80.晏几道《鹧鸪天》：今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中
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鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟宋代·晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
宋代·晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。
彩袖：代指穿彩衣的歌女。
玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。
拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。
“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。
同：聚在一起。.
剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。把：持，握。
银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。
我曾经用过两个词，来概括晏几道词的主题特征——追忆和梦境。其实追忆和梦境又往往纠结在一起，对于过去的追忆频繁地出现在梦中，形成了虚虚实实的梦境——因为梦中的场景就是过去曾经经历过的真实场景。这首《鹧鸪天》就是典型的追忆与梦境纠结在一起的作品。
词的上片是追忆中的真实内容：“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。”
显然，这是一次酒筵欢会，而且是以一位歌女的口吻来对当时的场景进行追忆和还原。“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。”“拚却”就是心甘情愿豁出去的意思。因为彼此情深义重，所以哪怕是醉得双颊绯红，也要豁出去一醉方休。但如果仅仅是一醉方休，那只不过是一场庸俗的酒局而已，又哪里值得一而再、再而三地回忆呢？
显然这个“酒局”不是一场心不在焉的应酬式酒局，而是一场情感加艺术审美的相聚。“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。”是在回忆中突出深厚的情感，接下来两句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”则是在回忆中强调艺术的审美。
酒到微醺时，醉意朦胧的歌女载歌载舞的情景，真是美到极致。正因为太美，所以才舍不得散去，一直舞到杨柳环绕的楼头月亮西沉，一直歌到桃花团扇的香风袅袅散尽，让人沉醉的岂止是美酒，更是歌女出类拔萃的才艺美貌，是歌女与词人之间心有灵犀的情意。
上半片描绘的场景浓墨重彩，绚烂无比，彩袖、玉钟、醉颜红、杨柳楼、桃花扇等等一系列意象简直让人目眩神迷，而殷勤、拚却、舞低、歌尽等一系列词语抒情色彩又极为浓厚。
可是，在上阕一连串让人目不暇接的绚丽、欢快意象过后，下阕的情调突然变得舒缓而忧伤起来：“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。”换头一句“从别后”忽然提醒了我们，原来上阕极力渲染的欢乐场景早已成为永远回不去的过往，就好像一江烟花突然散作了满天彩霞，又好像灿烂流星划过了渺渺夜空，在极致的美丽过后，留下的却是永远的黑暗与沉寂。
原来上片的场景就是“忆相逢”的内容，是他们曾经相聚在一起的快乐，而一旦离别，这种快乐就只能在梦里去重温了。所以啊，“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。”上片四句词既是回忆中的真实场景，又是分别之后梦里频频出现的虚拟场景，虚虚实实，虚实交错，更给人一种朦胧含蓄的感觉。
“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。”因为分别的日子实在太久太久，久到他们都已经绝望了，以为此生再也不可能重逢了。没想到，在一次意外的时刻，他们居然又见面了。“几回魂梦与君同”，这是多么痴情的告白。也只有在意外重逢的时刻，他们才能如此尽情倾诉别后绵绵不尽的相思和几近绝望的悲凉。
虽然“几回魂梦与君同”用的是女子的口吻，但情感却是属于词人自己的，是晏几道发自内心的诉说。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”经历了无数次梦中的相会和梦醒后的孤独寂寞，晏几道几乎对现实和未来绝望了。可就在他绝望之际，他居然真的再次见到了梦中的女孩：“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”他不敢相信这次居然不是梦！这次居然是真的！他只能整夜整夜让银灯照着女子的容颜，他极度欢喜着，又极度恐惧着，生怕这又是一场空欢喜的梦！
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与君初相识，犹如故人归
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