风情万种 身姿妖娆的女人，占有男人y望很强烈！
为了缓和关系，他们决定外出寻求“刺激”——旅游。计划好的两人一同踏上了前往国外的轮渡上，然而，这才是他们情绪彻底爆发的开始。
在轮渡上，他们认识了轮椅作家奥斯卡，还有他神秘漂亮的妻子咪咪。奥斯卡很喜欢拉着奈杰尔讲故事，有时会邀请他去自己房间听故事。对于咪咪，奈杰尔一直保持着礼貌的距离，直到有一晚，他在酒厅里看到了跳舞的咪咪，当即就背她吸引住了。咪咪是一个谜，她对奥斯卡很好，平日里见人很害羞的点头招呼，可当她跳舞时，那性感的舞姿，热情的模样又是截然相反的。奈杰尔发现他开始不由自主地去打探咪咪的消息了。
《苦月亮》里最让人印象深刻的是翻腾的海，如此不平静的海面，反射着微弱的月光，更显得诡异和扭曲，就像片中所表现的爱情一样。
在一艘游轮上，有两对夫妻，一对是看似恩爱的英国夫妻：奈杰尔和菲奥娜，一对则是瘫痪老头奥斯卡和性感娇妻咪咪的奇妙组合。奥斯卡选中奈杰尔，向他讲述自己和咪咪的故事，一个充满了情欲，又带着残忍的爱情故事。
当他们的船出现颠簸时，奥斯卡说“我仿佛在泰坦尼克号上”，这当然不是泰坦尼克，露丝和杰克的爱在有限的时间和空间里，散发出纯洁的光辉。而奈杰尔和菲奥娜的爱，在表面的相敬如宾之下，充满着骚动；奥斯卡和咪咪的爱，则是炽热的互相折磨。
爱情到底是什么？《苦月亮》让人怀疑爱情的存在，虽然也看过一些赤裸裸的电影，但这部电影的直白依旧让人震撼。电影尽情展示着奥斯卡和咪咪的欲望，咪咪把牛奶抹在自己身上，穿上皮质胶衣，奥斯卡甚至戴上了猪的面具，他在性爱里充当一个奴隶，却又在现实中扮演一个统治者，毫无顾忌地折磨咪咪，就连折磨的方法，也太过极端以至于让人不适。
奈杰尔的戏份并不多，却是现实中很多人的缩影，刚开始出场的他一副好好先生的样子，典型的英国绅士，直到他对咪咪浮想联翩，另一边又对妻子遮遮掩掩，理直气壮地为自己辩护，露出了恶劣的一面，而让人意想不到的结局，又把他变成了一只可怜虫。
如果没有奥斯卡和咪咪的出现，奈杰尔和妻子或许就平静地抵达印度，但导演给他们安排了一对疯狂的恋人，但这一场奇遇过后，生活还在继续，这就是生活。
咪咪说：“我只是个幻影，无聊航程里的一个娱乐。”
关于《苦月亮》很多人说是一部情色片，但是我觉得并不是一部情色片（虽然片中有不少情色片段）。无论是从爱情和婚姻来说，性是一种最好的交流媒介。有人说男人和女人对性的观点是完全不同的，男的可以和任何人发生关系，但是女人不会，女人只会和自己爱的人发生关系。但是从爱情来说恰恰相反，女人可以和任何人谈恋爱，但是男人只会和自己喜欢的人谈恋爱。而《苦月亮》中的Oscar和mimi是典型的例子。对于Oscar来说mimi很迷人，但是Oscar是不可能为了mimi放弃整座森林，因为mimi对Oscar来说是会厌倦的。但女人不同，就像mimi，她说“离开你我就活不下去了。”所以就算Oscar在怎么折磨她，哪怕做奴隶，哪怕被抛弃，哪怕被虐待，只要不离开你就好。欲望是想要拥有，而爱是无法割舍。Oscar对mimi可能欲望大于爱，毕竟对于一个像mimi这样风情万种，身姿妖娆的女人，的确能让男人欲望加身。而mimi对Oscar的爱是无法割舍的，后来两人分手，mimi哀求Oscar说，无论你怎么样对我，我都要留在你的身边，因为mimi说自己要是离开Oscar就活不下去了，只要你答应，无论我做什么都可以，无论是堕胎，还是骗她上飞机，但是痴情的mimi也不愿放弃。这种近乎疯狂的爱，让人窒息，也至于Oscar想尽一切办法去摆脱她。这部电影对于男人来说是恐怖的，对女人来说是一部很好的爱情片。片中男人不愿因为一棵树去放弃整座森林，而女人想要永远的占有男人。可以把男人需求看做性，女人需求看做感情，对于爱情和婚姻来说，性与感情要合理调剂，不然就容易产生裂痕。这是大部分人在爱情和婚姻中所遇到的问题
影片上半段，导演着重把男女主角之间的爱情刻画得非常富有戏剧性。奥斯卡在96号公交车上对咪咪的一见钟情，并且及时帮助了咪咪，从而展开了一系列关于甜蜜邂逅的故事。影片上半段有大量不可描述的片段和一些关于情侣间的爱情琐事。导演刻意把故事描绘得非常完美而贴近生活，其实是另有目的。
鲁迅先生曾经说过：悲剧，就是把最美好的东西毁灭给人看。波兰斯基的电影里，最让人印象深刻莫过于对人物心理的描绘，他的作品中的每一个主角都十分的纠结。爱到了极致变成渣男的奥斯卡，由爱生恨的女主咪咪，纠结出轨的奈杰尔。似乎每一个角色都有着深深的执念，这种执念即是欲望也是邪恶。上半段描绘的美好、平静和下半段波澜壮阔的颠覆让观众心里产生反差的同时也有着深刻的思考。但似乎这一切美好和邪念都是人之常情。也印证了中国佛家因果循环的理念。
观看影片，我们不难发现，奥斯卡和咪咪唯一的美好情愫来源于性。影片中大段描写昏天暗地的性爱场面（南哥就不上图了，自行脑补一下），也印证着人性本恶的哲理。其实奥斯卡发自内心的只是爱着咪咪的身体，而咪咪却一次次讨好奥斯卡，为了奥斯卡付出一切，但最终换来的却是对奥斯卡无尽的仇恨，这是女主咪咪的执念，她深爱着男主奥斯卡。而奥斯卡的执念却是生活，他梦想成为作家，而生活却一次次欺骗了他，换来的是对新生活的向往。两个人都走到了自己心里的极端，也正是这些极端让事情愈演愈烈。
往往事物都有好的一面。曾几何时，奥斯卡曾经动摇过追求新生活的想法选择和咪咪共度余生，但其本身幽怨的情绪却再次酿成大祸，咪咪趁奥斯卡伤病期间折断了他受伤的腿。原本执着爱着奥斯卡的咪咪人设崩塌，她开始了疯狂的“复仇”，把所受到的伤害都转移到奥斯卡身上。波兰斯基的电影里没有绝对的“善”也没有绝对的“恶”，这部电影贴近生活的同时也背离生活。影片中下部分，奥斯卡和咪咪的人性都变得扭曲和畸形。
人性变得扭曲的同时，总有那么一丝丝善意，这就是波兰斯基的电影。为了摆脱咪咪，奥斯卡执意把咪咪托付给奈杰尔，其实也算是一种解脱。另一边，奈杰尔却在妻子和咪咪之间的纠缠感到矛盾和复杂，但最终却选择了妻子。影片结尾，奥斯卡并没有如他所愿摆脱咪咪，心灰意冷之下，拿起了咪咪送他的枪终结了一切，临死前，嘴里却说着说着对咪咪永恒的爱。这一枪也终结了奈杰尔对情感的纠结，一切都结束了。
波兰斯基的电影对人性的解读非常深刻的同时，也非常极端，要么爱，要么死。把最美好的也最贴近现实的东西毁灭给人看，他达到了他的目的，也正是他作品最出色的地方，但是同理，生活也同样值得思考：到底爱到了极致是否就是毁灭？美好的终点是否就是悲剧呢？
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