这片！只能自己深夜偷偷看

《一九·零零》

如果要列举世界十大最长电影，意大利电影大师贝纳多·贝托鲁奇执导的《1900》必定是其中一部。

这部长达五小时十八分钟的电影，以它宏大的历史背景、强烈的阶级批判、行云流水般的叙事手法和骇俗的情色，让人为之震撼。

作为贝托鲁奇1972年《巴黎最后的探戈》之后又一部饱受争议的作品，影片以20世纪初期意大利社会动荡时期为故事背景，时间跨越40年，讲述了阶级矛盾和家族纷争下仇恨和抗争的故事。

本片被西方国家视为”阶级斗争“电影的最佳范本，加上电影情节的大胆尺度，使其被长期禁映。

《1990》演员阵容豪华，巨星云集，包括被称为是美国演艺圈的“戏王之王”的罗伯特·德尼罗，拍片超过一百部，在多个影展获影帝称号杰拉德·德帕迪约，以及唐纳德·萨瑟兰、多米尼克·桑达、斯坦芬尼·桑德莱里、劳拉·贝蒂等众多明星。

影片从1900年音乐家威尔第逝去的那天作为线索展开，当天一个庄园主的孙子阿尔弗雷德和一个雇农的孙子奥尔莫比赛式的先后诞生，而后他们的人生就开始了无时无刻的较量：抓青蛙、卧铁轨、追小妞、甚至每个男孩子都介意的“身有长物”……

少爷期望自己能不着痕迹地跟上小无赖的步伐，小无赖则抓住一切机会嘲笑少爷的色厉内荏。

然而，并不妨碍他们各自躲开自身阶级圈而窝在一起看星星，打完架后又手忙脚乱地收拾残局。他说，奥尔莫是他唯一的朋友。

就是可以相互取笑，相互殴斗，相互伤害，却一辈子离不开的人。

他们相互谦让着享用出卖身体的女郎，也难怪他们会爱上同一个女人。

这是一个徘徊在两人之间，新潮、脆弱，像是从赛纳河左岸游走到意大利的缪斯一样的女人，她是阿尔弗雷德的妻子，却时常勾着奥尔莫，但她不愿跟奥尔莫吃苦，也不愿忍受阿尔弗雷德的懦弱，而后，她踩着自己的步伐走出两人的世界。

一战后，奥尔茂回家，恢复到贫穷农户的身份，阿弗雷德继承了农庄的财产，两人出生不同，分别走向了完全不同的命运。

奥尔茂最终成为一名共产主义者，阿弗雷德则成为法西斯的辩护人。

奥尔莫抱怨，抱怨主人阿尔弗雷德来到他蜗居的次数越来越少。

他一直都抵死不承认“狼会对羊发善心”，他忘不掉的是在他被诬陷成杀人犯遭到黑衫党痛殴时，阿尔弗雷德的眼神像摄氏0度的水。

随着时间流逝，各种政治形态开始盛行，很快二战来临。而随着二战结束，有钱有闲的阶级正在枯萎，终于开始批斗地主了。

奥尔莫这个无产者是当年雇农们的领袖，他带头狠狠揭批阿尔弗雷德。但当一个穷户男孩好勇斗狠要枪毙主人阿尔弗雷德时，奥尔莫比谁都慌张。

作为“地主”的阿尔弗雷德已经死了，奥尔莫请求，把作为“人”的阿尔弗雷德留下。

然而阿尔弗雷德并不领情。田野中，两位白发苍苍的老爷爷虚张声势地拿拐棍掐架，一如当年，他们在草堆里翻滚。

贝托鲁奇用一部家族编年史，事无巨细地再现了半个世纪意大利的动荡；蕴含着“个人是历史的人质”这个主题。

同时，贝托鲁奇的意共意识，在这部电影里表现得淋漓尽致。

出身论和阶级论似乎阻隔了两个同年的伙伴，但太多的人生经历和太少的幻想，仿佛酵母，催发着沉淀岁月的友谊。

这部围绕“共主义”和“法西斯主义”展开纠缠的电影，自诞生以来，就被无数人贴上一个“X和政治”的标签，但是贝尔托鲁奇显然志不在此，他要表达的是超越一切意识形态的最终存在，即：人性才是自己的政治！

当红旗飘扬在庄园里的时候，饱受中国意识形态教育和电影教育的我们会说：这也是革命？！

的确，这就是革命，而且是跨越了四十多年的革命史。

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