9部很猛的动作战争片！一部也不能放过！

危险境地.2021.动作.惊悚

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杰伊·比姆.2021.犯罪

卓娅.2021.战争.俄罗斯

苏联女英雄卓娅的故事曾激励了一代人，成为许多人的偶像。但多年来，关于卓娅事迹的诸多细节一直不为人知。她实际是位特工。

英雄的故事

卓娅·科斯莫杰扬斯卡娅于1923年9月13日出生于唐波夫州一个名叫“山杨小林”的村子里，两年后，弟弟舒拉出生。他们的父母都是教师，1938年，父亲在“大肃反”运动中莫名其妙地“失踪”。

1930年5月，卓娅一家迁居到莫斯科。卓娅读到了一本国内战争时期一位女英雄的故事，这位叫丹娘的女英雄在白匪军面前英勇不屈、拒不招供，最后英勇牺牲，她的形象在卓娅心中永志不忘。

在莫斯科保卫战的英雄史诗中，以往有关文献在提到卓娅时总将其身份说成是女游击队员，但实际她从未有过这一身份。她的真实身份是一名执行破袭、侦察任务的特工。她及其小组是苏联内务部莫斯科州委下辖的一个特工组织。

在1941年里，莫斯科州的内务部机构曾通过前线向敌后派遣了5500名特工，而受过此类正式培训的特工人员共有7500多名，这是配合正面战场作战的必要行动。

1941年11月20日，鲍里斯·克拉依诺夫特工小组接受一项任务：越过前线深入敌后，“烧毁法西斯占领军的军事设施及驻地营房”，位于彼特里谢沃村的相关军事目标被列入其中。这个村是德军197步兵师下辖的第332团司令部所在地。

11月26日夜里，克拉依诺夫和卓娅纵火烧掉这个村里4座房屋，里面住的全是德军军官和通信兵。完成任务后，克拉依诺夫返回原先约定好的地点，掩护卓娅安全撤退。

然而，受惊的敌军突然无目标地乱开火，四处乱窜。混乱中，卓娅钻进树林藏身，没能到达预定地点，克拉依诺夫等了很久也没等到她。克拉依诺夫点燃的那个大草垛原来是为苏军轰炸机指引轰炸目标的，却被卓娅误认为是指挥员出意外。

为营救指挥员，卓娅决定返回村里去烧马厩和其他建筑。

当她回到彼特里谢沃村，刚刚把汽油浇在干草上，弯下腰去点火时，一个德军哨兵朝她猛扑过来。她迅速抽出手枪，但被哨兵用枪柄打落。这时又扑过来两个敌人，一齐把卓娅的双手拧到背后，卓娅被捕了。

叛徒的出卖

“卓娅是女游击队员”这一说法最早来自《真理报》记者彼得·李多夫的报道，他作为随军记者，在卓娅牺牲的彼特里谢沃村采访时，听到了一个“女游击队员”的故事。

他的报道发表后，卓娅的战友克拉依诺夫等人才得知她的下落，他们都曾是内务部设在莫斯科郊外的那所特工学校的同学。这是个绝密单位，学生入校便接受残酷的训练，模拟被捕后酷刑下坚不吐实训练，绝不允许生还。这类学校的学生大多数是孤儿或单亲家庭子女。

卫国战争爆发后，学员们按照西部战线集团军司令部分配的任务，活动在莫扎依地区的战场上。

1941年10月中旬，他们接到命令：烧毁驻扎在莫斯科郊区乡村的德军营房，骚扰并伺机消灭敌人。

学员们为此组成了两个分队，每个分队包括10个人。但在彼特里谢沃村10月22日当晚的行动中只有3人参加。他们是卓娅、克鲁勃科夫和克拉依诺夫。

卓娅的任务是负责烧掉村南的目标，克鲁勃科夫负责村北，而克拉依诺夫作为一个富有经验的领导者则自选了村子中央的目标：德军332团的团部。但他完成任务后却一直没等来另两个同志。

后来，克拉依诺夫说：“1942年1月15日红军解放这个村子并且发现了卓娅遗体后，我才明白了一切。后来我见到了克鲁勃科夫，他说他一进村就迎面碰上德军，于是什么都没来得及做。他还说当他返回我们约定集合的地点时，被德军抓获但后来趁机逃脱了。当时我就感到奇怪：他怎么没提卓娅？”

而更多被隐瞒的真相是：卓娅被捕是因为叛徒出卖。在审讯瓦西里·克鲁勃科夫的法庭案件卷宗中，他供认：“当我走近分配给我焚烧的德军营房时，我就看见卓娅和克拉依诺夫下手的目标已燃起大火。我也走到德军营房前并抛掷了燃烧瓶，但并没起火。这时，我看见两个德军走来，于是我撒腿就往村外树林跑。可这两个德国兵追上来抓住了我，并把我带到他们的军官那儿。那军官用手枪顶住我的脑门，要我招供同伙是谁、在哪儿。我当时就坦白说我们一共有3个人，另两个分别在村南和村中央。很快，卓娅就被带过来了。军官下令拷打她要她招供，她拒不回答。德军剥光了她的衣服，午夜之后两三点之间还用橡胶棒抽打她。但她光是反复说：‘打死我吧，我反正什么也不会说！’她甚至连自己的真实名字也没说，只说她名叫‘丹娘’，她被带走后的事我就不知道了。”

经过长期审讯后，克鲁勃科夫被军事法庭宣判为变节叛国罪并处决。那时，苏联当局不想在这事上投下阴影，更不愿暴露内务部人员的变节问题，因而长期未公布有关叛徒的情况。这页历史，在尘封了半个世纪之后才得以解密。

卓娅之死

卓娅受到残忍折磨的细节多年来也一直秘而不宣。卓娅被捕后，遭到德军的蹂躏。

第一轮审讯后，赤足和只着单薄衣服的卓娅被带到一户名叫沃洛宁的农人家里，德军第332团团长留捷列尔中校亲自审问她。

后来，这家女主人叶芙多吉娅·彼得洛夫娜·沃洛宁娜作为见证人接受彼得·李多夫采访时说：这次审讯持续了两个多小时。卓娅在回答有关其同志、其游击队的基地及其领导人的问话时，总是一概说：不，我不知道，我不告诉你，而她称自己叫“丹娘”——这是她向来崇敬的那位国内战争时期的女英雄的名字。

恼怒的德军团长下令让士兵们用皮带抽打卓娅，足足抽了有200多下，但她仍一声不吭。随后，她被押送到瓦西里·库利克家，这里住着26个德军士兵，对她又是一番彻夜地摧残……在昏迷状态下，卓娅要水喝，德寇却打翻了库利克给她端去的杯水，又将点着的煤油灯凑到她脸上去烧她。后来，其他德寇去睡了，站岗的哨兵又将她拉到雪地里赤脚走了一个多小时……

清早，卓娅又被带去受审，但敌人仍一无所获。最后，敌人让给她穿上短衫和受鞭打时穿的裤子及长袜子。她原来所有的御寒衣物全被德军们分光，靴子也没有了。

当德国军官让女主人给卓娅穿长袜时，她的双腿已被冻得肿胀，费了很大力气才勉强穿上。德寇们在卓娅的胸前挂了一块木牌，写上“纵火犯”的字样，将她带往广场处死。

卓娅推开两个架着她的士兵，从容地走向绞刑架。她的周围全是德军官兵，他们还驱赶来了全村的老百姓观看行刑。在牺牲前，卓娅高呼：“我们不只是我一个人，我们有两亿人，敌人不能把我们都绞死！人民会给我报仇的！德国鬼子们，你们现在投降还不算晚，最后胜利一定是我们的！”

接着，卓娅又向彼特里谢沃的村民们发出号召：“你们大家要勇敢，要起来斗争！痛打法西斯，烧死他们，毒死他们！我这样做死而无憾，为自己人民而死是幸福的！永别了，同志们！斗争呀，别胆怯！”

为了恫吓村民们，德寇把卓娅吊在绞架上整整一个多月，不准收尸。新年之夜，一个疯子把遗体用刀子割得七零八碎。

当莫斯科保卫战胜利在即，德军准备仓惶逃窜时，德军332步兵团团长留捷列尔中校为销毁罪证下令拆除绞架，将脖子上仍留有一段绳索的卓娅遗体扔进一土坑内掩埋。后来，人们发现卓娅的一只乳房被割掉，眼睛也被挖掉，红军发掘出时一段绳索还留在她的脖颈上。

难怪斯大林当时下了一道秘密命令：捉到德军该团的人员一律不留活口。出于上下一致的仇恨，不仅一个士兵没留下，就连团长留捷列尔也早就被苏联特工活捉处决。

美国刺客.2021.动作.犯罪

不可饶恕（2021.犯罪）

遇见.2021.科幻.惊悚

一击（2021.动作）

但全片采用一镜到底的拍摄手法，又提升了我的观看欲望，毕竟2019年上映的《1917》，一镜到底这种拍摄手法的极强代入感，深深地震撼到了我。

所谓一镜到底，百科的解释如下：

术语解释

一镜到底的意思简单理解是镜头不cut，所谓一镜到底的实现大致来说无非就是两种方式——前期的表演和拍摄的“硬功夫”或后期修饰。基本上适用于纪录片的拍摄手法，如何拍得稳、拍得见感情、让人有感触，这就是专业用在商业片上，国际人士认同的拍摄手法。

技术要求

镜头的起幅和落幅的精准设计和控制，可以很好的掩盖剪辑的痕迹。同时导演也运用了一些其他技巧来掩藏剪辑点，比如在主体运动时观众往往容易忽略次要内容的变化、物体的运动过程容易被无视、镜头眩光、借用时间过渡造成的光影变化和实际光效中不经意的暗场，等等。靠后期修饰的当然也有，比如有个镜头摇上天空，然后，天色渐暗的场景，画面明显有切换。

由此可见，这种拍摄手法难度之大，对导演，摄影，现场调度，演员等要求都非常高。

再回到《一击》这部电影本身，剧情很简单，一支四人海豹突击队与一名分析师前往一所监狱，找到一名关押在这里的恐怖分子，并将其带回华盛顿，协助解决一场恐怖袭击。但恐怖分子岂能让美国人轻易把这人带走，一卡车武装人员冲进监狱，占领并释放这里的其他囚犯，一起阻止这次貌似简单的互送任务。

剧情其实没啥吸引人的，但一镜到底的拍摄手法，阿金斯等演员的实力演绎，还真的让我眼前一亮，沉浸于这不算大的监狱场景中。最大的亮点是虽然一镜到底，但镜头前不止是海豹小队的队员们，还非常巧妙地运用镜头移动，将主视角对准武装分子，他们的对话，战术策略等都极好地展现在观众面前，不会让观众觉得单调与乏味。

个人认为影片最精彩的部分是那段长达近八分钟的刀战，阿金斯一人一刀，类似第三人称游戏，潜伏，隐蔽，迂回，该杀的一击必杀，不该杀的躲避隐藏，伴着阿金斯的喘息声，那氛围的紧张感，不需要任何背景音效，已经有了身临其境的错觉。

《鹿角》悬疑/恐怖/2021/美国

恐怖片《鹿角》首支预告发布的时候，就引起了极大反响，原因无非是因为这部作品有吉尔莫·德尔·托罗的名字。

提到吉尔莫·德尔·托罗的名字，就想起他拍摄或兼编剧的佳作，比如《潘神的迷宫》、《环太平洋》、《水形物语》……

可吉尔莫·德尔·托罗并不是这部电影的导演，他只不过是在幕后监制而已。

而且《鹿角》也如许多他只负责监制的电影一般，不过是借用他的名字来做宣传，电影水准极为一般。

再加上这部电影延期了一年半才上映，漫长的等待最终拉低了观众的期望值。

电影所讲的故事结合了民间传说、灵异和怪物题材，可拍出来的效果竟比直接放上网络平台的B级恐怖片还要令人失望。

怪物搞了大半天都没有露出「相貌」，给人的感觉就像是制作资源不足一样。

节奏处理起来摇摆不定，气氛总是搞不起来，整个过程看起来非常沉闷，就连基本的气氛营造也谈不上。

电影几乎没有任何惊悚或恐怖元素可言，重头戏竟然是反高潮的，就像是应付的一样，匆匆忙忙赶工完结，看着就如同嚼蜡一般无味。

《鹿角》的主线同时结合了亲情、童年阴影等不同元素，但结果却是顾此失彼。

人物的设定也很俗套，让故事没有任何惊喜之处，就如像大卫·戈登·格林拍的《月光光心慌慌：杀戮》一样，一众角色都做出各种极为反智的行为让自己身陷险境。

最后，整部99分钟的电影，就是在一片沉闷的气氛下进行，既没有什么惊悚气氛，也没有什么令人深刻的故事情节，更没有解释到什么。

一部怪物惊悚电影看起来让人觉得不伦不类，怪不得上映后没有什么热度，跟预告片发布的时候形成巨大的反差。

童年曾受过家暴的老师朱莉娅发现她的学生卢卡斯闷闷不乐，行为举止相当古怪，非常相信他被滥药的父亲家暴，想关心卢卡斯却被他拒之门外。

卢卡斯因为他的家里隐藏着一头神秘怪物，所以一直过着孤独寂寞的生活，与弟弟相依为命。

朱莉娅细查下去，发现小镇里越来越多的奇怪死亡案件，幕后似乎都跟卢卡斯有关系……

01.观看之前满心期待，可《鹿角》空有压抑，真的令人失望

这部电影既有怪物又有诡异血案，再加上吉尔莫·德尔·托罗的名字，虽然他只是监制，还是会对《鹿角》有相当大的期待，但看了十几分钟就感觉有些不对头。

这并不是惊悚或怪兽电影，反而像是一部很沉重很压抑的文艺片，情况就如同之前电影院重新开张后，突然上映一大堆的「群魔乱舞式」恐怖片一样，全都是没有恐怖元素的恐怖片。

期待《鹿角》有什么血腥场面或怪兽肆虐的镜头，可整部电影就像是如资金不足一样，怪兽往往只现出背影，或是只闻其声不见其身。

再加上剧情煞有介事去制造神秘，谁知搞了大半天、连原住民都拉扯出来，却没有解释任何事情的来龙去脉，给人的感觉似乎是在在挑战观众的耐心。

如果虚张声势能制造气氛、带动观众的恐惧，或许还能扭转一下这种「颓势」，可整部电影就连基本的气氛也营造不出，「鹿角」现身的时候或许能制造高潮，竟又轻轻带过。

偶尔出现的杀人场面全都莫名其妙，大概只为担心观众看得太沉闷。

不论是故事逻辑还是镜头、画面，都非常不济，无非就是有点智障自讨苦吃、独闯龙潭。

剧情弄了大半天，终于跟怪兽有一个正面对决的机会了，结果鹿角竟然轻轻松松被解决掉了。

整部电影的故事就是在一个阴阴沉沉的小镇里发生，众人似乎都有秘密、彼此又十分压抑，这本来已经让观众看得不是滋味了，可结局还如此反高潮，实在让观众心生闷气。

02.故事的铺排相当俗套，剧情还拖泥带水

电影在怪兽与血腥场面的背后，也试图去包装一个亲情故事，再讲一个女主角的童年阴影如何让她见义勇为，决心要去拯救这个小男孩。

这些人物关系本来应该能够让剧情变得更丰富更扎实，而小男孩跟父亲、弟弟之间的关系，也因此能有更大的发挥，在两者互相衬托之下，不难塑造一段患难与共的关系。

但是，《鹿角》的这个背景就真的是单纯的「背景」，女主角的童年阴影只是解释她比较勇敢，而小男孩和弟弟的关系更无明确交代，看似血浓于水的亲情却让人觉得他在「推弟弟去死」。

暧昧不明的人物设定，就是单纯安排有一群角色在跑来跑去、欲言又止，再安排些智障来增加死亡人数，就成就了这部廉价的恐怖片，如同海报上的小男孩一样，不堪入目得要人捂脸。

疫情前，万圣节还不时有一堆高水准的恐怖片，而2021年只有《月光光心慌慌：杀戮》和《鹿角》，两部电影都是败在剧情不济和角色做出过多不合常理的智障行为。

《月光光心慌慌：杀戮》好歹都有充满「欢乐」的杀人场面、节奏明快，完全不像《鹿角》的剧情这般拖泥带水，自以为内容暗含深意，却装模作样卖弄造作。

剧情不济之外，就连带气氛也营造不了什么，一头「鹿角」只在虚张声势，不论惊悚还是血腥味道都拍不来，到头来解决的方法似乎比杀一头野猪还简单。

总之，《鹿角》是一部水准低劣的恐怖电影，看之前还满心期待呢，结果斯科特·库珀导演完全没有拍出怪兽题材应有的元素。

不但故事压抑、沉闷、俗套，剧情不济，就连气氛、血腥味道也没有能营造出来，实在令人失望。

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