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李非凭《玩命速递》，以新导演之名号，被资本相中了，或者说因为他被姜文、赵薇、葛优这种大咖看中以至于可以驱动资本，再拿上一手好牌。中国电影的残忍在于，往往有一手好牌的人，会打出SHIT一样的灾难场面。

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木卫二导语如果你不努力，是枝裕和写书的速度，都要比你走路（读书）的速度快了。这篇访谈，是Gawe老师翻译在他的公众号【非虚构Nfcine

这九年时间，喜欢今敏的大家，一定很寂寞吧——没能等来《造梦机器》，对着那100部片单，估计也没有了太多新意吧。

事到如今，《芳华》将不只是最长的一部冯小刚作品，大可封为命运最坎坷的一部冯小刚作品（……话是不是说太早了，毕竟冯也是拍过禁片的人）。并且，《芳华》已经以被撤档的形式，“被记住”也被留了下来。

说简陋也不足为奇；说恶趣味也可能有这方面因素，反正这个鬼魂正如动画片中所常表现的那样，直接就是一个有着两个洞作为眼睛的白布模样，看时也怀疑这难道就是导演的冷幽默？

黄惠侦的《日常对话》就是这样一部私人化的纪录片，它的镜头对准创作者的母亲、对准母亲和自己日常生活中的段落。黄惠侦在一段段与母亲、家人、母亲的前女友们的对话中试图抽丝剥茧出一个在她心中成谜的母亲。

《他们最好的》的故事建基于虚构，唯有时代背景是真实的，但又如何？电影中一而再再而三地假创作人之手讨论”真实“与”虚构“，凯特琳和巴克利争辩电影细节是否真实，而巴克利却坚信电影的重点并非对真实的复制。

Q：我们都知道你是希望实拍的，非常喜欢实拍，在这部电影中你的团队用了非常大的IMAX摄影机，但是我觉得这是一个非常困难的事情，从技术的角度来讲，您觉得拍摄《敦刻尔克》最大的挑战是什么？

提到，很久以前应该是在杂志上看到过一篇文章，大致意思说的是，这些受害者们在家里每次一看到媒体记者前来，就知道自己要准备干嘛了，他们不厌其烦地讲述一遍又一遍，就是描述他们条件反射已经就像日常生活了。

与古仔很能打的印象颠覆相比，《贪狼》对吴樾的战斗力提升，始终保持了合理升级上，他没有突破人类极限的不可思议。尤其最后被拷在了车上，更是烘托了古仔孤胆英雄的悲剧需要。

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更厉害的角色，当属年度最佳男配角候选张译。他这个陆文昭角色，小人嘴脸和机关眼神，放大并提升了《我不是潘金莲》的小官僚形象。左右逢源，上下开弓，打得一手好算盘，堪称一绝。

可是，作为动画影像，它们既没有能传达超过小镇砍头爆脑袋的惊险恐怖刺激，也拖累了整个电影的节奏，甚至没能解释好大护法的兵器是如何阴差阳错又回来的。

漂流是安妮的命运，十年越南清化放牛的小孩，十年河内国家马戏团明星，十年台湾野台戏班当家花旦，然而，来台湾这趟路却说不清是悲？是喜？新住民和野台戏在台湾，同属社会边缘的边缘，安妮却依然不放弃追寻梦想。

撤离是势在必行的。德军以极少的兵力攻入中立的比利时，诱骗英国远征军和一大批法国军事特遣队进入。这只是为了发动真正的闪电战，用主力装甲部队，穿过传说中不可逾越的阿登高地森林，入侵法国。

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一旦对《战狼2》表示不满，甚至不感兴趣，立马有沦为人民公敌，被扣上不爱国之嫌疑。但如果回到评价一部电影这件事，你又会发现，所有的纷争是那样狂热，非理性，以及容易被煽动，大脑充血。

现成的、万年不变的盗贼故事，非常速成的演员班底（甚至像是从《富春山居图》里直接套过来的），人物模板化、故事生搬硬套。材料随随便便就能下锅了，炖出来的菜却没有滋味，观众吃着实在是味同嚼蜡，不好下咽。

开花和克尔斯滕·邓斯特主演的《伊丽莎白镇》，讲述了开花饰演的男主在自杀被中断后，经历了浪漫的邂逅和一连串奇妙的事情，在爱情和亲情的温泽下，渐渐重拾生活的信心日渐坚壮，走出生命低谷的故事。

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与这个原罪相比，如果不介意《破·局》的翻拍——正如现在电影院里你看不到韩国电影，那么，它会是一个不错的暑期档选择。毕竟到目前为止，整个夏天整个电影院给人感觉只上映了一部电影，且大家只在讨论一部电影。

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看完这部电影后，有一股莫名的愁绪萦绕，于是在油麻地电影中心的骏发花园发了会儿呆，抽了根烟，又在经常去的庙街吃了碗渣咋，觉得活着已经足够美好，就像最后娜塔莉抱着孩子，生活还是要继续，谁说不是呢？

我不认为电影与电影之间有对立。电影只有好坏，甚至不一定要感同身受。你只需在意它是否能够打动人心，是否给你的生命注入新的东西。看完了电影，你是否对自己，对他人，对周围世界多出一份认知，宽容和理解。

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不变的是双线并行的故事结构，一边是叙利亚难民哈立德在芬兰寻求政治庇护时的遭遇，一边是当地餐馆老板在与妻子分开后的营业经历。影片以一种耐人寻味的讲述方法，让两条故事主线缓慢推进，又在不知不觉中交汇。

今年香港的电影评论学会，列出了6部推荐影片，其中有周星驰的《美人鱼》，陈可辛监制、曾国祥执导的《七月与安生》，以及王家卫监制、张嘉佳导演的《摆渡人》（……你没看错）。

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你要和生活的真实和创作的真实厘清一道边界，不然，创作将裹挟着你不得安生，所有时刻成为一件举步维艰，且异常混乱的事情，没必要每一个文艺男青年都变成伤痕累累的行为艺术家，甚至自杀自戕的艺术家。

他还有一个得意作品（也是打动到小编的），就是和监控摄像对视——以此质疑一种监控的权力之外。他还有如同玛丽娜·阿伯拉莫维奇那样的温情和浪漫，期待以这种行为，得以有刹那短瞬的对视，慰藉到镜头之后的人。

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我们喜欢障眼法，也认可导演可以使用高明的障眼法，甚至借助分散的线索，刺激的闪回，把漏洞给完美挡掉。但《目击者》确实有不少问题，恐怕也不是巧合可以解释。爽过以后，回想起来，你深究的话，定然是要抓狂的。

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第一次走近藏传佛教之地，随处可见的彩色布帘与随风而响的铃铛声让人想到了电影中营造的宗教氛围，于是当看见那些正真为了朝圣而来的妇女们，她们心无杂念地做着跪拜礼的时候，焦躁的内心终于平静了下来；

当然，电影并不是没有对这个内在世界进行表达，只是更多付诸诗意的处理——无论是余秀华亲自朗诵诗歌，设计充满隐喻和意象的空镜头；还是站在海浪中一句双关的“不害怕”。

当然题材的原因，肯定会面临审查。修改是必然，大圣看得很开：“要把审查意见当作另外一种电影评论。我也和我的主创团队们讲，如果一个片子真的够好，够高级，这些问题都会被解决，所以我们还是可以努力的。”

所幸的是，荷妮有自己的化解之道。在她看来，“艺术就是生活，不过伴随着另一种节奏而已。”于她，生活也不过是伴随着另一种节奏的艺术，无所谓贫困富裕，艰难轻松，有很多的绝望，也有美的时刻。

好在视野被打开后，爱看电影的人们会发现：原来胡金铨的明史题材电影已经平步青云，原来金庸的《笑傲江湖》是在揶揄政治时局。只不过，单就整体而言，在封建王朝题材里面，明朝还是处在相对边缘的地位，不是大流。

与其说是陪伴正男寻找妈妈，不如说是北野武借助菊次郎的身份，在成人之后转身回去拥抱那个年少缺少陪伴和缺失母爱的自己，以一段旅程中经历的种种，完成了对自己人生的一场温情救赎以及对母亲达成的谅解。

这本书的电影，半新不旧，与传统经典选集大相径庭。如果你喜欢今天推送，可以去豆瓣页面上打个分，写篇书评。二哥将会考虑送出下一本新书：）

导演黄信尧拍摄纪录片十余年，在首部剧情长片里带入他纪录片惯用的风格，充满自信和诙谐地处理自己土地上的故事与情感，关注非都市的、偏乡的题材，手法成熟，带给观众独特的审美体验。

现如今，张作骥触犯法律，在监狱里面竟然还不忘拍电影本职工作，最后以监狱的牢房空间为题材，找各类刑事罪犯当演员拍了一部片子——就是这部《咸水鸡的滋味》。它在刚落幕的2017年台北电影节拿了最佳短片奖。