壹画中游组群概况画中游建筑群坐落于颐和园万寿山西南坡转折部位，是一处极具山地特色的园中园，东西宽和南北深各为70米，总占地面积5200平方米。其东侧为云松巢、邵窝殿，由湖山真意向东连通至智慧海，南与听鹂馆相对。此处地势高敞，视野宽广，既可观景，又可得景。从画中游向南、向西都有宽广的视野，南可俯瞰昆明湖景，西可远眺玉泉、西山山色，是万寿山前山一组重要的观景建筑群。由于建筑倚山而建，视野开阔，循廊观景，仿佛置身于画中，故名“画中游”。▲画中游建筑群区位图画中游建筑群由画中游、澄辉阁、爱山楼、爱山亭、借秋楼、借秋亭、石牌楼、垂花门、湖山真意及游廊组成，总建筑面积1021平方米。整组建筑比湖面高出30米左右，场地南低北高，南北高差约20米，地面坡度较大，约20多度，亭、台、楼、阁依坡而建。整组建筑群以楼、阁为重点，以亭、台为陪衬，以爬山游廊上下串连，又运用较大量的叠石成山和围植浓密的松柏树木，构成以建筑见胜的山地小园林特色。景观空间层次变化较大，因坡就势大体上分为上下两个层次。爱山楼、借秋楼和石牌坊以南的庭园部分为第一层次。它以八方形阁澄辉阁为中心，东接爱山楼，西接借秋楼，顺地形的等高线布置叠落状的三层台地。第二层次以画中游主殿为中心，由两条环抱状爬山廊抱合起来。▲画中游建筑群总平面图

晴湖不如雨湖。写《川园子》的谢伟曾婉拒导游的讲解，他说游园是你和一座园子的灵魂隔着时空的对话，是不需要第三者的。朗日高悬和烟雨迷蒙，哪一个更容易让人静下心来呢？

通惠河对漕运的贡献一直持续到明清时期，而局部通航的历史则断续绵延至今。它不仅为北京城开辟新的水源打开了思路，也为后来北京城的水系格局和文脉发展奠定了基础。

春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。走入园林，走进仲春的皇家园林，不啻一趟桃源行。摄影：刘欣荣

2018年4月2日，“青铜化玉，汲古融今”苏州玉雕特展在德和园扮戏楼展厅正式开展。颐和园与玉韵春秋工作室合作展出中国传统非物质文化遗产苏州玉雕的杰出代表玉雕大师马洪伟先生的70件/套玉雕作品。

此次展览的协商筹备历时两载，期间双方就展品的选择、展陈规划与布置、文物运输和安全保障等问题进行反复磋商。经过实地考察、确保美方具备展陈条件后，颐和园管理处与美国宝尔博物馆签署合作协议，促成展览成行。

“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”。上个周末，一场迟到的春雪足足飘了半天，干渴了一个冬天的草木嗅到雪水的气息，欣欣然绽放春的消息。畅观堂前有株望春玉兰向阳而栽，年年最早逢春。

|三山五园地区的龙王庙|“三山五园”水系恢复对策与出路|颐和园赅春园十八罗汉摩崖石刻辨析

候鸟大批路过昆明湖，这些美丽的精灵给萧瑟了一冬的颐和园带来生动气息。经过一冬，豳风桥西边小湖里鸳鸯一家子队伍越来越壮大，在春水潋滟里自在游曳。

圆明园中的几座龙王庙有着不同的功能。瑞应宫是皇帝例行祭祀龙神的场所。慈云普护龙王殿相当于是圆明园水域的龙王祭祀场所。小匡庐和北门水关的龙王庙都只是祭祀那一区域的龙神。

有了万寿山昆明湖的壮阔山水，必然要以体量宏伟、色彩华丽的建筑去匹配，方显皇家园林的恢弘气派。

“冰清玉润，足称出世之芳姿；貌婉心娴，洵是重闺之佳丽。香入轻烟而宛宛，色凝佳月以盈盈。当此时也，铁笛迎风，瑶琴横膝，抛残世上弹不了之棋局，收拾人间做不完之春梦。噫，非吾为之，其谁能之？”摄影：张晓莲

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孩子们早已放假，盼着周末家长能带着出游或去滑冰，而大人则在盘算着是时候该回家看看老父老母了。老人们最喜欢过年的团圆劲儿了，因为过年了，远行的儿女们都回来了，像一只只离巢的鸟儿飞了回来。

China》，书中收录了不少颐和园和长春园1900年前后的老照片，此书对我们今天研究德国军队在1900年占领北京期间对颐和园和长春园占领的情况提供了很多重要参考资料。

此时的树，更像是饱经风霜、远离尘嚣的老者，看淡了浮躁和虚荣，气定神闲，宠辱不惊，只在日出日落间，在红墙灰瓦间留下斑驳的影。

修补破洞时尽量使修补的字画成为一件完整的作品，因而原则上需要纸画补纸、绢画补绢，找到与画心相同材质的纸料和绢料再进行染色，补的时候要纸纹相对，绢丝相连，颜色相近。

2.选择较为稳妥的物理除锈法，先将局部层叠、酥粉状的锈垢谨慎剔除，再用金银器专用清洁布将器物上残存的指纹、污尘、油渍等可诱发进一步锈蚀的物质去除；

这个时候，冰层终于冻结实了，冰上活动最是吸引人，清代皇家园林里每年都有冰嬉活动。《日下旧闻考》卷二十一《国朝宫室》中曰：“（西苑太液池）冬月则陈冰嬉，习劳行赏，以简武事而修国俗。”

两个顶层间相距约5公分，下层车顶在上层的保护下，保存状态相对良好，保留着皮质本来的的光泽和柔软。这种双层顶的设计可以更有效防止夏日阳光照射使本就相对封闭的厢内温度过高，提升了乘车的舒适度。

盆景厅展出的这11件文物，其中7件是经过系统修复后展出的，剩余5件文物也做了日常性养护，可以说，本次展出亮相的工艺盆景均为“新面貌”。现在，以本次盆景展的几件展品修复介绍，讲述展厅之外的文物故事。

此次展览系清代皇家园林石作工艺展览的第一期，藉由此展可以有效的将保藏与陈列展示相结合；第二期展览将于2018年启动，届时广大游客还将体验到更为完整的颐和园园藏皇家园林石作工艺。

清代晚期，各国使臣夫人及有外国游历经验的女官频繁进入宫廷，她们向慈禧太后介绍各国风土人情、社会潮流和时尚。一时之间，各式香水瓶、香粉盒、银柄手镜、手刷等外国化妆用具风靡清宫内，深受后妃的青睐和钟爱。

工艺盆景是清宫佳节庆典不可缺少的贡品，清朝的画作中也能看到当时进献的场面：岁末隆冬，文武百官和宾客使节齐集太和门外朝觐乾隆皇帝，其中有两人抬着一块太湖石，另两人各持一件盆景进献。

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对联中，直接引用律诗对仗的，如颐和园玉澜堂殿内，由死后追谥太子太傅，书法家潘祖荫所书写的一副对联：“曙色渐分双阙下，漏声遥在百花中。”便是盛唐诗人皇甫曾在七律《早朝日寄所知》中的颔联。

[2]乾隆十三至十四年间，章嘉国师及庄亲王等奉旨所编的《同文韵统》，此书是以梵音校正藏、满、蒙、汉文读音的标准工具书，其所用文字被称为“同文韵统合音字”。以该法标注的罗汉名称详见附表1。

湖水衬出玉泉山西南形势犹如南海普陀，可见湖水之广。另有刘球《游玉泉记》载：由玉泉南行为一里长的湖水西岸，也可推测湖水的分布，这些都是明初的记载。总之，功德寺仍为观湖佳处，只是湖面最佳视轴偏向了东南。

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历史演进到1907年，此时距慈禧、光绪去世还有一年，距清朝灭亡只有四年，外务部公所建筑群迎来了最后和最大规模的一次增建工程，就是东院中轴线最南端大堂等建筑的修建（图31）。

“同心和谐”的思想，还是喜欢团聚不喜分离的情感，以及世人观月赏月寄托给满月的希望，都是中秋节带给我们的深刻体验，它见证了世间的聚散离合、阴晴圆缺，也见证了民俗文化传承在时代的变迁下未曾改变。

今天，西苑三海的小铁路和小火车已无踪迹可寻，但遗存的珍贵史料为我们复原了清宫这一段历史，演绎出火车、铁道这一现代交通工具在皇苑、在清宫乃至在中国的发展历程。

1933年张大千在北平曾小住颐和园听鹂馆。1934年与张善孖北上，客居听鹂馆中，馆内有“蝴蝶会”之举，与会者有王梦白、于非闇、何亚农、汤尔和等人。1945年与溥心畬在颐和园中共同创作数十件作品。

“秋风送雨落银塘”，依恋于这如诗如画的园中秋景，每每登临便被赋予满腹诗意；

外边人53名，有食银3两5钱、3两、2两5钱，公费1贯，大多数是食银2两，公费1贯；而其中新进者22名，均食银2两，白米10口，公费1贯。总共月俸需银113两5钱，白米220口，公费53贯。[13]

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之所以叫做“虎皮墙”，是因为这种石头外皮泛黄，石头与石头之间的缝隙内以白灰添颠、外以青灰填抹，自远处视之，黄底灰纹，尤其是在太阳光的反衬下，直如虎皮一般，故而得名。

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中国外交部原部长助理，曾任中国驻葡萄牙、俄罗斯、澳大利亚特命全权大使。十届全国政协委员、外事委员会副主任。俄罗斯科学院远东研究所名誉博士。现任中国关心下一代工作委员会常务副主任武韬先生宣布展览开幕。

（1）对照清漪园图，昆明湖主水道由玉河经玉带桥下泄昆明湖以入长河，次之经青龙桥下泄肖家河。豳风桥所处水道曲折蜿蜒且受堤岸多重阻隔，仅为支流。即便主水道，靠布设成排柏木桩其保护意义不大，反易阻塞河道。

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入圈时他还是一个血气方刚的精壮汉子，出来时已是一个风烛残年的皓首老翁。当时正是瓮山禁圈即将迁移吴甸之际，与刘快嘴一起的另一些罪监，虽然“年齿衰老，但发往年分尚属浅近”，因而没有获得赦释。[9]

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“绿荷舒卷凉风晓”，盛夏时节的园林总是人们喜爱的地方，西堤镜桥、耕织图、临河殿、澹宁堂等景区的水面一片片翠色、一点点粉红，穿插以亭台水榭，配之以蘋藻菱芡，赏之宜风宜雨、宜晴日宜月下。

1903年以后，慈禧经常在颐和园接见外国使节、开展外事活动，以联络邦交。图为慈禧在乐寿堂前与外国公使夫人合影

1903年以后，慈禧经常在颐和园接见外国使节、开展外事活动，以联络邦交。图为慈禧在乐寿堂前与外国公使夫人合影

*图中红圈位置即“景福阁”，位于万寿山东麓山上，近益寿堂、乐农轩、谐趣园等处

颐和园是中国的造园思想和实践的集中体现，而这种思想和实践对整个东方园林艺术文化形式的发展起了关键性的作用。

位于北京西郊的封建帝王的宫苑——颐和园是著名的皇家园林。其建筑艺术之优美，为中外建筑大师所仰慕。这里曾经不但是帝后休闲游乐之所，又是帝后政务活动中心之一。