45岁马伊琍“新恋情”曝光，中年女人该如何生存？
前不久看了马伊琍的一部新电影，叫《爱情神话》。
本片讲述了李小姐、蓓蓓、格洛瑞亚三个完全不同的女人因为老白而产生了交集。
马伊琍饰演的李小姐，40岁，有一份体面的工作，离异，被前夫骗走了房子和钱，带着上小学的混血女儿挤在母亲的老房子里。
马伊琍把上海女人演得惟妙惟肖，是这部剧的最大亮点。
她精致又干练，自尊又倔强，即使身处“下坡路”，依然选择宁缺毋滥的矜持和骄傲。
看过电影的人，都说马伊琍把李小姐演活了，不愧是她。
1976年，马伊琍出生于上海的小弄堂，父母是双职工。
独立的性格在她的年少时就埋下了种子，马伊琍在很小时便懂得“与其让别人打伞，不如自己给自己打伞”这个道理。
爸爸也一直希望马伊琍能做到不比男孩子差，不要把自己当作是柔柔弱弱的女孩。
15岁时，马伊琍参加了上海电视台综艺舞蹈队，那时起她就开始自食其力赚取学费，补贴家用。
1993年，正在读高三的马伊琍幸运地被导演选中，出演了电影《刘海粟》，那是她第一次饰演电影角色，收获了800元的片酬。
1994年，马伊琍考进上海戏剧学院，1996年，凭借电视剧《真空爱情记录》出道。
2003年，马伊琍出演古装剧《还珠格格第三部》中“紫薇”一角，被观众们所熟知。
但因为林心如版本的紫薇太过深入人心，马伊琍的“紫薇”并没有大火。
2007年，30岁的马伊琍凭借电视剧《奋斗》快速走红。
在《奋斗》里，她饰演的“夏琳”， 一头干净利落的短发，独立、坚强、自信、骄傲。
这个角色就像是给马伊琍量身打造的，她自己都说：“我就是夏琳。”
2008年，马伊琍突然宣布结婚，对方是文章。2005年两人因《锦衣卫》相识，因电视剧《奋斗》相恋。
刚刚曝出相恋时大家都不看好他们。
因为马伊琍和文章是“姐弟恋”，女方比男方大8岁，而且当时的文章没有马伊琍名气大。
不顾流言蜚语，她勇敢嫁给文章。
没想到五年后，马伊俐怀二胎时，有媒体曝出了老公文章出轨姚笛的消息。
2014年，又有媒体拍到了文章和姚笛在一起的照片，文章终于承认出轨。
当时全网哗然。
而后，马伊俐只回复了一句“恋爱虽易，婚姻不易，且行且珍惜。”
短短十几个字，表达了自己对于婚姻、对于被出轨、对于丈夫的态度。
网友当时大赞马伊俐的宽容和大度，“且行且珍惜”一度成为当年金句。
出轨事件之后，文章逐渐淡出了娱乐圈。
2015年，马伊俐生日时，文章在生日现场跪地补求婚，并深情告白：
“小文以前不靠谱，今天以后想靠谱了。
有你，便是一切。
老婆，求求你嫁给我。”
似乎，两个人的感情并没有被出轨影响，依旧甜蜜热恋。
当大家都开始试图淡忘那段不美好的回忆时，两人在2019年官宣离婚，15年感情终结束。
在文章发离婚声明的微博下面，最高赞的评论说的是：“终于还是离了，破镜难重圆。”
曾经的爱是真的，放下也是真的。
大概没有人会想到当年被出轨的女人能逆风翻盘，再次迎来人生的巅峰。
2014年丈夫文章爆出轨门，同时遭遇家庭危机和中年危机，然而马伊琍并没有陷入这段泥潭中无法自拔，反而不声不响地为自己的婚姻兜底，在生活和事业上活出最美的样子。
产后6个月的马伊琍拍了《北上广不相信眼泪》，恢复好后又演了《我的前半生》，出演了电影《找到你》。
她一直以来没有停留在舒适区，不断锤炼演技，不断突破自己。
2018年，凭借都市情感剧《我的前半生》获得第24届上海电视节白玉兰奖最佳女主角奖。
2019年，凭借电影《找到你》获得第25届华鼎奖中国电影最佳女主角。
在白玉兰奖最佳女主角舞台上，她说：
“女人不要为取悦别人而活，希望你们为自己而活，
每个人的一生只有一次‘前半生’的机会，要努力地去爱、去奋斗，也可以犯错，但是请记住，一定要成长！”
字里行间，都能看出这是一个相当通透、智慧、洒脱的女子。
马伊琍的前半生，与剧中的罗子君何其相似，两人婚姻都出现了危机，也都在波折后迎来了重生和成长。
不同的是，罗子君面对被出轨的婚姻十分迷茫，无助；但是，马伊俐只说了一句：且行且珍惜。
罗子君靠闺蜜、朋友的帮助，实现了人生翻盘；而马伊俐，则是靠自己，硬打硬拼才拥有了如今的成就。
或许，马伊俐早已经在《我的前半生》这部剧中领悟了婚姻的真谛：
以为舍不得的，狠心地回头走掉，很可能后来发现，也没有那么非谁不可。
就如她所说 ：不好的婚姻要离开，但也不要因噎废食！
简单潇洒地离开，然后转身再以巨大的热情投入生活，这是一个内心强大，经济独立的女性的处理方式。
现在的马伊琍敢说，敢做，敢当，坚持为女性发声。
她说：“卵子可以只是一颗卵子而已。“
她说：“爱情发生在任何年龄，希望不给女性贴标签。“
很多人说，她现在活得很通透，知道自己需要什么。
可曾经她也是一个推崇“女性传统价值”的人，认为婚姻要维系好，女性当了母亲才是完整。
骄傲的她，也会这样谈起自己的婚姻观：“我在婚姻中会时刻保持警惕，也会注意自己的言行。”
可是这一切，都在她遭遇婚姻变故之后有所改变。
她开始全心全意演好戏，她开始专注于自己的生活。
人可以沉沦，但不能不成长；可以不舍，但终究要放下。
有一句话是这样说的：离婚需要勇气，结婚需要运气。
没有人天生就有足够的勇气离婚，离婚更像是一个过程。
“二十多岁，对手里拥有的一切，只想控制以求永恒，因而为未来的诸多不确定而莫名烦恼，错过些美好。
四十多岁，知道凡人和事，没有永恒不变，一念阴阳。唯一把握得住的，便是眼前的时光。”
人活一世，最重要的还是把握当前，成全自己。
不管你是不是《爱情神话》的拥护者，都无法否认，它在岁末年初之际，为沉寂已久的国产电影，增添了几分活力。
更重要的是，它用一个男人和三个女人之间的故事，为广大女性夺回了在影视作品中，丢失已久的话语权。
让大家在窥探中年爱情的同时，看到了大龄女性身上所具有的别样魅力。
无论是用“我只不过犯了一个全世界男人都会犯的错误”，为自己出轨行为开脱的蓓蓓；
还是随心所欲、游戏人间，在睡了男人之后，想用两万块钱解决后顾之忧的格洛瑞亚；
抑或是在发生一夜情的早上，趁正在做饭的男人不备，拎着高跟鞋火速逃离现场的李小姐，都让女人在爱情中占据了主动权。
在她们的衬托下，被女性任意“摆布”的男主角老白，倒显得有些懦弱和拧巴。
但要说，这部影片中最为独立和洒脱的女性角色，那必然是李小姐。
毕竟，当三个女人在饭桌上，为谁的人生更为完整这个话题争执不下时。
马伊琍饰演的李小姐，是唯一一个向着完整人生，勇往直前的那个女人。
继三十岁在《奋斗》中遇见夏琳，四十岁在《我的前半生》中逢上子君，马伊琍又在45岁的年纪，和《爱情神话》中的李小姐撞了个满怀。
如果说，疯狂的夏琳代表了马伊琍个性张扬的青春岁月，先是自欺而后又自省的子君，对应了她一地鸡毛的婚姻生活。
那么，独立、自信、洒脱且疏离的李小姐，则无限映照了她当下的人生态度。
李小姐是一个广告制片人，经济独立、衣着光鲜，年过四十风韵犹存，一眼看上去，妥妥地一个中年女强人。
也难怪，连同老白在内的许多男人，都会对她大献殷勤。
当然了，这些都是一眼看上去而已。
表面上靓丽无比的李小姐，也有难以示人的辛酸。
和英国男人历经了一段失败的婚姻之后，她拖家带女，和母亲委身在一个“老破小”里。
在外面踩着均价一万的高跟鞋，霸气十足的她，回到家里，还是会因为一个坏了灯泡、一碗过夜的饭菜，被碎嘴的母亲肆意数落。
即便如此，李小姐仍然保持着洒脱的个性和独立的人格。
母亲的唠叨她受着，男人的讨好她接着，常人看重的尊严、无法忍受的委屈，她都没往心里去。
正是有了这份潜藏在内心深处的洒脱，她才能在不幸的婚姻中，武装出一副耀眼之姿。
李小姐也向往爱情，但她并未依附于男人，更没有幻想过，借男人的帮助来摆脱现状或是跃升阶层。
这就是为什么，她会主动出击，在看完话剧的深夜，提出去男人家里过夜，却在男人想要借家庭煮夫的魅力留住她时，暗自逃跑。
也是为什么，她能接受男人帮忙修理鞋子、接送孩子，却不能接受男人馈赠的房子。
在李小姐口中，她是一个在下坡路上走得顺风顺水的女人，高考时，先是错过了同济大学，再是与纽约大学失之交臂。
好不容易遇到了爱情，男人只留下了一个女儿，便离她而去。
这之后，她的不甘还在，她的天真全无。
所以，当蓓蓓千方百计想要回到老公身边、当格洛瑞亚尽情享用婚后财产的时候，李小姐还是在尽可能地独立于男人之外。
男人于她，不过是“饮食男女”的人之所欲。欲望来时，一夜欢愉，欲望走时，各自为安。
比起那些将车子、房子、票子和孩子都考虑在内的世俗爱情，李小姐忠于自己的情感态度，也不失为一种纯粹的选择。
很多观众在看《爱情神话》的时候，会不由自主地把影片中的李小姐，和现实中的马伊琍联系起来。
毕竟，戏里戏外的她们，如出一辙：土生土长的上海人，中年离婚的单身母亲，聪明也有心计，世故却不市侩。
可事实上，她们两者有相似，更有不同。
李小姐的上半场如何，我们不得而知。
但从她母亲的态度、她时而忧郁的眼神，她深夜在窗边抽过的烟、喝过的酒，观众还是可以推测出，她没有一段可以治愈人生的童年，更没有两位伴其左右的父母。
光是这些，李小姐的幸运指数，就明显没有马伊琍高。
马伊琍的前半生，我们略有耳闻也有目共睹。
父母给予她的幸福童年，她在《朗读者》中动情地回忆过。
直到现在，很多观众还记得，每天在报纸中缝为她查找比赛信息、接送她上下课、宁愿花大半个月工资带她去吃肯德基的父亲。
更记得，那个为她织毛衣，教她学会宽容和善良的母亲。
马伊琍自己也说过，父母的爱是生命的馈赠，这些上天赐予的礼物，她都悉数收到了。
这些我们未曾见过但都有听过的幸福童年，治愈了她接下来的人生。
马伊琍那段我们见过的前半生，除了她的荧幕生涯，便是她鸡飞狗跳的感情生活了。
不管是和管虎同居四年的感情，被闺蜜梁静毁于一旦，还是和文章长达五年的婚姻，被小三姚笛横插一脚。
马伊琍都没有在公众面前，显示出半分怨天尤人的悲凉形象。
被人问起为何与管虎分手时，她说过去了就过去了，再提也是各执一词，对于爱过的人，没有必要互相伤害。
被文章背叛时，她点到为止地说：且行且珍惜。与文章离婚时，她饱含祝愿地说：往后，各生欢喜。
相爱时全心全意，不爱时体面分开，马伊琍对待感情的态度，遵从本心又干脆利落。
这之后，马伊琍的人生便和李小姐的人生，趋于一致。
她们有着同样独立的人格、洒脱的个性，哪怕是对人际关系的疏离，也出奇地相似。
难怪马伊琍在回想拍摄状态的时候，会说自己演的毫不费力。
但这并不意味着，李小姐就是马伊琍。
因为，和李小姐随意把女儿托付给一个并不熟识的男人相比，马伊琍是以牺牲自己的时间为代价，才把事业和家庭平衡地非常完美。
她在用心地给两位女儿搭建幸福的童年时光，那将是她们对抗残酷人生的坚硬盔甲。
马伊琍是娱乐圈中少有的，不被名利驱逐着去选择剧本的演员。她接戏只有一个原则：自己喜欢角色。
因此，不管在哪个年纪接戏，她都会对照当下的自己，然后再用尽可能对的方式，演出女性应该活出来的样子。
在她看来，她演的是一个角色，传递的却是一种价值观。
对她略有了解的观众可以发现，她从很早就开始用剧中的角色，向大家传递观念。
《奋斗》中夏琳的热烈，《双城生活》中郝京妮的执着，《北上广不相信眼泪》中潘芸的独立，《我的前半生》中子君的奋起，《爱情神话》中李小姐的清醒……
戏外的马伊琍和戏中的角色，一起成长。只不过，角色的命运掌握在编剧手中，而她的人生只服从于自己的安排。
她曾在节目中说：自己20岁的时候，看不上罗子君这样的角色，也不会演这样的角色。40岁的时候之所以会演，是因为自己可以站在罗子君的角度看世界了。
她会这么说，并不是因为她接戏的原则变了，而是历经了岁月的磨炼之后，她自己的心性有所改变。
马伊琍依然独立、自信、专业，也开始宽容、温柔、平和。
这么多年，事业、爱情和家庭轮番上场，早就让她实现了二次成长。
她从初中时，就有经济收入，但婚后为了照顾文章的面子，还是会做一个收缴丈夫工资的小女人。
她曾说，无法接受出轨的婚姻，却还是在文章犯错时，风平浪静地应对。
甚至还借其他故事，来隐喻文章的犯错，是可以被原谅的。
因为，和曾经只需要为自己负责的人生相比，有了家庭和孩子之后，马伊琍的身份，早就从自我、女儿和演员，变成了女人、母亲和顶梁柱。
她需要多方权衡，才能保证自己掌舵的大船，不至于在偏离航线之后，再遭受沉没的风险。
或许，恰是自己的经历，才让她明白了剧中人的另外一种人生。
而剧中人的人生，也在无形中给了马伊琍奋起的力量。婚姻出了问题之后，正是事业上的起色，让她重新找回了自信。
不管是凭借《北上广不相信眼泪》获得的华鼎奖最佳女主，还是凭借《我的前半生》获得的白玉兰最佳女主，都是事业对她的人生做出的呼应。
有了这些“殊荣”，马伊琍的下半生，似乎也拿到了逆袭的剧本。
伍尔夫说，伟大的灵魂都是雌雄同体。
经常以利落短发、休闲妆容示人的马伊琍，身上必然带有某些男性气质，这让她在面对人生的风雨时，多了几分硬气。
但不可否认的是，她身上最迷人的，还是中年女人所特有的魅力。
独立洒脱的男性气概，再配以坚韧睿智的女性特质，让这位历经风霜的中年女人，不动声色，也能光芒万丈。
马伊琍化身港风女郎，穿黑色半纱裙凸显性感魅力，气质真的太好了
黑色最让人着迷的就是神秘感，但同时也比较简单百搭，在其中设计出更多的视觉美感。马伊琍在图中穿着的就是一件黑色连衣裙，因其明度很低的原因，可以塑造出更有成熟范儿的气场，展现出独属于她干练霸气的一面。
这件连衣裙分为两部分，首先是内搭的无袖裙装，还采用了V领的设计，以此来修饰颈部和脸部的线条。外搭的长款薄纱是同色系，使整体融合的更为协调，但又散发出了朦胧飘逸的气息，缓解了一部分黑色的压抑感，使人更多的get到性感又不失灵动优雅的风格。
马伊琍一直以来留的就是短发，充满了利落简洁的感觉，这次她又将头发用发胶固定，显得发丝更为整齐，像这种紧贴头发的发型是很难hold住的，而且她的妆容也比较清淡，但马伊琍却凭借自己的气质完美驾驭，看上去大方又端庄。
马伊琍化身港风女郎，穿黑色半纱裙凸显性感魅力，气质真的太好了
玫粉色的配色还是很难驾驭的，只有比较白皙的肤色才能hold住。马伊琍一身玫粉色礼服搭配黑褐色短发，优雅又不失俏丽，玫瑰色的亮片装饰在裙身之上，闪耀出了绚丽的光芒。用黑色腰带强调出纤细的腰身，同时也展现出了层次之感。
马伊琍化身港风女郎，穿黑色半纱裙凸显性感魅力，气质真的太好了
浅蓝色的旗袍衬得马伊琍格外秀丽淡雅，而这件旗袍的制作也十分精美，像是在表面采用的花瓣刺绣设计就充满了精致优雅的意味，而在袖子上使用的开叉剪裁则减少了旗袍本身的端庄正式感，反而是多了些轻快时髦的感觉。
比起浅色的清亮，深绿色就要成熟稳重多了，可以用来打造略带复古范儿的look。马伊琍穿着的这件深绿色旗袍是立领加无袖的设计，会十分贴近肩部的曲线，因此很考验头身比和肩部骨架，同时也得是清瘦的身姿才能避免穿出"钝"的感觉。
故事的背景是浓浓的上海味道。
梧桐树荫下的街道、弄堂和阁楼都将人们一下子带进了老上海的气息里：
有咖啡吧和小酒馆的日常，老洋房和画室的生活；
失落的艺术家、鞋匠、有钱人和白领构成了人物主线，摩登吴语交织在烟火和市井的平凡细节里。
像冰一样的单身妈妈李小姐（马伊琍饰），
像水一样的前妻蓓蓓（吴越饰），
像火一样有钱有闲老公失踪的格洛瑞亚（倪虹洁饰），
三个女人因为二手中年“杂感”男人老白（徐峥饰）产生了交集。
一男三女的恋爱，每个人都自知自持。
三个女人上一秒还在为老白争的面红耳赤、互不相让，下一秒就开始惺惺相惜、相聊甚欢。
三言两语间便从“情敌”变“闺蜜”。
令人印象最深刻的，是“绝不降低爱情标准”的李小姐。
她是个对自我要求高的人，既有上海女人嗲嗲的小资风情，又有规则感，同时也非常理智。
马伊琍将李小姐的那份疏离感演绎得特别到位。
虽然在上一段感情中输个精光，如今只能独自带着女儿，和妈妈挤在简陋的老房子里。
但是她也深刻明白，丢掉不合脚的鞋，只会让自己往前走得更舒适。
因为她说：“一双鞋只能陪你走一段路。”
李小姐对于第二段感情的到来，在观察、衡量、克制和反复试探中不断拉扯，她想做那个掌控节奏的人。
暂时忘却一地鸡毛的现实生活和儿女羁绊，享受只属于她的片刻欢愉。
中年人的爱情，浪漫和琐碎互相交融在一起。
李小姐会将老白画的肖像设为手机壁纸，感慨自己年轻时候最吃这一套了。
老白问她，那现在呢？她浅浅一笑，意味深长。
你看她即便人到中年，也还是会吃个半套吧。
虽然心境和年轻时候大相径庭，也会难过于曾经年轻时候的爱情，同样起始于相似的浪漫，最后却了了收场。
马伊琍在微博上宣传这部电影时，这样形容李小姐：她穿着高跟鞋也踏稳了每一步。
的确，中年再遇爱情的李小姐，抑或是蓓蓓和格洛瑞亚，都清醒地明白：
任何情感选择和爱情主张，都只能由自己负责。
只有自己稳稳当当的，才能云淡风轻地去爱一个人。
或许，这也是岁月馈赠的礼物。
马伊琍手里拿着的人生剧本，编剧其实就是她自己。
弄堂里长大的上海女孩有些男子气，她坚决、果断，做任何事都有自己的主意。
12岁不顾家人反对，坚持填报重点中学并录取，15岁靠着在电视台跳舞赚取学费，17岁主演人生第一部电影，18岁考进上戏。
说起一开始让她知名度大大提升的角色，那一定是《奋斗》当中的夏琳一角，马伊琍仿佛就是夏琳本人，倔强、果断也不服输，对待爱情和事业都有自己独到的想法。
事业正当红的时候，马伊琍义无反顾嫁给了比自己小8岁，名气也不如自己的文章。
尽管不被众好友和影迷们看好，但“马司令”从来只做自己觉得正确的事。
后来的发展，大家也都全部知晓。
经历婚姻风波的她，一句“且行且珍惜”尽显隐忍与大度，五年后，她选择与文章“各生欢喜”。
她的每一次选择和决定，都遵循当下的内心，勇敢且清醒。
从《婚姻保卫战》、《双城生活》、《北上广不相信眼泪》到《我的前半生》，马伊琍在一系列婚恋家庭剧中塑造了一个个家喻户晓的经典角色。
她在戏里看遍了感情百态，戏外也经历了围城内外。
出走半生后，“马司令”逐渐松弛下来，《爱情神话》里的李小姐更像现在的马伊琍，知性稳重但也还是有着骨子里的倔强。
擎着心底深处的小骄傲，踩着高跟鞋蹬蹬蹬，要走稳每一步，就算走的慢，也要踩的稳，不仅踩的稳，还要踏的漂亮。
无论是在影片中，对爱情重燃向往的李小姐，还是现实生活中，变得柔软坚韧的马伊琍，她们都清楚地知道，让一个女人真正安稳站立在这个世界的，不是取决于多么被人深爱，而是她有多爱自己。
所以，女人如何经营好自己，如何去应对人生中的各种际遇变化，如何淬炼生活、成就自我就显得尤为重要。
这种人生态度，就像马伊琍曾经的获奖感言：
“女人一定不要为了取悦别人而活，我更希望你们能够为自己而活，因为每个人的一生只有一次前半生的机会，我要勇敢地、努力地、去爱、去奋斗、去犯错，但是请记住，一定要成长！”
三毛在《送你一匹马》里面写道：
“生活，是一种缓缓如夏日流水般地前进，我们不要焦急我们三十岁的时候，不应该去急五十岁的事情，我们生的时候，不必去期待死的来临，这一切，总会来的。”
无论是李小姐还是马伊琍，在成长的过程中，一定有被其他人指导过，作为女人应该怎样活好这一生。
女人们总是活在社会既定的时钟里，活在自己为自己设立的限制里，活在周围人嘈杂的声音里，活在与朋友的攀比里。
经常听到这样的声音：
“女人一过30就不好找对象了，所以一定要在30岁前搞定结婚生子的大事。’’
“以前我想成为xx，但是现在成家了，太忙实在没有时间和精力，便不再坚持。”
“25岁结婚27岁生完孩子，结婚了要以家庭为重，还那么臭美干嘛？”
......
然而，每个女人，都最应该认真活在当下，真诚热爱自己，不必因为年龄和时间而焦虑，踏踏实实为自己用心生活，其实这就是活在了最好的年华里。
无论处在人生的哪个阶段，我们都要坚持自己当下觉得有意义的事，至于别人如何评判，无需在意。
在自己独立的人生世界当中，去思考和发现生活中的美丽，欣赏属于自己的美好。
《简·方达的五幕戏》这部纪录片中这样说：
“年龄不是按照时间顺序，而是按照精神状态排序的。
你可以在20岁时就对一切感到厌倦，也可以在70岁时重启自己热爱的事业。”
就像影片中的李小姐，中年恋爱也可以谈的风生水起，既保留着成熟女人的骄傲和自矜，也有恬淡悠然对浪漫的想象。
你看，偶尔的放任和永远的清醒，也被马伊琍拿捏的刚刚好。