跟着中国新闻奖获奖作品写出画面感！
The following article is from 青年记者 Author 王玉龙
导 读
可视化更容易产生画面感，文字不容易写出画面感，但有画面感的文字会令人久久难忘。
大众传播青睐可视化，青睐图片、图表、视频的轻松直观表达，而对文字的兴趣似乎相对削弱了。不难发现，产生这一变化的主要原因是画面感。可视化更容易产生画面感，文字不容易写出画面感，但有画面感的文字会令人久久难忘。英国社会学家斯宾塞说过，“作者要懂得为读者节省脑力，同时人的大脑天生就比较容易记住生动的画面，能形象就尽量不要抽象，以此来体现画面感”。新闻报道要用有限的文字引起读者的兴趣，就要善于写出画面感。在历年中国新闻奖获奖作品中，有很多作品的文字有着强烈的画面感。
调动四大感觉，
“视、听、嗅、触”立体呈现
画面感之感，首先可通过“视、听、嗅、触”等获得。第30届中国新闻奖获奖作品《芝麻花生的事儿能做多大》中，开头一段文字，几乎是“感觉”的大集合。
从县城向东北不到3公里，风景突然为之一新，一望无际碧绿的芝麻地里，粉墙黛瓦的芝麻小镇大门格外惹眼。走进占地8000亩的小镇，你可以在不同的时节沉醉在桃花、荷花、丹桂的香气中，可以在年庄磨坊村亲手榨一道石磨香油，可以在采摘园里淘些时令果蔬，还可以在小溪里摸鱼虾、田野里捉蚂蚱……
这一段文字中，“看”到的是“碧绿”“粉黛”的色彩，“嗅”到的是花香、油香，“听”到的是石磨的“嘎吱嘎吱”，“触”到的是鱼虾、蚂蚱的欢腾，各种“感觉”立体展现了多姿多彩的画面。
画面感的“感觉”最直接最多的，莫过于色彩了。色彩词，首先是“敷色”，其次是“表情”。第28届中国新闻奖“文字通讯”二等奖获奖作品《一只羊的“诞生史”——我省培育高山美利奴羊的阶梯式创新之路》开头写道：“冬日的肃南裕固族自治县皇城草原，天高云淡。一群群穿着统一‘制服’的羊在冬窝子惬意地吃着草。白云飘，羊儿跑，祁连山下，此景应入画。”这一段文字呈现的画面，天、地、山浑然一体，色彩明丽，鲜明地表达了色彩的“表情功能”——美丽奴羊的培育成功，是一项美丽如画的事业。
写景用色最常见，写人也须用色，或修饰面容，或描写服饰。第28届中国新闻奖获奖作品《54年，老兵回家路》开头写道：“‘一颗红星头上戴，革命的红旗挂两边’。回到中国第二天，78岁的王琪换上了他似曾相识的军装。当年，24岁的王琪同样一身绿，走进喜马拉雅山南麓的原始森林，从此杳无音讯。”从颜色看，“红星”“红旗”“一身绿”，红和绿，鲜活透亮，从24岁到78岁，54年如在昨天。结尾处，“在王琪的房间里，摆着家人为他买的军用皮带和制式军靴。在他身着的那件军装衣领上，四弟媳常桂琴特地缝上了鲜红的领章”，又添一道“鲜红”，首尾呼应，让画面感愈加丰富起来，让54年回家路最终抵达与家国团圆的美满彼岸。
情景化设计，
让抽象变具象、景语化情语
情景化的目的是读文字现画面。如何情景化？就是把抽象的词语、概念转换成具体情形、场景，或者把若干情形、场景有目的地组合到一起，从而产生“带入感”和情感共鸣。
第28届中国新闻奖获奖作品《谭蔚泓：分子抗癌路上的“金刚狼”》报道的是基于核酸适体的蛋白质研究新技术和新方法。这到底是什么新技术、新方法？用专业术语解释不难，难的是让普通受众看明白。作者深知这一点，用“纳米火车”进行了场景化描述：“谭蔚泓团队研发出一种能向肿瘤细胞靶向输送大量抗癌药物的DNA‘纳米火车’。‘火车头’由核酸适体构成，可与某种特定癌细胞的膜蛋白结合，为给药系统提供‘方向’和‘动力’。而通过分子自组装形成的DNA结构则构成了一节一节的高容量‘车厢’，用于装载抗癌药物分子或其他生物试剂。”
作者设计了“火车运行”这一场景，解释谭蔚泓团队找到了一种“聪明”的分子，既能杀死癌细胞，又不误伤正常细胞的新技术、新方法。这一场景的设计，褪去学术和专业的“长袍”，呈现出新技术的生动画面和精彩内核，用画面感化解了高科技报道的枯燥感。
在通讯、特写中，情景化写作具有灵动的叙事功能，跳跃性的情景再现，能够推动叙事进程，强化情感力量，深化主题立意。第30届中国新闻奖获奖作品《36小时，一切为了11名矿工兄弟！——山东能源肥矿集团梁宝寺能源公司“11·19”火灾事故救援纪实》，一开头便是两幕情景，一幕是家中，一幕是井下：
“每次升井，他都会给我打个电话。”
11月20日6时许，邹城市中心店镇双桥村，胡平平从睡梦中醒来，等来的不是丈夫闫西阁报平安的电话，却是一条让她心惊的消息——梁宝寺煤矿发生火灾事故。
她马上拨打丈夫的手机，没人接。再打，不停地打，依旧没人接。泪“哗”地就涌了出来。“家里有一儿一女，小女儿才3岁，西阁是家里的顶梁柱。这个顶梁柱要是‘倒’了，天就塌啦……”
……已被困9个多小时的闫西阁实在太疲惫了，打了一个盹儿，恍惚间做了一个梦：儿子在哭，在喊爸爸。他多么想给媳妇打个电话，报个平安。
两幕情景对比再现，扣人心弦，顺理成章地把叙事快速带入事故救援，还原惊心动魄的救援过程。情景化写作的核心是触景生情、情景交融。上述两幕情景的“情”首先是夫妻情、儿女亲情，既反映了一个顶梁柱支撑着一个家庭“家之情”，也抒发了八方聚力、众志成城、集中力量办大事的“国之情”。
讲故事摹细节，
纵横组合“剪辑”蒙太奇
用故事、细节构建画面感，给阅读带来一种“身临其境”的体验。第30届中国新闻奖获奖作品《英雄无言——95岁老党员张富清的本色人生》开头，剪辑了一组类似于电影中的蒙太奇画面：
71年前，他是西北野战军的突击队员，冒着枪林弹雨，炸掉敌人四个碉堡，战功卓著，是董存瑞式的战斗英雄。
64年前，他退役转业，主动选择到湖北省最偏远的来凤县工作，为贫穷山区奉献一生。从此，赫赫战功被他埋在心底，只字不提。
7年前，他88岁，左腿截肢，为了不给组织添麻烦，更为了让子女“安心为党和人民工作”，装上假肢，顽强地站了起来。
现在，他95岁，仍然坚持学习。他说:“人离休了，政治上思想上绝不能离休。”
以时间为轴，构建纵向画面：从“冒着枪林弹雨，炸掉敌人四个碉堡”“主动选择到……”“装上假肢……”的系列举止，到“安心为党和人民工作”“人离休了，政治上思想上绝不能离休”的一席言谈，如在眼前，如在耳边，镜头感十足，让人一边沿着镜头想象着更丰富的故事，一边迫不及待地继续读下去。
故事能否完美呈现，细节是最妙的画笔。第28届中国新闻奖获奖作品《“见字如面”23年》，全文仅1489字，作者从“12本家庭日记、6820多条留言、24万余字”中，精选了一家三口的留言，讲述了亲情之美、家庭之美、人性之美。每一条留言，都是一个动人的细节，一幅美丽的画面：“亚娟，昨晚在列车上没合眼吧？一回来就趴在沙发上睡着了，看着好心疼。你最喜欢的冬果梨汤熬好了，在茶几上，醒来记得喝，我先出乘去了。”“亲爱的，这两天武威温度下降得厉害，你的毛衣毛裤我洗好放在卧室第一个衣柜里了。记得穿上，保重！”
以人物为轴，构建横向画面：丈夫心疼的样子以及熬好的冬果梨汤，妻子一声“亲爱的”以及洗好的毛衣毛裤，这些无不让人心头一暖，眼眶一热。这些打动人心的细节，在大脑中主动构建起画面。
善用比喻、拟人，
创造“图胜千言”的视觉联想
善用比喻，把内容生动形象地展现出来；善用拟人，让每一个物体都活灵活现地呈现出来。第30届中国新闻奖获奖消息作品《习近平：我将无我，不负人民》有一段比喻：“一个举重运动员，最开始只能举起50公斤的杠铃，经过训练，最后可以举起250公斤。我相信可以通过我的努力、通过全中国13亿多人民勠力同心来担起这副重担，把国家建设好。我有这份自信，中国人民有这份自信。”习近平同志用举重比喻担负重任，简洁明了，生动形象，极具画面感，让面对习近平同志提问的“很好奇”的意大利众议长菲科一听就明白了。
抽象的政治语言、专业的经济新闻，用好比喻和拟人，可以创造“一张好图胜千言”视觉联想。第29届中国新闻奖获奖作品《“陆战雄师”：钢多气盈骨更硬》通过比喻和拟人，生动展现了我军首支数字化部队的新气象、新作为。习近平同志视察部队时强调指出：“我军历来是打精气神的，过去钢少气多，现在钢多了，气要更多，骨头要更硬。”报道以这一比喻为扣，层层抽丝剥茧，通过一系列比喻和拟人，比如“这支新型精锐力量一定还会面对新的‘直罗镇’‘松骨峰’”“打出了数字化部队‘耳聪目明、臂长拳硬’的优势和潜能”“既练敢打敢冲的‘体能之勇’，更练决胜千里的‘信息之勇’”等等，让整篇报道“活”了起来，呈现出一支“陆战雄师”扑面而来的画面感。
在信息爆炸的今天，传统的文字报道要产生较好的传播力、引导力、影响力，必须多用比喻和拟人，使用富有画面感的语言，才能产生更显著的传播效果。