他拍的情S文艺片太好看了，这部岛片 豆瓣8.7分！
2021年的戛纳可以说是佳片云集。
在各路大神齐聚一堂的盛事中，
滨口龙介的《我驾驶我的车》杀出重围，口碑爆棚，
稳坐戛纳媒体场刊最高分的宝座。
最后也斩获了最佳编剧奖,但很多影迷还是感到遗憾，觉得这个奖颁的小了！
的确，2021年的滨口龙介势头很猛，
三月带着新片《偶然与想象》参加柏林电影节，收获了评委会大奖；
七月，第二部《驾驶我的车》入围戛纳主竞赛单元，
即使是三个小时的任性片长也被戛纳官方照单全收，收获最佳编剧奖；
不仅如此，
他还有第三部新片《我们的学徒期》！
一年三部电影，高产又高质，
相比单凭一部《寄生虫》风光无尽的奉俊昊，
滨口龙介还在创造着新的历史！
今天为大家介绍的是滨口龙介三月在柏林获奖的电影《偶然与想象》，
豆瓣开分8.8分，是不少影迷心中本年度的最佳影片。
这就是影迷2021年最该看的电影，没有之一！
先来了解一下这位导演，
他师从黑泽清的滨口龙介，
近年来逐渐成为日本电影的新兴力量。
其实他已经坚持创作了很长时间，
直到2015年长达五个多小时的《欢乐时光》入围洛迦诺国际电影节，才终于进入国际观众的视野。
如今，正是他的创作巅峰期。
日本电影研究者莲实重彦曾盛赞滨口龙介的前作《夜以继日》：“伴随着滨口龙介导演的新作品，日本电影孤独但却实实在在地踏入了第三黄金时代。”
当时很多人说这个评价有些耸人听闻，但今年滨口龙介两度获奖印证莲实重彦所言非虚。
日本电影的发展可以分为三个时期，以黑泽明为代表的第一时期；以北野武为代表的第二时期；
而第三个时期，河濑直美和是枝裕和两人，在相同时间段登上国际影坛，基本上成为日本电影在国际影坛的标牌与顶梁柱。
但滨口龙介以极其迅猛的速度，在国际上拥有了自己的一席之地！成为日本电影新的代表人物。
相较于之前获得国际声誉的亚洲导演们，滨口龙介的作品无论在题材选择或美学风格上，都属于独一无二的。
滨口以一种举重若轻的美学创新，在亚洲艺术电影的复杂脉络中脱颖而出，成为一个独特且难以界定的存在。
滨口龙介跳出了亚洲艺术电影甚至日本艺术电影的传统脉络，通过对电影、戏剧、小说三者美学特性的融合，在某种程度上延续了法国新浪潮侯麦与里维特的美学风格。
曾经别人说他的风格像“东亚第一作者导演”洪常秀，两人的渊源由此开始。
有趣的是今年滨口龙介的《偶然与想象》不仅在结构上与洪常秀去年的《引言》有某种相似，更在手法上有着惊人的神似。
从最终成片的效果看，滨口龙介不是像，而是大有赶超之势。
当时就有人说，洪常秀“东亚第一作者导演”的地位岌岌可危了。
七月的戛纳，无独有偶，两人再次碰面，滨口龙介成为金棕榈的大热门，最终摘得最佳编剧奖，而洪常秀的新片《在你面前》却被甩在主竞赛门外。
《偶然与想象》是滨口迄今为止最轻巧灵动的一部作品，是疫情背景下完成的小成本制作。
由导演“偶然和想象”主题7个系列短片创作中的三个组成。
一段纠缠的三角恋、一次拙劣的xing诱惑陷阱、一场基于身份误认的邂逅，通过舒曼的钢琴曲《童年情景》被串连在一起。
片名清晰地标示出故事的核心所在，三段故事都充满了巧合、误认与错失，也充满了回忆、想象与欲望。
滨口在长片与短片之间轻松切换，没有任何美学包袱，建构了属于自己的美学独特性。
他敏锐地呈现出一种现实感与超现实感错综混杂、交织在一起的当代日常，也呈现出当代都市人难以捕捉的内心情感、欲望与幻想。
甚至可以说，滨口龙介在文明地拍一出情S片，片中没有一处真正激烈的xing爱戏份，却潜藏了女性生活的风声鹤唳，是一次对观众的诱引和小心召唤。
表面通俗清新，内核却是知识分子的深邃智慧。在普通生活中提炼出关于人生的哲学思考。并且聪明地回避了真实生活中难看的、煎熬的成分，完全拍出了自己的风景。
在亚洲艺术电影的版图中，接下来若干年里，滨口的美学独特性，极有可能让他成为最具代表性的亚洲艺术电影导演之一，他今年的作品，一定不要错过。
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编剧: 滨口龙介
主演: 古川琴音
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