春节观影：给强奸犯做变性手术！刺激！精彩！猎奇！
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01.《天鹅挽歌》 2021
导演: 本杰明·克利里
编剧: 本杰明·克利里
主演: 马赫沙拉·阿里
影片由本杰明·克利里自编自导，故事设定在近未来。
讲述人们究竟要多努力、牺牲多少，才能让他们所爱的人过上更加幸福的生活。
女主娜奥米·哈里斯是007系列的常客。
在这个影片里不再是007里的活道具，而是有血有肉有情感的人，看起来温情又美丽。
男主马赫沙拉·阿里，有种独特的气质，在《绿皮书》中的表演堪称经典。
这次在《天鹅挽歌》中的表演更加让人眼前一亮，你会随着他的开心而开心，他的悲伤而悲伤。
这种能蛊惑人心的演技，毫无表演的痕迹，不温不火、不急不躁，慢慢渗透心灵，感染情绪。
影片从一个特殊的角度，以极简的方式探讨了生命与死亡、何以为人，以及最重要的，什么是爱。
在未来，如果有这样一个克隆体，它和你一模一样，拥有你完整的DNA以及所有的记忆，那么，你能接受
又或者，你能接受你的另一半是这样一个克隆体吗？
影片以卡梅隆和妻子最初在火车上的相遇开始。
以卡梅隆泪流满面地在视频上看着妻子深情地对另一个卡梅隆说，“我爱你，卡梅隆特纳，一直，永远！”结束。
至此，关于包含记忆复制在内的完美人体克隆，《天鹅挽歌》给出了它的答案：
如果这一切是以爱的名义进行，如果这一切能让爱在人死后仍能延续，那么，是的。
传说天鹅在临死前的叫声特别动人，特别美。
所以《天鹅挽歌》这个名字如此贴切。
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02.《彼得罗夫的流感》 2021
导演: 基里尔·谢列布连尼科夫
编剧: 基里尔·谢列布连尼科夫
主演: 谢苗·塞尔津
《彼得罗夫的流感》是以《夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔赛勒布伦尼科夫的最新作品。
当年因支持同志舞台剧遭政府软禁，重获自由后，创作火力全开。
影片以后苏联时期为背景，疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不断耽搁。
在阿司匹林与伏特加的交互作用下，逐渐迷离的意识，竟遁入自己创作的漫画幻梦里。
影片从彼得罗夫一家的日常生活蔓延开去。
打乱正常的叙事结构，新老时空并置，幻想与现实交错，呈现出碎片化非理性的意识流。
像海面上的冰层向四面八方延伸、裂开，直至轰然碎裂崩塌，汇聚成海，深陷其中，被裹挟着翻滚。
不仅视觉上极具冲击力，其对强 quan社会和人性压抑的描摹亦具有震撼力、
体察个体在社会动荡和价值混乱中受到的冲击，有对当代俄罗斯人生存现实与精神世界的深切关怀。
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03.《雨和你的故事》 2021
导演: 曹溱模
编剧: 刘圣叶
主演: 千禹熙
讲述两个青梅竹马最终没能相见，一直在错过的故事。
关于爱、关于希望、关于选择、关于人生。
男主一开始只是一个普普通通的复读生，却因为简单的一封信，获得了一个精神支柱，最终成为了一个伞匠。
女主，也通过写信，做了选择，没有告诉男主真相。
有些《言叶之庭》的意味。
雨天给人一种怅然若失的心情，换个时代再去看这部电影，可能会更加唏嘘。
下雨的时候，大家都用伞遮住自己的心情，唯独那份思念，只会越下越大。
见不到或许是最好的结局，得不到的想念，不是任何一个人的错，只是下雨的时候，还会再见吗？
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04.《卓娅》 2021
导演: 马克西姆·布里乌斯
编剧: 列昂尼德·普利亚斯金
主演: 让·马克·伯克霍尔兹
卓娅·阿纳托利耶芙娜·科斯莫杰米扬斯卡娅（1923年9月13日－1941年11月29日），出生在距坦波夫州北部不远处的奥西诺维·加伊村。
是前苏联游击队员，追授苏联英雄。
她是首位获得这一称号的苏联女性，是一个受尊敬的苏联女烈士。
以卓娅为原型创作的小说《卓娅和舒拉的故事》在上个世纪的中国较为流行。
前苏联拍摄的电影《丹娘》，同样也根据卓娅的真实故事改编。
而这部电影《卓娅》，是一次时隔多年后，重新演绎卓娅故事的新片。
1941年秋天，昨天的女学生卓娅自愿参加了一次破坏活动，不过她所在的游击队被伏击，卓娅不幸被俘。
被俘后，德国人的审讯和酷刑没有让她说出任何可能干扰其他小组任务的事情，纳粹分子甚至都没能得到她的真实姓名。
其壮举激励了无数人的心，帮助俄罗斯的士兵攻克了柏林。
影片展现了卓娅作为女性参与战争的独特性，凸显女烈士的形象特质。
战争把少女逼成了英雄，唯有向所有先烈致敬。
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05.《角色》 2021
导演: 永井聪
编剧: 长崎尚志
主演: 菅田将晖
该片由曾创作过《帝一之国》的永井聪担任导演。
曾和浦泽直树合作过《危险调查员》《20世纪少年》等漫画的长崎尚志担任编剧。
讲述一个不成功的漫画家看到了杀人犯的脸，之后把那张脸画成漫画之后，被命运所左右的故事。
漫画助手山城圭吾一直梦想成为畅销漫画家，虽然他有画功但却因为老好人的性格而无法刻画角色之“恶”。
一次偶然的机会，山城目睹了一场杀人案，并开始创作以犯人为原型的漫画《34》。
漫画大热，但模仿漫画里的杀人案件也开始陆续出现。
而这时，凶手两角再次出现在了山城面前，
“您画的漫画，我把它变成了现实……”
这部电影到目前为止还没有在日本定级。
暴力、血腥、惊悚，且看且珍惜。
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06.《无辜者》 2021
导演: 埃斯基尔·沃格特
编剧: 埃斯基尔·沃格特
主演: 雷克·蕾诺拉·弗洛特姆
沃格特撰写并导演了有关四个拥有超能力的6到12岁孩子的故事。
“神奇而令人毛骨悚然的事情开始发生。
《无辜者》是一部成人电影，讲述了进入儿童秘密世界的令人震惊的旅程。”
安娜是个先天智障无痛感的小女孩。
这天与妹妹益达和父母四人搬到新住处，下楼玩耍中分别结识的12岁小男孩本杰明和患有白癜风的6岁女孩爱莎。
四个孩子的家长各自忙着自己的活计，孩子们有些孤独地给自己找着乐子。
他们似乎在对彼此的感应中结识，玩到一块儿，并在这一过程中认识了自己的超能力。
12岁的本杰明用意念可操控一切。
先后杀猫、杀自己母亲、操控成人去伤害曾经欺负他十六岁男孩。
而他所做所为爱莎和智障的女孩安娜全部能感受到。
劝告无果下，本杰明再次动了杀机，发挥意念让爱莎母亲用刀杀死6岁的爱莎。
为了制止这个恶魔，安娜与益达姐妹俩最后联手用超能力在无痕迹下杀死了本杰明。
此前，像这类聚焦“恶童”内心世界的经典影视作品，相信大家都看过不少。
去年的爆款国产剧《隐秘的角落》，让我们看到一个儿童超越成年人的缜密心思，阴谋与算计。
提名奥斯卡的《狩猎》，展示了小孩子用谎言彻底毁掉一个人的全过程。
还有更加赤裸的《伊甸湖》《谁能杀死孩子》，让我们直观感受到恶童的血腥暴力和残忍杀戮。
而在这部电影中，完全依托视听塑造心理惊悚氛围，把奇幻的概念一点一滴地融进去。
探讨性本善或性本恶的存在，完全用儿童视角讲故事的背后是某些家长教育引导的缺席。
人们可以看到儿童之间的情感交际也是那么的复杂，并不应是大人们想当然的那样轻慢。
可以说是一部给成人观看的儿童寓言故事。
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07.《平行母亲》 2021
导演: 佩德罗·阿莫多瓦
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 佩内洛普·克鲁兹
佩德罗·阿莫多瓦，西班牙国宝级导演。
作品多为西班牙语，且带有强烈个人风格，常常不被人熟知和接受。
他的作品中，充斥着大量狗血，甚至奇葩的情节，记录着角色们一地鸡毛的生活，时刻挑战观众的心理底线。
如《关于我母亲的一切》中，父亲洛拉变装成妓女，并将艾滋病传染给修女；
《吾栖之肤》里，外科医生罗伯特给强奸犯做变性手术，为女儿复仇等，都让人大跌眼镜。
而《平行母亲》讲述的同样是个离奇的故事。
两个即将临盆的母亲因缘际会同住一间医院病房。
一个是即将迈入中年的雅妮丝，虽然意外怀孕她却对于新生命的到来感到欣喜若狂。
另一个年纪轻轻的安娜面对未曾想像过的母亲生活感到焦虑、害怕，甚至充满了创伤情感。
当两人像是梦游一般地缓步走过医院长廊相互倾吐彼此情绪时，雅妮丝试图鼓励安娜。
就在聊天过程中让他们产生紧密连结，而这样的关系也将决定性地改变他们的生活。
两人在同一家医院生产后，意外抱错了对方的孩子。
雅妮丝在周围人提醒下，率先发现了这一真相。但她没有报警，也没有找医院讨说法，而是隐瞒此事。
不久，安娜的孩子，也就是雅妮丝的亲骨肉猝死。
悲痛的安娜只能离家出走，在咖啡店当服务员讨生计，并与雅妮丝再次相遇。
雅妮丝出于同情请安娜回家照顾与自己没有血缘关系的孩子，而很快地，她发现安娜才是孩子的亲生母亲。
两人的相处过程中，安娜与雅妮丝产生感情，像恋人一般一起抚养孩子。
直至雅妮丝再也无法经受良心拷问，告诉了安娜事情的真相。
一出“抱错孩子”的人间闹剧，夹杂着两个母亲在中段突然发生的同性情谊。
阿莫多瓦处理得相当平滑动人，丝毫不会有狗血淋头的感觉。
一个关于生命的未来，两个母亲两个孩子，被抱错之后产生的羁绊；一个关于生命的过去，被遗忘的乱葬坑里埋着逝去的祖辈。
死亡与新生，历史与现在，阿莫多瓦举重若轻，没有过度诠释，轻盈的色彩更显美丽。
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08.《法兰西》 2021
导演: 布鲁诺·杜蒙
编剧: 布鲁诺·杜蒙
主演: 蕾雅·赛杜
蕾雅·赛杜今年在韦斯·安德森的新片《法兰西特派》中出镜。
而这部同样在2021年上映，带有“法兰西”色彩的电影《法兰西》，更是直接由蕾雅·赛杜主演。
影片讲述了法国第一女主播法兰西的故事。
她强悍娇艳，记者会上向总统犀利提问，转眼又眉来眼去频送秋波；坐镇主持政论节目，以完美妆容力战来宾。
亲身前往远方战地“演绎”实况，还不忘忙碌奔波照顾家庭。
她原是法国人心头上的一颗硃砂痣，一场肇事车祸却让她成了那抹蚊子血。
法兰西发现主播的华美衣袍下其实爬满了蚤子。
华袍与虱子，是这个肤浅凌乱的社会，是这个附庸风雅的阶级，是这个伪造编排的新闻行业，是这个故作忧郁的法兰西。
怪咖名导布鲁诺·杜蒙以“法兰西”为名，直讽国家金玉其外却败絮其中的种种现象。
从新闻操弄、难民问题到失能家庭，刻意营造的通俗手法与脸部特写，捕捉主角在虚假之外，无处安放的敏感脆弱。
女记者法兰西是极度符号化的产物，她所影射的是当下由数字媒体“统治”的时代——二元对立思维弥漫的时代。
当仅存的良知令外囊表皮光鲜亮丽，虚伪的法兰西进行内心自我的斗争时，严肃时刻的流泪是不可信与荒谬的，但这即是媒体界的现状。
深谙此道的杜蒙导演准确的把控着当下的时代，游走于可信与不可信之间，虚构的真实与真实的虚构之间。
正如杜蒙所说，人们注定要在这个不纯粹的世界，在这腐败的环境之中追寻圣杯。
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09.《月八日记》 2021
导演: 米格尔·戈麦斯
编剧: 米格尔·戈麦斯
主演: 克里斯塔·法亚特
葡萄牙导演米格尔·戈麦斯曾以《一千零一夜》三部曲在影坛上赢得满堂彩。
各种眼花缭乱的实验手法和不动声色的幽默色彩成为他作品的鲜明标签，由此引得越来越多影评人和年轻观众的倾慕。
而他的这部新片《月八日记》，则将镜头对准了一个10人左右的电影拍摄剧组。
讲述他们在疫情隔离期间拍摄一部爱情电影的过程。
作为一部后疫情时代电影，这部《月八日记》反而没有太着重于疫情对环境或人们心理的改变。
因为这个剧组是在隔离的环境里拍片，基本上与外面病毒肆虐的世界没有太多联系。
除了有一幕穿着防护衣的卫生防疫人员给剧组交待讲解拍摄过程中的注意事项，才猛然让观众醒悟过来这是发生在疫情期间的故事。
不过为了体现疫情时代的特征，导演戈麦斯巧妙地将疫情的影响潜移默化地转嫁到戏中戏的电影创作上。
戏中戏的男主角偷偷背着剧组溜出片场去玩冲浪，回来后没有隔离而被女演员嫌弃，令剧中的导演头疼不已。
前后反复出现的场景暗示了戏中戏导演对剧本修改的结果，相当隐秘而有趣。
在这种散漫的氛围里，观众能够隐约感受到电影人在疫情期间拍戏的苦中作乐。
不论是戏中戏还是现实世界的部分，都能透出对未来的乐观情绪。
这种在复杂艰难的环境里坚持创作和创新的精神足以让人燃起对他们的敬意，而这也是“后疫情时代电影”给我们的启示。
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10.《不可饶恕》 2021
导演: 诺拉·芬纱伊德
编剧: 彼得·克莱格
主演: 桑德拉·布洛克
一个被关20年刑满出狱的颓废女，社会关系完全断裂，被歧视被贴上标签。找工作不易，谈恋爱不易….
更主要的是自己亲人不相认，受害人家属不放过等等。
这部发生在西雅图的故事，色调阴郁，气氛压抑。
由奥斯卡电影节和金球奖双料影后桑德拉·布洛克主演。
桑德拉今年57岁，饰演五龄童的姐姐露丝，却并没给人不适感。
为了守卫家园，五岁的妹妹开枪打死了警官，露丝为妹妹扛下了一切，定罪的过程没有交代。
露丝入狱服刑20年，假释出狱后艰难地重新开始。
她受尽屈辱，唯一支撑她继续生活下去的动力是寻找妹妹。
然而旧的怨恨难以消解，新的仇恨因此衍生，失去亲人的他选择夺取她亲人的性命来报仇雪恨……
谅解两个字看似简单，要做到却时常并非易事。
罪犯身份和犯罪前科只是外壳，影片里包裹着更为炎凉的世态：
阶层固化本身就注定了这些“蝼蚁之辈”永生打着无法撼动的“原罪”烙印，注定无法被主流社会所接纳或救赎。
在这场以命相抵的博弈中，所谓“饶恕”只是美国富人阶层向下投以怜悯一瞥的自我感动，和底层人永远无法实现的自我和解。
在一个对人评级愈加脸谱化、扁平化、数据化的系统中，没有时间等他们解释，更没有路径供他们翻盘。
那些发生在幼年时惶恐不安的黑色梦魇，最终抵达的依然是血脉和基因中早就铺设好的危险命途。
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