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黄庭坚《跋东坡书》说：“余谓东坡书，学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及尔。”他所感受到的“学问文章之气”，就是后来常说的“书卷气”。而有人把“书卷气”视为一种风格，非是。

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临帖时，应该强化、放大特点。我们的临摹，相当于与自己的视觉习惯做斗争的过程。所以，要写“生”不要写“熟”。要不断训练自己，把眼睛改变，把对汉字的认识改变，善于用各种线条来组织汉字，并组织得漂亮。

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《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。著述有《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》

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我国书画著录史上集大成者的旷古巨著《石渠宝笈·初篇》载：唐李太白《上阳台帖》.帖高：八寸八分（712.5px），横一尺一寸九分（952.5px），共五行二十五字，现藏北京故宫博物院。

1966年8月生。字曼石，斋号玉吅，医学博士，成都中医药大学教授。担任中国药学会药学史本草专业委员会副主任委员，中国书法家协会会员，四川省书法家协会理论委员会委员，《中药与临床》杂志副主编。

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“佳，想安善”，又略带有行草风格，过渡缓慢，看来书圣当时心情却是不错，下笔这般自由恣意肆意。其中“善”字，下笔处流畅，收笔处也刚刚好，就像你倒了满满一杯水，却不会轻易溢出来的感觉。

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北京故宫博物院藏。《蒙惠帖》为蔡襄行楷代表作品。取法《兰亭序》而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分，继而宏大了宋代行书尺牍书法的艺术内涵，使书法艺术发展到一个新时期。

书旂在美国十多年，许多朋友劝他加入美国籍，以方便工作与生活。但他说，我有国籍，为什么要加入美国籍？虽身在异乡，但他在作品上的题款总是“浦江张书旂”，足见其对祖国对家乡的眷念之情。

学书很难，欧阳修对此深有体会。他曾戏谓蔡襄说：“学书如泝急流，用尽气力，不离故处。”蔡襄以为欧阳修善喻。确实，学书如逆水行舟，不进则退。须下大气力，持之以恒，方能有所进步。

张伯英（一八七一～一九四九），字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。徐州铜山区人，清代光绪朝时举人，书法家、金石鉴赏家、诗人、学者，是著名画家齐白石的老师。

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一幅好的书法作品，就像是一个神采奕奕的人站在你面前，举手投足、一颦一笑都散发出迷人的魅力和光彩。所以，抒写性灵，追求点画线条与空间组合的和谐美妙的神采，始终是书法家孜孜以求的最高境界。

“佳，想安善”，又略带有行草风格，过渡缓慢，看来书圣当时心情却是不错，下笔这般自由恣意肆意。其中“善”字，下笔处流畅，收笔处也刚刚好，就像你倒了满满一杯水，却不会轻易溢出来的感觉。

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我过去对写字练字虽说有志趣，但不免有时失心，后在读书中发现了两句“我不需要希望才行动，也不需要成功才坚持”的警语以后，为学与练字的态度就端正起来。

此帖说到，“河南公”作书专用散卓笔，还赠与蔡襄两管，非常好用，一直用到今天。又说到一位友人去世，叹息人生之无法预料。朋友谈心，情真意切。短短十行字，真可“达其情性，形其哀乐”。千年之下，依然动人。

吴熙载《临夏承碑》，基本保持了原作字体的外貌结构，但用笔较为宽厚粗犷，行笔圆而滞拙，具浑朴沉劲之势，更体现了个人特色。大家是如何临碑的？值得我们认真学习借鉴。

意思就是：孔子的弟子卜商读完书，去拜见孔子。孔子问他，你对书有什么看法？卜商回答说：书上论事情，明亮的好像是太阳和月亮，有条理的好像是参星和辰星，我从您那里学到的知识，已经牢记在心，不敢忘记。

骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属筋骨不生于笔，而笔能损之益之;血肉不生于墨，而墨能增之减之。肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。腴则多媚，润则多姿。

武则天在跋文中这样写道：“知晋代风标朝野，一致如陶潜者，世徒谓其文咏可念，不知运笔静秀，楚楚涓涓，如深谷芝兰，无人自媚，洵可玩重，永炳千秋”，可见在她眼中陶渊明的书法超过了其诗文水平。

我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。

自《沁园春·雪》这首词问世以来，以此词为内容创作书法作品的文人墨客不计其数。于是乎，沁园春雪书法作品成为众多藏家竞相收藏的经典藏品，成了馈赠送礼的高端礼品，成了家居办公的装饰佳品

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赵孟頫是元代书坛当之无愧的领袖。赵孟頫的《行书十札卷》十通尺牍合装卷，为赵孟頫致好友石民瞻书信九札，致高仁卿一札。石民瞻号汾亭，江苏人，好书画，曾為官九

黄庭坚《寄岳云帖》，原迹乃“楮上小横卷”。明代郁逄庆编《书画题跋记》卷四和汪砢玉《珊瑚网》卷五皆有著录，并载有陆游和胡长孺跋。明清时刻入《快雪堂帖》和《黄文节公法书石刻》，今唯存拓本。

释文：芾顿首。早拜见。值雨。草草。不知轴议何者为如法。可换更告批及。今且驰纳。芾皇(惶)恐顿首。伯充防御台坐。庭下石如何去里。去住不过数日也。

六、忌书眼过多，随处是眼等于无眼；但也要考虑，中间一行是作品的重点。一幅作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字，此亦名“书眼”，大小字变化相间，轻重字参差错落，才能“放逸生奇”。

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在现代中国，谁要能当众写几个漂亮字，简直要帅炸天了，换言之，过半国人写字难看，甚至越来越多人、写的越来越难看。不要以为写好字是书法家、文学家、教师和学生的事，写手好字，其实是每一个中国人的事。

张伯英（1871－1949），字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼，小来禽馆。徐州铜山区人，清代光绪朝时举人。书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。

赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体，而赵孟頫却能精究各体。后世学赵孟頫书法的极多，赵孟頫的字在朝鲜、日本非常风行。

六、忌书眼过多，随处是眼等于无眼；但也要考虑，中间一行是作品的重点。一幅作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字，此亦名“书眼”，大小字变化相间，轻重字参差错落，才能“放逸生奇”。

王羲之《兰亭序》中20个无一雷同的"之"字。其实不仅如此，书圣流传下来的书作和集字中，还有很多"同字异体"、"同旁异变"字，很是精彩，结体、笔法之丰富多变，令人惊叹！

此为杨岘所临的《西狭颂》横平竖直，循规蹈矩，大别于后期的信笔挥运，是传世品中极为少见的一要，足见放纵如杨岘，其早年也还是在学习借鉴传统方面下了真功夫、大功夫的。

总而论之，钟繇在中国书法史上占有相当重要的地位，他和东汉的张芝被人合称为“钟张”，又与东晋书圣王羲之被人并称为“钟王”。对于汉字书法的创立、发展、流变都有重要作用。

2、“笔锋无处不到”。任何一点一画，从始至终，四面八方，都应是笔锋运走形成的。如写一点顿下后，须顿中有提，使笔锋走至原笔腹按下的位置，使笔力充分作用于纸面，如此方得收笔处坚实凝重的笔触。

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２．齐白石从未接受过正规的科班教育，故而较少地受“成法”的限制，在汲取传统文化营养方面，能取前人之长，补己之短，而又不落他人窠臼。因无“师承”的羁绊，有利于形成自己个性鲜明的艺术。