拍3部“绿帽子”电影，韩国文化部长竟然成为世界名导！
他说他喜欢侯孝贤，侯孝贤的故事是他自己。
他说他喜欢作为作家导演活着，而不是韩国文化部长。
他说不要向韩国电影学习，不要被金钱迷乱了双眼。
他就是韩国导演李沧东。
李沧东出生在大邱，作家出身，曾撰写过多本小说，一九九二年获取韩国日报的创作文学奖。
他称自己从没想过与电影有何关联，直到看了侯孝贤的《风柜来的人》，受到极大冲击，惊觉“这个导演怎么可能知道我的秘密”，自此才开始接触电影。
今天漫电影为大家分享的，是他最早拍摄也是最为知名的的三部电影——被称为"绿色三部曲"的"绿色系列"。
绿色三部曲 ：《绿鱼》
《绿鱼》是李沧东“绿色系列”的第一部，连同《薄荷糖》、《绿洲》，让李沧东确立了他在本土的地位，同时在国际电影节也打开了知名度。
《绿鱼》跟李沧东的关系如同《小武》之于贾樟柯，同为第一部剧情长片，先后获得温哥华国际电影节的龙虎奖。
《绿鱼》的入口可以把它视为韩国式帮派片，不过走的是李沧东个人特色的写实路线。
李沧东借助类型化的帮派片关注韩国社会的变化，就如同台湾等其他东亚国家地区的电影讲过的：
古老传统的生活方式、祖辈相传的价值观念遭到了破坏，功利主义盛行的社会卑劣不堪，身处这个熔炉中的渺小个体，无可避免地受到社会的牵连影响。
《绿鱼》主人公莫东就是其中之一。
初看《绿鱼》的剧本并不新颖，大哥与小弟的黑帮情仇看上去有些老套，然而走的却是李沧东个人特色的写实路线。
他的高超之处在于通过写实带出一股消逝的忧伤，主人公莫东的“命该如此”一部分就因周遭社会环境的改变所造成。
刚服完兵役退伍的莫东在坐火车回家时邂逅了一个漂亮的女人——美延。然而家庭条件不算优渥的他一事无成，回家之后只能茫然度日。
转机很快到来，莫东得到帮派老大赏识，进了黑帮当小弟，然而之前出现的致命女子始终没有远离。
致命的地方不在于她的美貌妖娆，而是她的身份——美延是大哥的女人。
帮派组织生活有着顺利的开始，莫东很快获取大哥的信任，他努力办事。与帮派生活相对应的是莫东的家庭，家庭的分崩也是电影力求表现的重心。
母亲不仅要照顾手脚抽搐、身为脑瘫患者的大哥，还要当保姆养家糊口。
二哥酗酒成瘾，家庭矛盾闹个不停。
三哥开着小车，忙着卖鸡蛋赚钱。
小妹做小咖啡厅的招待，博取客人一笑。
家庭的琐事时刻拖着莫东陷进漩涡，而帮派中短暂的和平也很快被打破。
帮派前任大哥金杨济从监狱里出来后，与现任大哥培太昆开始了新的较量。
可是培太昆对金杨济一味忍让，直到一次他的小弟们得罪了金杨济，培太昆选择了用自己女人美延给金杨济"赔罪"。
看到美延在"赔罪"之后情绪失控，莫东将其带回家。床榻之上，美延的无辜让莫东心生怒火。他刺杀了金杨济。
而得知消息的培太昆怕事情败露，赶来亲手杀死了莫东。
美延与培太昆继续生活在一起，他们有了孩子，只有莫东成为了社会熔炉中的牺牲品。
莫东跟美延的悲剧，不只在错误的开始。
这是一个不成熟男子的感情用事，他愿意为某种事业、某个女人英勇地死去。
事实上，感情的纯真是一个人最初拥有的美好品质，因此也被理解为幼稚——纯真的付出往往要伴随着伤害。
莫东对大哥的忠诚不二，对恋人的真心实意。相比之下，无论大哥还是美延，只能站在对立面，面对内心责难。
绿色三部曲 ：《薄荷糖》
“绿色系列”第二步电影《薄荷糖》讲述的是一个倒叙人生的故事。
影片用倒叙的手法讲述了金永浩20年的成长历程，并鼓励观众从他人生中的一系列片段去拼凑出其悲剧的根源。
虽然金永浩这一人物在现实生活中并不具有普遍的代表性，但他作为悲剧个体的坎坷命运依旧让人扼腕不已。
面在着人生的诸多岔路口，金永浩一次又一次地、主动或被动地做着他自己的选择，但正是这些选择推着他一步一步走向毁灭的终点。
金永浩的人生本来可以很美好，但影片却将这些美好撕成碎片给我们看。
他的人生是这样的：
1979年，金永浩告别初恋参军；
1980年，光州事件中误杀平民；
1984年，他残忍地拒绝了心爱的女人然后和一个并不喜欢的女人结婚；
1987年，这时的他已经是一位以残暴对待囚犯而著称的警察；
1994年，他下海经商成了一位社长，妻子出轨，自己则和秘书偷情；
1999年，生意的失败和家庭的破裂成了压倒金永浩的最后一根稻草，他选择了自杀。
倒着来看一个人的人生，你有怎样的感觉。
正常顺序带来的侥幸感荡然无存。
剩下的只有在庞大的命运面前虚脱的无力感。
无论人生曾经有多少种可能，
你所最终能走的实际上只是一条道路。
每一步，都不可逆转。
如果说1999年他的自杀代表着肉身的毁灭，那么他心灵的毁灭就要追溯到1980年光州事件那个夜晚的那一声枪响。
就在开枪误杀了一位平民的那一瞬间，他的灵魂就已经死了。之后，活着的他只是一具行尸走肉。
内心的痛苦和对自己的痛恨导致他不能面对自己心爱的女人，与她的纯真和美好相比，自己实在显得残忍而龌龊。
他选择了用伤对方的心的方式来放手——他当着她的面，用那双她觉得“很温柔”的手摸了另一个女人的屁股。
其后，他和那个他并不爱的女人结了婚，并做了一名警察。
执政当局的政策、工作环境的影响加之自己内心深处的痛苦合力把他变成了一架暴力机器。
然而，暴力并不能使他的内心好过一些，反而使他在痛苦的深渊里日益深陷。
妻子为他生了一个女儿，但这对于他们本就不幸的婚姻毫无帮助，老婆和别人出轨，他自己则和秘书乱搞。
生活中的种种都已不能使他早已麻木的灵魂之水再泛起哪怕一丝的涟漪。
随后，经商失败，家庭破裂，特别是在得知心爱的初恋也已经去世的消息后，他更是万念俱灰。
这个世界上从此再有没有人值得他去关心，也再没有值得他去真正关心的人。在金永浩的内心中满溢着的只有痛苦，在这样的情形下，死对他而言反而是一种解脱。
于是，在1999年的一个下午，在哭喊着说出人生中最后一句话：“我要回去”之后，金永浩和迎面而来的火车撞在了一起。
如果说在金永浩充满悲剧的一生中有什么东西是美好的，那大概就是那些乳白色的、吃起来清凉而甜蜜的薄荷糖。
对于他和心爱的女人而言，薄荷糖就意味着纯真而美好的爱情。
一去不可追。
绿色三部曲 ：《绿洲》
至于"绿色三部曲"的第三部电影《绿洲》，曾经为李沧东一举拿下当年威尼斯最佳导演最佳新人两个大奖，也真正的让他从此进入了世界级导演们的殿堂。
《绿洲》的镜头瞄准了社会的边缘群体。
虽然这也是一个常见的电影题材，但李沧东意在用这种特殊的身份设定来表达他心目中真正的纯粹的爱情。
在《绿洲》中，男主人公中都是智力低下的成年流氓，在社会和家庭上都不受关注，作为智障流氓，在家庭中俨然是个累赘。
这样的人一触犯到社会秩序，必然受到这种秩序的强制规范。
而这样一个人，需要的正是关爱，一种人应该受到的正常的爱。
于是他碰到了这样一个人——公主。
从女主人公公主的身上，我们看到了与中都互补的另一类畸形人：一个青春期的女孩，内心有着爱情和性的正常冲动，却因为外表极度丑陋和病态而被社会遗弃。
二人关系依旧始于一场未遂的性qin，始于中都失控的身体欲·望。
之后，中都仓皇而逃，却又怀着愧疚回来，承诺给公主应有的尊重。
而对公主而言，中都对她试图的强·jian引发了她内心深层次的解放。
中都的企图虽然未遂，但公主意识到了原来世界上原来还有人会爱她这样一个不健全的人的，她的内心深处的渴望被彻底激发出来。
从而，两个感情互补的人走到了一起。
这几乎是笨拙的孩子的爱：一段段天真的谈话，为爱人彼此命名，一个是“公主”和一个是“将军”。
他做了一切自己所能想到的事，为了使她快乐。
而在她的想象中，她拥有健康轻快的身体，能够和他舞蹈、玩笑——那是她真正的快乐。
就是这样被世人视为残缺的两个人轻易地完成了爱所能达成的最艰难的事：构筑一个属于他们的世界。
这也是世间最卑微最崇高的爱。
卑微，因为他们对爱的需求竟如此天真简单；崇高，因为不计后果，不求理解。
他人对这样一份爱的误解是注定的，强硬、冷漠的现实世界全面倾轧着另一个边缘、脆弱的情感世界。
人们对一切早已草率地下了定论：一个是智力缺陷的强奸犯，一个是毫无防御能力的脑瘫女人。
他们无暇在两位主角身上无法看到一丝美，更无法想象两位主角具备任何符合人性行为的可能。
而造成这一状况更深层的心理原因是：
当人们居高临下时，他人的痛苦是不重要的，他们自己的世界才是一切。
他们选择看不见另一个世界。
影片结尾，被判强奸罪的中都突然疯狂地逃出警察局，他来到了公主的楼下。
那儿有一棵树，树的投影落在公主房间的墙壁上，墙上挂着一副画。画上写着：绿洲。
公主曾说，在夜晚，墙画上闪动的树枝的阴影令她感到害怕。
而中都爬到树上，为了砍掉每一个树枝，为了毁掉这现实世界的绿，让树的阴影不再打扰那面墙上的“绿洲”。
公主用收音机的声音告诉中都，我知道了。
这其实是男女主人公之间的谈情说爱。
而这种只有两个人才明白的甜言蜜语被正常的社会人当做了疯癫，这造成了这份带有悲剧色彩的结尾。
影片用边缘人与边缘人的形象反映社会正常价值观的丑陋。
影片的导演蓄意的说明：“现代的监管机制无处不在，凡是一般看似有悖于社会伦理的现象社会都会给与严重的惩罚。”
而对公主和中都来言，一段感情在别人眼里或许是疯癫，对于其中的人来说却像世界都被点燃，因为那或许是渣滓人生中全部的亮色。
１
编剧: 李沧东/吴胜旭
主演: 韩石圭/沈慧珍/文成根
2
编剧: 李沧东
主演: 薛景求/文素丽
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3
编剧: 李沧东
主演: 薛景求/文素丽
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