不只为水形物语，这个翩翩“少年”画下了一个隐世之国。
鹿菏笔下的“隐世之国”，
是他心中的“乌托邦”。
画，是他对抗孤独的力量，
助他保持赤子之心。
用中国画颜料中的花青和石绿配以淡墨点染成碧波荡漾的池水，身形酷似墨色锦鲤的人鱼与身穿暗红衣裙的爱丽莎正手挽手向更深、更神秘的池水深处游去……这是年初，奥斯卡最佳影片《水形物语》发布的一张中国风海报。
《水形物语》
这幅画看似寡淡，却又透露出一股隐隐的力量，用一种东方视角重新解读了这部影片，不仅在国内赢得赞誉一片，导演吉尔莫·德尔·托罗也对其喜爱有加，将其发布在个人的社交网络上，引起了全世界的瞩目。
而更引发人好奇心的，是这幅画背后的原作者鹿菏。他的画总是灵动若仙，且人如其画，外表看似柔弱，却有坚定的心。
鹿菏
钻进古籍里画神怪
在此之前，其实鹿菏在圈内就颇有名气，曾为许多杂志绘制封面与插图，连载小说《浮生物语》里面的插画也是由他所作。鹿菏从小喜欢画画，只是和同龄人不太一样，他偏爱中国风。
《陪伴》
小时候因为家庭条件一般，即便喜欢画画也没有特别去报班学习。平时，小鹿菏会拿出家里的那些国画画册，自己用毛笔仿照着“涂鸦”。他也和很多从小喜欢画画的孩子们一样，把书本的角落填得满满当当，没留下一本“干净的”书。
见过鹿菏的人，都惊叹他的少年感十足，总是一副温润柔和的大男孩形象。被认作是典型的“明明可以靠颜值，却偏偏要靠才艺”。
大学时，鹿菏选择了中文系，因为他对古汉语特别感兴趣，其间也看了很多古书古籍，尤其是志怪小说。毕业时，曾想过去出版社当编辑，投了文稿还特意配了自己画的图，结果编辑一句“你还是去画画吧”给他泼了一头冷水。
《山居之神》
于是对文字工作断了念想，安安静静地回到自己的绘画世界里。习惯了SOHO的他，干脆自己在家创作，专心打理自己的工作室。
因为非科班出身，鹿菏一直在不断摸索和尝试适合自己的风格。2010年刚入行的时候，他尝试过很多，比如用手绘板模仿手绘质感的画，后来才反应过来，“为什么要辛辛苦苦模仿手绘风格，我直接手绘不就好了”。
他说，自己不会排斥使用新技术，故步自封。相反，现在市面上的绘图软件他几乎都会用，此外，还会自己制作视频。
鹿菏画仙，也画人，一花一草一木都能入画，但最喜欢画妖。
《天雷勾动地火》
《水妖》
《滕根》
《蛊》
他的画，总透着浓浓的中国风，之所以给自己起名“鹿菏”，也是取自他喜爱的“鹿”与“鹤”的谐音。鹿菏笔下的妖总是带着股灵动之气，他特别为妖创作了一个“山海有灵”的系列，天马行空、影影绰绰，总叫人看不真切。
这些灵感，鹿菏通常都是从《聊斋志异》《搜神记》《山海经》《太平广记》《拾遗录》等古籍中取材，他形容这些古籍“犹如宝库，取之不尽”。书里的文字总是给他带来无限的遐想，他在阅读的过程中，就选择令自己有所触动的形象，一点点描摹出它们的样子来。
《白狼》
《花残》
《蜃》
《沧海桑田》
《候人兮猗》
鹿菏在创作时，特别专注，不跟别人交流，只是默默闭关。但从不把自己“关”在同一个地方，或许是想保持“一直在路上”的状态，让灵感得到不断的滋养，每隔一年半载，他就会打开地图，寻找新的城市新的住所。
这些年，他不知不觉一路从雅安、广州、日照、杭州、成都、大理，到了如今的歇脚地重庆。但今年或许鹿菏要打破惯例，为了实现自己的“美院梦”，今年他已重返校园，正在四川美院进修视觉艺术传达专业，为了方便上学，可能暂时先不搬家了。或许是一个人住久了，现在的鹿菏特别享受上学的日子：“感觉特别好，可以和同学相互交流，开拓思路。”
寻找心中的“隐世之国”
因为要兼顾工作室和学生的身份，如今的鹿菏格外忙碌，除了忙着完成课业，忙着粉丝期盼着的团扇周边，还在忙和法国作家的合作绘本。鹿菏说，现在越来越多的外国合作资源会找到自己，这都要拜《水形物语》所赐。
《鱼爱》
早前，鹿菏在美国旅行时，恰巧已经看过《水形物语》，所以当片方找到他合作海报的时候，他除了惊喜，也觉得有缘。片方给了他大致的故事梗概，没有做过多的限制，只是需要鹿菏创作出一幅东方感觉的海报。
首次跟电影合作，就遇上了奥斯卡最佳影片这样的“大咖”，着实让鹿菏倍感压力：“从来没有和电影合作过，也不知道怎么比较合适，所以初期的时候非常焦虑，一直狂掉头发。”
在一个月的创作期内，前半个月他非常迷茫，不断尝试各种绘制方法，比如中国画中比较少见的技法：水拓法、吸墨法，以及撞色法等等，试图用墨色的延展性来创造新的肌理质感。经过不断的尝试，鹿菏发现用水拓法来画池塘会比较合适，才找到了创作方向。
《鱼戏莲叶间》
后半个月，鹿菏的脑子里有了比较清晰的创作概念，接下来的绘制就简单许多。从草图到最终的成稿，鹿菏大概提交了好几十版，才有了大家现在看到的海报。即便最终定稿之后，鹿菏的心里仍旧忐忑，直到导演在社交网络上晒出了自己的图，还大加赞赏，才让鹿菏松了一口气。
《自在》
对于擅长画插画的鹿菏来说，这和绘制电影海报还是有很大的差别：“书中的插画对应的只是某个段落的内容，但电影海报是对整部电影的浓缩。”现在，越来越有经验的鹿菏也常常和影视剧合作海报，基本也是通过故事大纲来创作概念海报。
除了合作之外，很多日常生活中接触到的影视剧，也能成为他的灵感来源。比如《西游记之大圣归来》，不走寻常路的鹿菏不爱英明神武的大圣，或者勇敢的小江流儿，偏爱那个爹不疼娘不爱的大反派混沌，他觉得混沌“柔弱无骨魅惑天成”，还专为他画了一套“写真”。
《混沌》
鹿菏笔下的混沌没了戾气，更像是稚气未脱的天真少年。鹿菏也画过《琅琊榜》的梅长苏，姑娘们爱惨了梅长苏俊朗的外形，他却对梅长苏的手过目不忘，特意在手部特写上配文：“你知道我这双手，以前也是挽过大弓，降过烈马的，可是现在只能在这阴诡地狱里，搅弄风云了。”这人物身上的悲剧性就凸显了出来。
不论是自己的绘本还是文创品牌，鹿菏都冠以“隐世之国”，这是他心中的“乌托邦”，他的理想是避开都市喧嚣和浮躁，去往有山有水之处隐居。
言谈间，总透着逗趣和幽默的鹿菏却说自己：“有时候工作完了我就不知道要做什么，会有种孤独感，独处的时候很容易有种悲观的情绪。我虽然向往隐居，但隐居可能会加剧我悲观的心态，所以目前仍然住在市中心，人比较多就没那么多负能量。”
鹿菏的作品往往都在给大家传递着正能量，所以他说，负能量就留给自己。“对于创作者来说，孤独感是必要的，因为大师往往都是孤独的，如果没有孤独感或许就没法创作出好的作品，因为只有孤独感才能将你内心的东西描绘出来。所以，一方面想摆脱孤独感，一方面又不能离开它。”
《且放白鹿青崖间》
这张阳光的笑脸下竟藏着这么多矛盾和忧愁，有些出人意料。但鹿菏也在努力调节自己，除了不定期给自己放假旅行之外，为了不让自己闲下来胡思乱想，尽量让自己忙一些，工作间隙就培养些兴趣爱好，比如下厨和摄影，他甚至还钻研起了微电影，希望有朝一日，自己当导演，把他原创的绘本故事拍摄成片。
《云归何处》
延伸阅读：
本文刊载于《生活周刊》1744期，转载请联系，并注明“来自生活周刊，微信号lifeweekly1925”。