非虚构阅读，绕不开这四本经典
近些年，越来越多的素人写作者将自己身边的烟火故事写下来甚至出书，成为了宏大时代里安放我们渺小个体最直接也最重要的方式。
除了真实，还需要什么？
妇科医生张羽，将自己与各个阶段的女性打交道的故事写成非虚构系列作品《只有医生知道》，畅销400万册。她用一个个生动的故事，为万千女性讲述那些不可不知的健康知识，帮助女性真正了解、爱护自己的身体，不再受到无谓的伤害。
中专毕业的胡安焉，进入社会工作二十年，走南闯北，做过快递员、便利店店员、保安、销售、加油工等，他将日常点滴和工作的苦化作最真诚的自述，写就一本《我在北京送快递》。迅速引发广泛共鸣，鼓舞了无数处于焦虑迷茫中的年轻人，在豆瓣获得了8.2的高分。
一个个真实的故事，为我们展示着生活的每一个侧面，就像一道闪电，击中每一位读者。许多人也开始拿起笔书写自己身边的故事，然而总有人说“写得像流水账，不好看”“明明是真诚地书写，但就是没有震撼人心的力量”
这是为什么？因为非虚构书写除了真实之外，它的文学性同样重要。
《血疫》的作者理查德·普雷斯顿曾说：“最好的非虚构作品同样需要高度的文学性和创造性。非虚构作者不能‘编造’事实，但和任何一部虚构小说一样，作品的谋篇布局、结构、故事的呈现、人物形象和人物行为的描述都要有文学性和艺术性。”
我们如何能像作家一样，让自己的作品接二连三地推出，不断深挖生活的“矿井”持续写作呢？这就需要不断地阅读，磨炼技术。
《中国青年报》的“冰点周刊”算得上是国内媒体当中最早探索、实践特稿和非虚构写作的基地之一。前副主编包丽敏就透露过他们训练新记者的“秘诀”，就是找一些经典作品，让他们反复去品读，很快就能写出漂亮灵动的作品。
注意，这里的“读”可不是随意地“读”。为什么很多人明明读了很多书，下笔时还是一片苍白？就是因为用错了阅读方法。
能否从阅读中汲取写作养分，从来不在于你读了多少，而在于你读懂了多少。
不妨试试“从作者视角进行拆解式阅读”，前《人物》杂志记者王天挺读《被仰望与被遗忘》时，几乎把盖伊·特立斯的《纽约：被忽视之城》背了出来，对它的语感、组织材料的方式都了然如胸，最终才有了轰动一时的《北京零点后》。
当年从“冰点周刊”起步，如今已是谷雨工作室总监的赵涵漠也证实了这种“阅读法”对于写作的有效性。“刚刚进入非虚构这个领域时，我也看了很多经典作品，但大多数时候，我都是在看故事本身，并不知道从中能够学到什么，能有什么技巧为我自己的写作所用。直到后来，可以说是在职业写作慢慢入门以后，才学会如何带着目标去阅读经典。”
内行看门道，外行看热闹，普通读者或许只能读懂表面的情节，而掌握了正确阅读方法的人，却可以透过文字，看到骨骼和肌理——书是如何构建的、角色怎样被激发和引导、故事高潮又是如何到来。当你真正读懂作者的创作手法时，自然就写出来了。
为了帮助大家掌握这种高效阅读法，我们特意请来了“谷雨奖”评委包丽敏、前“正午故事”联合创始人郭玉洁、前《人物》杂志记者王天挺、谷雨工作室编辑总监赵涵漠、作家梁鸿，这5位资深非虚构写作者、作家，请他们来传授快速提升写作技法的阅读秘笈，教我们如何从外行看热闹的“读者视角”转为内行看门道的“作者视角”，把经典作品的写作技巧化为己用。
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我们为什么要读这4本书？
而这4本是我们从数百本非虚构经典中精选出来的。经过了多位知名媒体人、作家认证与推介，豆瓣评分都在8.0以上，甚至高达9分，被评为绕不过去的非虚构经典中的经典。
而这些作家笔下的技艺，涵盖了日常生活、旅行文学、冷僻题材、热门人物写作等多个维度，值得非虚构写作者反复琢磨学习——
《江城》曾掀起一股非虚构热潮，不少人的非虚构阅读和写作由此出发。它是美国作家何伟的处女作，写的是1996年始他在中国涪陵生活支教两年的所见、所思、所感。一个27岁的外国人眼中的中国。
何伟在书中将一个国家基层社会里的日常琐碎写出了文学性，将那些不足道的微观写出了普遍意义。比如他会用长长的篇幅来写北京郊外的一个村庄，主人公只不过是一个农家乐的小老板；他也会详详细细地写浙江一座小城市里一个完全不知名的小工厂，以及工厂里一帮普通工人。这些平淡无奇、司空见惯的人和事，很多人可能瞧不上眼，但到了何伟的笔下，却好像被施了魔法，散发出神奇的魅力。
该书一经出版，就一直稳居美国的畅销书榜，在中国也卖出了数十万册。
《被仰望与被遗忘中》的作者盖伊·特立斯，是美国著名作家、记者，“新新闻主义”代表人物，曾任职《纽约时报》十年，长期为《纽约客》、《时尚先生》等杂志撰稿。特立斯的雄心就是要“将非虚构写作提升到前人未至之境。”
这本书是一本盖伊·特立斯的个人作品集，收录了他在《纽约时报》工作时期和为《Esquire》撰稿期间的经典作品。有长篇、有短篇，有个体人物写作，也有群像写作，“用交响乐式的笔法，在一篇文章中呈现数百个共同主角”的文体，影响了一代写作者。
《幽暗国度》是奈保尔的系列作品《印度三部曲》的第一本。奈保尔用小说家的才具和记者的敏锐，将叙事、抒情、议论、文学、历史熔于一炉，成就了一本典范式的旅行文学。这本书不是旅途中简单的吃吃喝喝，既有文学式的描写，也有作者对社会深入的分析。
我们在书中不仅可以看到很多感性的认识，环境，习俗，好看的人物和故事，同时也能感受到作者对印度的分析，可以大大拓宽我们对旅行文学这种非虚构文体的理解。
《控制自然》的作者，约翰·麦克菲，是非虚构领域公认的结构大师，也是何伟在普林斯顿大学写作课的老师，正是他的建议，让何伟改变了自己原本想成为小说家的理想，来到了中国写出了他的非虚构代表三部曲。
麦克菲在1999年获得了普利策奖，被称为美国最卓越的非虚构作家。他最重视结构，爱用卡片法整理素材、搭建结构，至今依然有不少媒体人沿用。
《控制自然》看上去是一本有点冷门的地质题材的书，但麦克菲通过他的写作告诉我们，一切事物都可以成为非虚构书写的主题。
虽然他高度精确、精致的风格未必适合我们每一个人，但是当我们学会了处理文本的种种方法，后续写其他题材，哪怕只使用其中部分技巧，也会得心应手。
阅读高手的秘诀在哪？
包丽敏老师就从《江城》的日常书写里读出了这种被她称为“细节流”的手法。她认为“细节流”不仅是一种叙事手法，也完全可以当成一种写作的思维方式和意识。
在《江城》的一再重读过程中，她就反复提醒自己，每一个故事本身其实都是无比丰富细腻的，而她需要一再有意识地去捕捉那些能打开人“六感”的细节，带着这种写作者的视角去慢慢品味。
谷雨工作室编辑总监、曾任《人物》杂志执行主编的赵涵漠，经常在看来稿时发现，有些文章选题很好，文字也挺不错，但读起来，却觉得很困难。为什么呢？她总结原因就是结构出了问题，没有经过设计，想到哪写到哪，不符合阅读的规律。
而结构正是麦克菲本人最重视的写作元素，他在普林斯顿教授非虚构写作课时，对学生们反复强调：“你们可以谋划一个结构，让人愿意一页接着一页看。”
所以在这本书里，赵涵漠重点带我们探讨了，麦克菲在结构上的写作奥秘。她分两部分展开：先是从《洛杉矶与大山》这章中，拆解出一个适用于绝大部分写作的四段论元结构。也就是写作最基本的叙事逻辑。然后在这个最基本的叙事逻辑上，教我们如何加入一些设计。
这些阅读中总结出来的写作方法，都可能是普通写作者不曾捕捉到的视角。
前《正午故事》联合创始人郭玉洁第一次看《幽暗国度》时，就深深地被奈保尔毫不掩饰的个人观察震撼到了，比如在埃及的时候，奈保尔感觉鞋有点松，这时候他在市场里看到一个补鞋匠，他描写了一番鞋匠的相貌，头戴白色瓜皮小帽，鼻梁上架着钢框眼镜，花白胡须，脸庞上布满皱纹，很像《国家地理杂志》上的人物。于是奈保尔想让鞋匠给修一下鞋，简单的砍价之后，鞋匠二话不说，开始把一根一寸长的铁钉敲进皮鞋。奈保尔吓坏了，赶紧把鞋抢了回来。
这是一个很小的细节，可是郭玉洁从阅读中既看到鞋匠的形象，更看到游客的形象，那就是作者奈保尔自己：在一个陌生的地方处处新奇、又张皇失措。
郭玉洁认为这就是旅行文学的特点，作家用自己的眼睛、身体、心灵，进入一个未知的世界。可是我们经常写一个地方，却容易写得无趣无聊，原因就在于不能巧妙地使用个人视角。
郭玉洁从书中总结出了三个层面，教我们如何在游记中使用个人视角——第一是个人的历险，第二是个人的所见所闻，第三是个人的记忆。从这三个视角出发，我们可以说，《幽暗国度》里的印度，就是奈保尔眼中的印度了。
所以，郭玉洁说：“多读文学作品，去看看那些作品是怎么叙事、怎么把一个人写得活灵活现，在这个基础上去模仿，这就是内功。”
多年前，《北京零点后》被誉为“《人物》杂志改版后互联网上传播最广、美誉度最高的特稿之一”。
这篇特稿出自前《人物》杂志记者王天挺之手，他坦承自己是借鉴了非虚构经典《被仰望与被遗忘的》一书的写法。
特立斯笔下，你会看见很多关于纽约街头的描写。
（原文来源：《被仰望与被遗忘的》）
其中不乏猎奇的细节，比如“妻子通奸”“杀人坐牢”，却不煽情或狗血。
在王天挺看来，特立斯写人的时候，不仅是在写人，更是定位每个人背后的时代坐标。
相比市面上“开篇金句”“结尾升华”等所谓的写作技巧，王天挺相信，对人物具有同理心的视角，才是阅读、写作新手更需要关注的方向。
因此当他创作《北京零点后》时，特立斯关照小人物的同理心，像潮汐来回冲刷下的贝壳，在王天挺连续20多天凌晨采访时渐次浮现出来。
著名哲学家维特根斯坦说：“我语言的极限就是我世界的极限”。
普通人讲故事，思考的角度更是决定作品的高度。
所以，阅读高手的一大秘诀，不止于在阅读中读懂故事，更在于去认真揣摩“作者如何思考”，并从中总结写作的方法规律。
市面上教你写作技巧、教你20分钟读完一本书的课很多。但像作家工作坊一样，把读、写、评结合起来，教你从写作者的视角去拆解经典的阅读课程，却非常少。
而能把经过专业读写训练的一线记者、作家集结起来的阅读写作课，更是少之又少。
但这一次，我们做到了！
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5位一线记者、作家坐镇
带你读出可持续的写作力
这次课程的讲师，都是国内的一线记者、作家，深知要如何写才能深入人心，更懂得要如何读，才能从书中汲取写作养分：
关于结构，有人觉得盖伊·特立斯的结构烦碎，王天挺却说，特立斯一直在用一种清晰的、人人都可以学习的方式写作——
“为了陈述，特立斯会在场景里跳进跳出：在场景里，写现场、写对话、写动作；跳出场景时，写历史、写背景、写人物的过往，通过场景和跳出场景，特立斯把两者紧密地结合在一起，很多时候你甚至意识不到这种变化的发生。”
关于叙事，有人觉得《江城》里一些花费大量篇幅的事，似乎不值得一写，包丽敏却说——
“作者其实是在用离题的方式，穿插背景，串联其他的相关人事，这可以给平凡人事赋予更宽广、深邃、厚重的意味。”
类似这样深入纹理、颠覆你认知的写作原理剖析，在课程中比比皆是。
怎么写出平淡生活里的戏剧性？
怎么写出好看的旅行文学？
怎样写好人物故事？
怎样把极度静态的选题写得惊心动魄？
课程大纲
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4步学习流程
帮你构建阅读写作底层逻辑
在片面追求阅读速度、阅读数量的今天，我们想摒弃此番浮躁，设置4步学习流程“听先导课-独立阅读-听精读课-答疑解惑”，希望通过深度阅读，帮助大家从经典作品中习得一套可实践的写作方法，真正用阅读反哺写作。
第一步：听先导课，学习阅读非虚构经典的方法。
第二步：独立阅读，不带预设地通览全书，并记录自己的阅读心得。
第三步：听精读课，跟着讲师们再次细读文本，学习隐藏在文本下的写作原理。
第四步：答疑解惑，加送5节答疑回放，听讲师解惑。
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