《戏剧》2022年总目丨中央戏剧学院学报
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《戏剧》2022年总目
学科前沿
王世巍（1）
剧场表演与观看行为的博弈
——雅克·朗西埃观众理论的美学视域
孙惠柱（1）
剧场文化学刍议
徐 健（1）
宏大时代主题下的审美发现与多样表达
——2021年中国话剧观察“‘戏剧观’讨论”40年之一瞥
王霁青（2）
剧场作为治疗？
——疫情期间德语剧场撷影
许诗焱（2）
当演出无法继续……
——2020、2021年百老汇舞台创作述评
王仁果（2）
在“常态化”中行进
——2020、2021年俄罗斯戏剧演出述评
张 岩（2）
文化信仰与抵抗精神：新冠疫情下法国公立剧院演出述评
——以奥德翁剧院、南泰尔-阿芒第耶剧院和九十三省文化中心为例
胡之月 陈 琳（2）
线上线下，开闭之间：2020与2021年英国戏剧演出述评
张 华（3）
论张骏祥对中国话剧演剧学派的理论贡献与导演创造
傅 谨（3）
论对搭在表演中的重要性
罗锦鳞（3）
导演如何保持剧种特色，让中国戏曲艺术吸引世界观众
张曼君（3）
现代导演艺术的“进”与“退”
[英]玛利亚•谢弗索娃 著 张秋梅 译 何成洲 校（4）
剧场和表演的社会学研究
彭 涛（4）
新媒体戏剧评论的现状、问题与展望
陈旭光 杨 宇（4）
互文与循环：女性形象的变迁与大众文化的轨迹
——论中国电视剧从《渴望》到《人世间》
史力竹（5）
“影统”：从电影观念走向电影思想
丁亚平 梁玛丽（5）
现代性与儿童问题：民国儿童电影观念的产生、流衍和意义
张春娟（5）
百年中国歌剧研究的成就与启示
——以文献整理与经典诠释为核心
张 翙（5）
成为“剧种”
——中国本土戏剧分类检省
杨鹏鑫 贾斌武（6）
元宇宙表演性考察：后人类表演及剧场化生存
孙晓星（6）
从赛博格到后人类表演：戏剧的“后人学”转向
杨 露 蒋洪利（6）
存在与边界：元宇宙视域下中国戏剧发展的思考与展望
学术对话
罗怀臻 夏 波（1）
历史剧创作与研究需要新的历史剧观
——剧作家罗怀臻访谈录
经典新说
胡志毅 丁亚平 赵建新（1）
关于戏剧影视历史剧相关观念认识的问答
王晓鹰 姚 远 李伟民（1）
历史剧创作三人谈
盛 菀 胡星亮（1）
“历史剧”概念与当代中国历史剧创作
伏涤修（1）
新时期以来史剧观的发展、交锋与共存
[德]沃尔夫冈•伊瑟尔 著 李言实 译 刘雅 校（3）
失败的艺术：贝克特戏剧中被中断的笑
李言实 董 潇（3）
贝克特戏剧听觉叙事研究
吴靖青（3）
约恩·福瑟剧作中的音乐性
章抗美（4）
人偶同台的实质：写实或仿真
——以话剧《战马》演出为例
[德]伊娃•卡拉 著 尹云辉 译 赵志勇 校（4）
瓦解陈规：阿契·弗莱耶歌剧的舞台美术
姚 琨（4）
从面具的开拓运用看奥尼尔对戏剧表现潜能的卓越贡献
程喻怀 潘健华（4）
图腾崇拜
——中国传统戏曲服饰的符号基因
[苏联]帕维尔•亚历山大罗维奇•马尔科夫 著 陈世雄 译（5）
论瓦赫坦戈夫（节选）
张 效（5）
剧场性和节庆性
——论瓦赫坦戈夫幻想现实主义的核心内涵
董 晓 于泽姣（5）
契诃夫戏剧在俄罗斯舞台阐释的嬗变
刘 溪（5）
契诃夫戏剧在当代中国的舞台阐释（2000-2020）
涂 慧 王树福（5）
从“人民戏剧”到“文化服务”：当代俄罗斯戏剧的物质形态转型
陈吉德（6）
中国当代小剧场戏剧创作40年发展的成就、问题及展望
谢柏梁（6）
北京小剧场戏曲节的发展节点与编剧养成
张亚丽（6）
中国新时期小剧场戏剧的媚俗化特征
基础研究
艾立中（1）
民国戏曲同业组织与戏曲改良
朱恒夫（1）
谫论富连成在上海的演出
孙 萍 李飞杭（1）
以舞台表演为核心的文本构建：论富连成社《群英会》的兴盛
黄静枫（1）
环节缺失与逻辑断裂：
对“十七年”时期古代戏曲作家作品“政治认证”程序的省察
苏 涛（1）
左翼批评的衍生与重建：论《大公报》（香港版）的电影批评（1948—1952）
麻国钧（2）
戏曲与皮影戏、傀儡戏关系论
陈佳宁（2）
宋代肉傀儡新论
——兼谈“鲍老”的表演形态
李倩倩 黄爱华（2）
从仪式戏剧到世俗戏剧：广西毛南戏形态类型探析
陈 涛（3）
左翼色彩、在地意识与本体探索：跨国视域下的“南洋新兴戏剧运动”
周宏亮（3）
太阳的后裔:
论西班牙戏剧《哥伦布发现新世界》的印第安人及其婚庆仪式
李婷文（3）
残酷戏剧、感性革命与冷战中的精神分析话语
——解读生活剧团的阿尔托式戏剧
郭英剑 王会刚（4）
呼唤“居间”：山内若子戏剧中的民族共同体书写
刘向辉（4）
谁是印第安人？
——《保留地政治》中的民族共同体建构
王 燕 卜嘉辉（4）
19世纪英国汉学家亚历山大《貂蝉》剧本研究
魏 梅（4）
看“孤儿”出处论“英雄”：中学西渐潮下的《中国英雄》
廖琳达（4）
中国戏剧抵达欧洲的第一步
——马若瑟的《赵氏孤儿》翻译与研究
石涵丹（5）
18世纪意大利“中国风”戏剧研究
葛文峰（5）
香港《译丛》与中国戏剧的对外深度译介
朱禹函 马秀鹏 樊淑英（5）
英国王政复辟时代与浪子人物的出现
宫宝荣（6）
略论阿维尼翁戏剧节的早期发展三阶段
——纪念让·维拉尔诞辰110周年
张勇敢（6）
李卓吾与“李卓吾”的戏曲评点
教育教学
洪瑞祥（2）
面向高校价值教育的教育戏剧探索：逻辑起点和实践路向
江 棘 孙 悦（2）
经典化的难题：民国国语文教科书戏曲类选文研究
陈仕国 陈丹婷（5）
学科交叉与人文发展：
新文科背景下高校戏剧影视学跨学科研究生培养模式研究
文化现场
余莉婕 马述智（3）
中国青年文工团对国有文艺院团正规化建设的影响
特 稿
徐晓钟（6）
中国戏剧与戏剧教育的领航人
——纪念老院长欧阳予倩逝世60周年学术研讨会上的发言
廖 奔 刘彦君（6）
新文化人士与旧剧泰斗
——从欧阳予倩的特殊文化身份看20世纪戏剧变革
胡德才（6）
论熊佛西在中国话剧史上的地位
陆 军（6）
熊佛西文献资料的新发现
消 息
中央戏剧学院学报《戏剧》选送文章荣获“第三十六届田汉戏剧奖”理论奖与评论奖
暨2021年度中华戏剧学刊联盟青年优秀论文奖
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学报简介
《戏剧》（中央戏剧学院学报）是中华人民共和国教育部主管，中央戏剧学院主办的戏剧影视学术期刊，1956年6月创刊于北京，原名《戏剧学习》，为院内学报，主编欧阳予倩。1978年复刊，1981年起开始海内外公开发行，1986年更名为《戏剧》，2013年起由季刊改版为双月刊。
《戏剧》被多个国家级学术评价体系确定为艺术类核心期刊：长期入选北京大学《中文核心期刊要目总览》、南京大学社会科学研究评价中心中文社会科学引文索引（CSSCI）；2015年入选由中国社会科学院“中国人文社会科学综合评价AMI”核心期刊，成为该评价体系建立后首期唯一入选的戏剧类期刊。现已成为中国戏剧界最具影响力的学术期刊之一，同时作为中国戏剧影视学术期刊，在海外的学术界影响力也日渐扩大。
《戏剧》旨在促进中国戏剧影视艺术专业教学、科研和实践的发展和创新，注重学术研究紧密联系艺术实践，重视戏剧影视理论研究，鼓励学术争鸣，并为专业戏剧影视工作者提供业务学习的信息和资料。重视稿件的学术质量，提倡宽阔的学术视野、交叉学科研究和学术创新。
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投稿须知
《戏剧》是中央戏剧学院主办的戏剧影视艺术类学术期刊。本刊试行《中国学术期刊（光盘版）检索与评价数据规范》，作者来稿须标明以下几点：
1.作者简介：姓名、工作单位、职务、职称、学位。
2.基金项目（文章产出的资助背景）：基金项目名称及编号。
3.中文摘要：直接摘录文章中核心语句写成，具有独立性和自含性，篇幅为150－200字。
4.英文摘要：与中文摘要大致对应，长度为80个英文单词左右。
5.中文关键词：选取3－5个反映文章最主要内容的术语。
6.英文关键词：与中文关键词大体对应。
7.注释：用于对文章正文作补充论说的文字，采用页下注的形式，注号用“①、②、③……”
8.参考文献：用于说明引文的出处，采用文末注的形式。
（1）注号：用“［1］、［2］、［3］……”凡出处相同的参考文献，第一 次出现时依 顺序用注号，以后再出现时，一直用这个号，并在注号后用圆 括号（）标出页码。对于只引用一次的参考文献，页码同样标在注号之后。文末依次排列参考文 献时不再标示页码。
（2）注项（下列各类参考文献的所有注项不可缺省）：
a.专著：［序号］主要责任者.文献题名［M］.出版地：出版者，出版年.
b.期刊文章：［序号］主要责任者.文献题名［J］.刊名，年，卷（期）.
c.论文集中的析出文献：［序号］析出文献主要责任者.析出文献题名［M］.
论文集主要责任者.论文集题名.出版地：出版者，出版年.
d.报纸文章：［序号］主要责任者.文献题名［N］.报纸名，出版日期（版次）.
e.外文版专著、期刊、论文集、报纸等：用原文标注各注项，作者姓在前，名在后，之间用逗号隔开，姓字母全部大写，名首字母大写。书名、刊名用黑体。尽量避免中文与外文混用。
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《戏剧》不向作者收取任何形式的费用，也未单独开设任何形式的网页、网站。同时，中央戏剧学院官微上将选登已刊发文章。
特别声明：本刊已许可中国学术期刊（光盘版）电子杂志社在中国知网及其系列数据库产品中，以数字化方式复制、汇编、发行、信息网络传播本刊全文。该社著作权使用费与本刊稿酬一并支付。作者向本刊提交文章发表的行为即视为同意我社上述声明。
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