秋月，诗云：圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。
后四句由江海交汇处转到岸汀之上，诗中说道：江水蜿蜒曲折，绕着芳草丰茂的原野流去。月色倾泻在散发着幽香的花林，象给他们撒上了一层洁白闪耀的雪珠儿。月光洁白如霜，以至于让人连空中真正的飞霜都觉察不到，更使得江边的沙滩看起来象铺上了一层真正的银霜，而不觉得它是白沙了。这里作者在对春江花月夜进行细微观察之后，用细腻的笔触描绘了月下江流、芳甸、花林、沙汀的清幽洁静，恍如神话般的美妙，同时也隐喻人物心灵的纯洁无瑕，是古代哲学中的“天人合一”概念在诗中的体现。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
纤尘：微细的灰尘。
江月年年只相似：有的版本作“江月年年望相似”。
江天洁净美好，纤尘不染，明亮的天空中只有一轮孤月高悬。“孤”字既是形容一轮明月在天空中的孤独无依，也是作者此时孤单惆怅心情的写照。月与人同样孤单，引发了作者的无尽感慨：江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？这里作者的思想活动非常活跃，在探索自然界神秘的同时，又紧紧联系着人生，探索着人生哲理。
紧接着，作者的创作思维没有落入前人怨天尤人的窠臼，而是作出了积极的思考：虽然个体生命在历史的长河中是短暂的，但人类繁衍生息，世世代代是无尽穷的，与这“年年相相似”的明月，永恒共存于这个宇宙天地间。虽然作者在诗中隐隐透露出人生苦短的感伤，但并没有颓废与绝望，更是在顿悟到的有限和无限的相对性中，增添了对生活的热爱。
作者继续写道：月悬中天，仿佛是静止的，莫非孤月也有离愁别恨，她是在等什么人吗？宁静的月光下，只有大江奔流，一泻千里。在作者的笔下，时间被诗化，江月有愁，流水无情，时间亦如滔滔江水，一去不回。至此诗篇波澜渐起，诗情走向更加深邃的意境。，引出后面男女相思的离愁别恨。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
青枫浦：地名 。这里泛指游子所在的地方。
扁舟子：扁舟，小舟。这里指漂泊的游子。
明月楼：月下的闺楼。这里代指闺中思妇。
离人：此处指思妇
玉户：华丽的楼阁。
捣衣砧：捣衣石、捶布石。
文：同“纹”
前面四句写楼中思妇与游子的两地思念：游子像飘逝的白云远远离去，思妇在离别的青枫浦上不胜忧愁。是谁家的儿郎今晚坐着小船在漂泊？在相隔天涯、明月照耀的小楼上，有个人在思念着他。在这里，“谁家”与“何处”二句互文见义，有离愁别恨的不止一家，也不止一处，所以诗人提出设问，引出一种相思，两处离愁。
中四句写思妇对离人的怀念充满了忧愁和迷惘：浓烈的思念之情感染了月光，她好像在怜悯思妇，于楼上徘徊着，不忍离去。她照在妆镜台上，也洒在门帘和洗衣石上，这月光如同思妇的相思，无论如何也挥不去，抹不掉。诗人不直接写思妇的相思之苦，而是用“月”来烘托思妇刻骨的思念。拟人化的“月”在楼上久久徘徊，陪伴着她，想为她解愁。可思妇却月夜而触景生情，反而变得更加烦恼，因此想赶走月色，但月色“卷不去”，“拂还来”，坚持与她做伴。曹植《七哀》诗云：明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。虽手法相似，但《春江花月夜》更加含蓄深刻。
后四句承接前八句，将思妇的思念推向更高层次：两人共同守望着同一轮明月，却听不见彼此的呼唤，我多么想随着月华去到你的身边啊。鸿雁远飞，却不能把月光也带去，水中的鱼龙，跃起来又潜入了水底，只留下层层波纹。在古代的文字中，鱼雁向来被赋予寄书传信使命。这里以鱼雁都无法在思妇与游子之间传递书信，所谓“鱼书不至雁无凭”，来反衬两人倍受相思的煎熬，将两地相思推到极致。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
碣石、潇湘：潇湘，湘江与潇水。碣石，在今河北昌黎县境内。这里用一南一北，暗喻路途遥远，难以相聚。
摇情：情思激荡。
这是全诗的最后八句。从前面写思妇的思想活动中，笔峰一转来写游子：昨夜梦见落花飘零，春过半残，可依然无法回家。江水奔流不息，似要将春天带走，潭水倒映着的明月，已经西斜了。斜月渐渐隐入海雾，可是离人有的还远在碣石，有的阻在潇湘，天各一方，欲要相聚的路途是多么遥远！在这美好的夜色中，不知能有几个人可以趁着月色回家的，只有江畔的树丛，挂着落月的余光，摇曳着人们离情万种。这里，诗人用生花妙笔，把离人的相思，借助一组美好的意象，如花落幽潭，江水流春，落月摇情等，描写得勾人心魄，美妙绝伦，读后余音绕梁。
全诗三十六句，四句一转韵，韵脚平仄交错，音节和谐，每韵都构成了一幅富有鲜明的感情色彩的形象画面。这首诗角度写景，以“月”贯穿全篇，从月生、月照、月轮、月徘徊、月华、月斜，直写到月落，再辅以其它意象，如江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江树等，众多场景的衬托，多个意象的构建，主题的反复拓展和不断深化，完成了这个千古传诵的艺术作品，淋漓尽致地表现了游子怨妇的离愁。
贯穿始终的还有复杂的人类情感，所有的物象都被打上情感的烙印。把一轮明月赋予如此丰富的情感，自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人这么做过。而在张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把春江月夜渲染得如此深情凄美，如梦如幻。正如闻一多先生所言：在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎……
【蒙曼讲析？】
此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
与君初相识，犹如故人归
与君初相识，犹如故人归