Lost），她提到那种有意识的迷失，沉浸在陌生的地理之中，似乎早些年我还常常那样凭感觉在城市中漫步，而现在，或许因为有了能一同出游的小伙伴，旅行反倒越来越成为玩乐，而不是探索或者体验……

premier-film），很拽很高调。博物馆里陈列有各种早期的电影放映机，其中有一台在我看来简直就是缝纫机。巨大的玻璃幕墙上，投影着最早的那些活动影像，站在这个幕墙前面，好像看到了某种未来。

然而，走进展厅看到同一组《物件，数十年和意识的转变》，我却不免感到失望。在实际展览中，多张照片被组织在同一个画框内，“悬浮”在惨白的背景之上，或者在一整块黑色背景上并置了多个被艺术家归为一类的物品。

－－－摄影师、译者，并在上海外国语大学新闻学院担任外聘摄影课程教师。在上海持续拍摄个人项目，作品关注年龄、遗产与记忆。上海外国语大学广播电视新闻专业学士，英国威斯敏斯特大学报道摄影硕士。

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1870年，里斯从家乡丹麦移民到美国，与许多在南北战争之后涌入城市的（美国）国内外移民一样，他在纽约的第一年也在拥挤的廉租公寓内生活过。在19世纪80年代，超过30万人居住在纽约市下东区（Lower

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外婆在医院的生活不仅仅通过肖像来描写，也会引用她日常生活中用到的一些跟她关系非常密切的日常用品：它们跟她的身体每天发生亲密的关系，也能够成为周仰重新去理解自己跟对象的距离的桥梁。

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关于为什么要千里迢迢到一个园林中举办这样的展览，下面摘录一段策展人丁枫撰写的前言：

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Z：《新民居》、《新衙门》这些系列在手法上更接近始于德国的类型学手法（Typology）吧？L：对，那时还是挺受他们影响的。原先在街头拍摄更很关注人，后来看到托马斯·斯特鲁斯（Thomas

游记这种东西，自从近两年旅游杂志纷纷倒闭后就再也不写了，现在看起来当年写得虽然做作，还是比现在流行的大多数强一些；至于拍照，旅行从来就不是做作品，大概又会有人说七年白活了，不如以往拍得好吧😄

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事实上，出错的是应当我们。我们这些游客，一批又一批，侵入他们的空间，把外面的世界带入这片土地，让他们看到差异。而当他们学着我们的样子，我们却质问，为什么他们不再淳朴。最矛盾的恰恰是我们。

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Garden），在这个项目中，摄影占据80%的成分，而其他，则由视频、文字和音频等构成。这本书层次丰富，由许多相对独立又相互关联的篇章构成，其复杂的结构恰如其分地体现了现代战争的复杂性。