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美女,怪大叔,密室!好片~随时下架!

37影院 2022-09-12

2022年2月24日,分享两部电影。



每一种罪恶背后,都有着不可告人的秘密。如果我们不能伸张正义,也绝不可以成为帮凶。


今天,是个特殊的日子,所以我们用这两部电影表达一种想法,并坚信:正义不会迟到!


1.《房间》 2015


导演: 伦尼·阿伯拉罕森
编剧: 艾玛·多诺霍
主演: 布丽·拉尔森

豆瓣 8.0    IMDb 8.8


2016年爱尔兰剧情电影,兰纳德·阿伯拉罕森执导,改编自爱玛·多诺霍的同名小说,


布丽·拉尔森,雅各布·特瑞布雷,琼·艾伦主演,讲述一名女孩被恶人所骗,在狭小房间囚禁生活长达七年之久,终于获救努力摆脱阴影融入社会的故事。



女孩乔伊十七岁时被邻居所骗,被囚禁在一个不足十平米的狭小房间长达七年,


期间不断遭受性侵,生下了儿子杰克,母子相依为命,她竭尽所能给孩子创造一个安全开心的成长环境,同时孩子也成为了乔伊活下去的希望。



《房间》是一部难得的电影。


作为冲击奥斯卡的一部影片,当诱拐、监禁、性奴这类关键词给出来,一般认为最稳妥的处理方式就是渲染悲剧气氛,用写实的镜头语言讲述一个主角由自由、愉快的美好状态跌入一个万劫不复的深渊,再设计艰难逃脱的故事。


《为奴十二年》就是如此四平八稳地获得了奥斯卡最佳影片。



但这部电影却选择了一条难走的路,干脆地切去悲剧形成的过程,悲剧因子仅仅作为故事背景,只用几句台词带过,专注于讲述母子两人如何逃脱囚禁肉体的房间和囚禁心灵的房间,


用容易失调的两段式的正序叙述结构来推进剧情,没有闪回镜头,没有穿插内容。可是还是凭借对节奏的把控和独特的孩童视角做得很成功。



继上一部根据《以眼杀人》回忆录改编的《弗兰克》之后,这次的《房间》,也是改编自同名小说。


但与上次不同的是,这次全全由作者独立编剧。




令该片之所以荣获诸多赞誉的,不仅仅故事对绑架困境的刻画,还有后面大半部分回到现实后的反思,以及该片不同的审视角度——孩童的眼光。


像这样,讲述孩子眼中的世界,用他们纯真的心灵,写照社会与现实的庞杂。



这部影片是在通过孩子的角度,来讲述虚幻与现实世界的更迭,真实世界之大,以至于无法用言语形容。


所以,影片采用了诗的形式,借用孩童的口吻,念出哲理般的诗句。



影片再一次令人们看到了,无论贫穷还是困境,在孩子的眼中,世界一样美好。


他们最深的牵绊,就是陪伴他们的那个人。


如同《如父如子》中感觉不到生活条件差异的交换子们。


影片无数次的令人感动,因为挚真的情感。



令人难受的是童话世界的颠覆,虚无和真实,哪个才是更适合我们的地方,复杂的家庭和社会关系,每个人都会在不经意间,受到伤害,也会不小心伤害身边的人。


而赤子之心,永远是守护我们的力量,走丢了,就奋力寻找回家的路,走错了,就避免下一次的犯错。



影片这样虚幻与现实世界观念的找回,进而揭露了现实社会中的诸多问题,难怪可以在评论界和观众的口碑中,得以双赢。


我们每个人,作为同样生活在这个世界中,社会里的小房间中的人,着实需要更多的外界联系,人也好,事也好,宠物也好,因为,没有人可以独自坚强。

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2.《科洛弗道十号》 2016


导演: 丹·特拉亨伯格
编剧: 乔什·坎贝尔
主演: 约翰·古德曼

豆瓣 6.9    IMDb .7.2


年轻女子米歇尔夜晚驾车奔驰在黑暗的公路上,突然遭遇严重车祸昏迷过去。当她再度醒来时,发现自己被绑住手脚,关在一个密室里。


然而真相究竟为何?威胁是否真的无处不在呢……



十多年前,《科洛弗档案》狂虐了2008年美国科幻电影市场,突如其来的真实感被手提摄影的纪实效果推到全新高度。


作为《科洛弗档案》的番外篇,《科洛弗道10号》很聪明的采用“曲线救国”的套路,用大篇幅的人斗和悬疑取代了前作的特效与大场面,不由分说的绑架囚禁,末世下的无路可逃,狭窄空间的斗智斗勇,成本小、套路足,另辟蹊径走小众。



本片的节奏感也与前作一脉相承。


从车祸失去意识,到发现被人囚禁,到与敌人共同生活,再到盟友被害,自己反戈一击,逃出生天等一气呵成。


虽未达到希区柯克那样炉火纯青的境界,但还是压制调子让观众一步步走入导演的套路。



美女,怪大叔,密室,还有可能存在的外星人。


这是一个有趣的混搭:密室惊悚+科幻,而小空间里玩转恐怖一直是惊悚片的至高境界之一。


《科洛弗道10号》也将这种精神发扬光大,在一个人造小地堡里开始了斗心斗力的战争。





得益于三位主演精彩的演技,那种剑拔弩张的调子始终在貌似波澜不惊当中呈现。


地堡的霸主一会和家长一样和蔼可亲,一会又突然痛下杀手除掉潜在敌人,人类文明中好斗的天性在三个人的世界都如此紧张。



影片中所有外部世界的恐慌都来自于男主人公的口述,所以直到女主人公首次试图夺门而出才初次看到外部世界的恐怖。


被污染的气体,血肉模糊的逃荒者,让外部压力首次大于了内部压力。


而之后一段时间的和平相处,则蕴藏了内部压力的再度释放。


即便是逃出地堡,影片也仍旧集中在农场附近,手提摄影贴近主人公所营造出的紧张感让人为恐慌与外形恐慌之间无缝对接,相信会带给您恍然大悟般的刺激。


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