高分电影！争议不断,谨慎观看!

虽然当中有劲爆的视频出现，但最终还是赢得了7分钟的起立鼓掌，这也间接表明《未来罪行》可能是今年戛纳竞赛单元最两极分化的影片了。

导演，柯南伯格在观众鼓掌后说道：你们的反应让我非常感动，

我希望你们不是在开玩笑，我希望你们是认真的

这位加拿大导演大卫·柯南伯格，

最初开始被大众熟知，是因为其影片中反复出现的各式破格的血腥镜头，

这些场面多涉及对破坏的身体不加掩饰甚至刻意夸张的呈现，

而这种由单纯观看引发的不适、恶心、以至恐惧，几乎是纯然生理式的，

这也导致这位导演虽然能在特定的观众类型中收获追捧，

却很难得到主流评价体系真正的认可，

哪怕细数柯南伯格在产出那些我们如今看来最负盛名的经典作品的时期，

他所获得的具有真正代表意义的大奖仍然寥寥无几。

在这样的背景下，他将自己的新片命名为自己成为院线剧情片导演前的最后一部独立艺术制作，破釜沉舟的决心可见一斑。

2022《未来罪行》和70年的那部作品一样，要么成为一个事业新篇章的开始，要么是一个总结职业生涯，首尾呼应的天鹅挽歌。

尽管特意和旧作同名，但这部新作与70年的同名作并无剧情上的关系。本片讲述了在一个痛觉被消除，任何人都可以改造身体的反乌托邦未来世界，

一个雕塑与生产变异器官的“行为艺术家”和他的助理卷入一个着迷于变异器官和人类演变的地下组织的故事。

从这个角度来说，柯南伯格的老搭档维果·莫滕森所饰演的“身体艺术家”便是导演本人的化身，因为两者都是将肉体变异的呈现当作其美学的宣言。

在影片中，地下组织成员问莫滕森的角色：手术是新的性爱，不是吗？这句台词问到了莫滕森角色创作的宗旨，也点明了柯南伯格自己的主旨。

在众目睽睽的秀场，蕾雅·赛杜指挥着镭射的激光将莫滕森的身体切开，袒露出他的内脏，收获着他变异的器官。

莫滕森并闭着眼睛，呻吟连连，并不是出于疼痛，而是欢愉和精神上的高潮。而在另外一场戏中，斯图尔特用导管直接插入莫滕森的身体，

窥探他体内最深处的内脏。在这个“手术”的过程中，两人呻吟着，喘息着。管状物刺穿着的身体，对于性爱的比喻不言自明。

有趣的是，去年迪库诺的《钛》拿下金棕榈时，很多人将其风格类比柯南伯格。

从拍摄周期来看，柯南伯格不可能在拍这部电影的时候就预测到《钛》的成功并对此作出回应。

但《未来罪行》里还是有一些戏份让观众不得不怀疑柯南伯格是在影射其他的“柯南伯格式导演”们。

影片中随着电子乐的的律动，模特跳起了现代舞。在这里，身体的改造成了一种装置艺术，体成了雕塑原材料的一种。

这种对于身体外观的改变，尽管“极端”但仍然是一种外在的展示。目的在于通过外在感官的刺激调动观众的情绪，是属于面向他人的表演形式。

而莫滕森所追求的，是内脏的演变。(关注公众号：慢生活漫电影)

柯南伯格的“重口味”并不是出自于靠视觉冲击来激发观众的强烈反应，而是来自于他发自内心对于瑰丽而扭曲的肉体的爱。

所以说，《未来罪行》和《钛》谁更大尺度，本身就是一件没有意义的事情。

当然，并不是所有人都认同这一观点。片中一位侦探问到：”我的身体也长了肿瘤，那我也是艺术的创作家吗？”

尽管创作的初衷不同，不过在一定程度上，其他的大尺度猎奇片还是改变着柯南伯格的创作环境。那么身体的美学下一步还能走向何处呢？

这是片中莫滕森的角色迫切想要找到答案的问题，可能也是柯南伯格自己想要回答的问题。

在预告片中，莫滕森躺在一个类似的骨架床里。这些仿生的科技帮助莫滕森孵化新的器官。

这是柯南伯格对于未来身体的终极想象。在未来，科技会越来越像活体，人类与机器的联结将会越来越紧密。

而在影片的结尾，莫滕森则做出了最决绝，不破不立，自我牺牲式的涅槃。通过对于自己身体最毁灭性的破坏，以求达到对人类身体极限的突破。

这是一个极致的选择，但对于柯南伯格本人，影片的结尾似乎则有些暧昧和耍花俏，更不解答莫滕森的涅槃是否成功。

不过，谁又能责怪已经如此“掏心掏肺”将自己的美学赤裸裸地展示给观众的柯南伯格呢？

作为久旱逢甘霖的粉丝，我们只能期待涅槃重生成功的柯南伯格接下来能够创作出更多作品，重征戛纳。

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