滁州天长市六里墩汉代墓地因房地产开发发现，2021年5月至6月，对该墓地进行了勘探，勘探发现墓葬31座，包括竖穴土坑墓26座、砖室墓5座，出土了大量文物，我们亦可通过此座大墓看看文物出土过程始末。位于天长天康大道东段南侧（原天长康达医疗器械集团厂区），台墩形地貌，相对高度约1.5米，占地面积约9000平方米，墩上原有厂房类建筑（图一，天长六里墩墓地位置示意图；图二，天长六里墩墓地勘探前地貌）。图一，天长六里墩墓地位置示意图图二，天长六里墩墓地勘探发掘前地貌2021年7月至9月，经国家文物局批准，安徽省文物考古研究所在天长市博物馆的配合下，对该墓地进行了发掘（图三，天长六里墩墓地考古发掘执照），实际发掘墓葬29座，土坑墓25座、砖室墓4座，出土陶器（釉陶器）106件（套）、石器13件（套）、铜器45件（铜钱除外）、铁兵器6件、漆器21件（套）。图三，天长六里墩墓地考古发掘执照一、墓葬形制六里墩墓地共发掘竖穴土坑墓25座，根据墓葬葬具可分为一椁一棺、一椁双棺、单棺以及形制不清四类。砖室墓均为单室墓，未发现葬具。1.一椁一棺墓：共发现9座，均为长方形竖穴土坑墓，未发现墓道。以木板在竖穴土坑中站立垒筑椁室，木椁与坑壁之间既有生土二层台，也有熟土二层台。木棺靠木椁一侧摆放，用板壁隔出棺室、头厢或脚厢和边厢，椁室用木板或整木封盖（图四，天长六里墩墓地一椁一棺墓M7；图五、六，天长六里墩墓地一椁一棺墓M11）。棺椁的木料多为柏木和楠木，少量的松木。图四，天长六里墩墓地一椁一棺墓M7图五，天长六里墩墓地一椁一棺墓M11图六，天长六里墩墓地一椁一棺墓M112.一椁双棺墓：共发现4座，均为长方形竖穴土坑墓，以木板在竖穴土坑中站立垒筑椁室。双棺并列靠木椁一侧摆放，用板壁隔出棺室、头厢或脚厢，棺与椁之间的缝隙以熟土填充。椁室用木板或整木封盖（图七，整段柏木封盖椁室的M10；图八，发掘完成的双棺墓M10；图九，天长六里墩墓地一椁双棺墓M15；图十，发掘完成的双棺墓M15）。棺椁的木料多为柏木和楠木，少量的松木。图七，整段柏木封盖椁室的M10图八，发掘完成的双棺墓M10图九，天长六里墩墓地一椁双棺墓M15图十，发掘完成的双棺墓M15单棺墓仅1座，形制不清的墓葬有11座，形制简单、破坏严重，不再单独介绍。二、出土器物天长六里墩墓地出土陶器以釉陶器为主，器型包括鼎、盒、壶、罐、瓿等(图十一，六里墩墓地M4出土釉陶器；图十二，六里墩墓地M15出土釉陶器；图十三，六里墩墓地M18出土陶器和釉陶器；图十四，六里墩墓地M20出土釉陶器；图十五，六里墩墓地M24出土陶器和釉陶器；图十六，六里墩墓地M10出土釉陶器；图十七，六里墩墓地M11出土陶器和釉陶器)。图十一，六里墩墓地M4出土釉陶器图十二，六里墩墓地M15出土釉陶器图十三，六里墩墓地M18出土陶器和釉陶器图十四，六里墩墓地M20出土釉陶器图十五，六里墩墓地M24出土陶器和釉陶器图十六，六里墩墓地M10出土釉陶器图十七，六里墩墓地M11出土陶器和釉陶器石器包括黛板、石磨等（图十八，六里墩墓地M11出土石磨；图十九，六里墩墓地M24出土石磨）。图十八，六里墩墓地M11出土石磨图十九，六里墩墓地M24出土石磨铜器以铜镜为主，还有少量的带钩、盆、弩机等器物（图二十，六里墩墓地M8出土“尚方铭”鸟兽博局纹镜；图二十一，六里墩墓地M8出土“尚方铭”鸟兽博局纹镜；图二十二，六里墩M20出土“白而事君”铭连弧纹镜；图二十三，六里墩M15出土“内清”铭连弧纹镜；图二十四，六里墩M32出土“内清”铭连弧纹镜；图二十五，六里墩M13出土日光镜；图二十六，六里墩M24出土日光镜；图二十七，六里墩M7出土四乳四虺镜；图二十八，六里墩M10出土四乳四虺镜；图二十九，六里墩M16出土弩机）。图二十，六里墩墓地M8出土“尚方铭”鸟兽博局纹镜图二十一，六里墩墓地M8出土“尚方铭”鸟兽博局纹镜图二十二，六里墩M20出土“白而事君”铭连弧纹镜图二十三，六里墩M15出土“内清”铭连弧纹镜图二十四，六里墩M32出土“内清”铭连弧纹镜图二十五，六里墩M13出土日光镜图二十六，六里墩M24出土日光镜图二十七，六里墩M7出土四乳四虺镜图二十八，六里墩M10出土四乳四虺镜图二十九，六里墩M16出土弩机铁兵器主要为铁剑（图三十，六里墩M13出土铁剑；图三十一，六里墩M8出土铁剑），铁剑配有木制剑鞘和剑柄（图三十二，六里墩墓地铁剑配套的剑鞘、剑柄）。图三十，六里墩M13出土铁剑图三十一，六里墩M8出土铁剑图三十二，六里墩墓地铁剑配套的剑鞘、剑柄漆器大部分损坏严重，可分辨器型的有耳杯、梳篦、漆盒等，尤其是M15出土的葬具温明，保存完整，漆面光亮，是目前安徽汉代墓葬中发现的保存最完好的一件（图三十三，六里墩M15出土漆耳杯；图三十四，六里墩M24出土漆盒；图三十五，六里墩M15出土筷子、筷筒及发夹；图三十六，六里墩M10出土梳篦；图三十七，六里墩M15出土温明）。图三十三，六里墩M15出土漆耳杯图三十四，六里墩M24出土漆盒图三十五，六里墩M15出土筷子、筷筒及发夹图三十六，六里墩M10出土梳篦图三十七，六里墩M15出土温明图三十八，科研室人员开展现场文物保护三、发掘与保护同行本次发掘过程中，在科研室的帮助和支持下，坚持现场保护与实验室保护同步进行。科研室人员前往发掘工地，对漆木器等文物安全提取后落实现场保护措施，并及时开展了实验室保护工作（图三十八，科研室人员开展现场文物保护；图三十九，科研室人员开展实验室文物保护；图四十，科研室人员开展实验室文物保护）。图三十九，科研室人员开展实验室文物保护图四十，科研室人员开展实验室文物保护天长六里墩墓地以竖穴土坑木椁墓为主，根据墓葬形制和出土器物判断，该墓地墓葬年代自西汉早期延续至东汉时期，墓葬形制和随葬器物与天长三角圩汉墓以及江苏盱眙等地汉墓基本一致，出土的青铜镜、漆木器等随葬品和葬具种类丰富，制作精美，保存完好，具有非常重要的历史、文化和艺术价值。文章来源于安徽省文物考古研究所，如侵删|

战国、两汉玉印通常简称为“战汉玉印”，是中国古玺印中珍贵异常的品种和重要体系。战汉玉印大部分以清刚雅洁、姣好修美的艺术风格示人，其中的精品更以凝练、明快、妍美为特征，是中国玺印发展至高峰期的重要标志之一，也是篆刻艺术中最为鲜明的古典风格。白玉鼻钮“絑”印，战国，印面1.6×1.6厘米，通高1.3厘米。战国时期私印，白玉琢造，鼻钮，印面有阴线边栏，印文字体为战国古文，白文，右起横读“絑”二字。此印玉色青白，光泽素淡雅致，材质温润细腻，琢造极为工整。战国时期各国文字虽有差别，但无疑均已成熟，表现在玺印上的印文同样如此。此时的印面从文字布局看，更注重单个的文字结构，整体上不如汉代规整标准。细观单独的印文，工整紧凑，引人注目，若从印面通观，似显分散。当时入印的文字与社会生活中的实用文字仍不分，少有特定的某种印文或美术式的变体。战国玺印的印面广泛采用边框，宽阔的边框往往与纤细的阳文相配，而阴文则多增加复栏。这些组合的出现，说明在印文不变形的前提下当时已考虑到印面整体布局的修饰。后人摹刻战国玺印，往往以印文相互配合来整合印面，忽视了其特有的时代特点，作品并不具备战国玺印真实的历史风貌。青玉鼻钮“薈信鉩”，战国，印面2.2×2.2厘米，通高1.7厘米。战国时期私印，青玉琢造，鼻钮，印面有阴线边栏，印文字体为战国古文，白文，右上起顺读“薈信鉩”四字。战国时期的玉印文字笔画多为每一笔的中部较宽，字口亦深，两端尖锐，字口略浅，表明是砣轮砣磨造成的。印身色泽温润而暗，似光亮含而不露。印身有璞天成。此印顶钮狭长，印台较高，厚实敦稳。其形体较大，在战国玉印中比较少见。青玉鼻钮“王间信鉩”，战国，印面2.0×2.0厘米，通高1.6厘米。战国时期私印，青玉琢造，鼻钮，印面有阴线边栏，印文字体为战国古文，白文，右上起顺读“王间信鉩”四字。印材绿色微暗，如叶将秋之渐黄，颇为古雅。印台四面各有一组减地凸起的窃曲纹，印台四面上敛成斜坡状，斜面满布阴刻勾莲雷纹。春秋战国时期的青铜器多以窃曲纹和勾莲雷纹作装饰，此后的铜器上则基本未见。战国时期的玉印上也多采用这两种纹饰，且在汉代的精品玉印中尚间或一见。中国古代玉印在印身上雕有纹饰者本已少见，此件战国玉印兼具这两种纹饰更属罕见，且此玉印整体保存完好，是难得一见的珍品。青玉鼻钮“计官之鉩”，战国·楚，印面1.8×1.8厘米，通高1.35厘米。此为战国时期楚国印，青玉琢造，鼻钮。印文字体为战国古文，白文，右上起顺读“计官之鉩”四字。“计官”为官名，掌管记书簿册事务。印文篆体笔画挺拔。印面有阴线边栏，与同时期铜印印面常见格式相同。此印玉色青灰，材质本身呈透明状，细观有天然斜纹，凝者如风吹斜柳，散者如烟云片片。目前所见战国时期的官印实物大多为铜质。在中国古代印章史上，私人姓氏的印章生佩死殉乃是惯例。汉世以后因印章制度的严格规定，随殉官印多是实用印的复制品。对于战国时期各国的官印制度文献尚无记载。就各国官印实物的综合情况而言，均较严肃规整。此件“计官之鉩”玉印可能是战国早期殉葬官印的代用品。战国时期的玉印目前所见以楚地为多。20世纪30年代末，乔友声从山东潍县藏家处得到此印，携至北平。几经磋商后，由倪玉书购得。倪玉书得此印后曾有心得笔记：“余不胜心慰。凡是闻而未见之物，或是见而不能购之物，皆不动于衷，处之亦很泰然。反之，得见是物，或能购而不决者，真使人精神痛苦，行动失常，其影响至大，此印之情何能例外。”珍爱之情溢于言表。但倪氏将此印识为“信官之鈢”并定为汉代初期印，有误。青玉鼻钮“赵憙”印，汉，印面2.2×2.2厘米，通高1.2厘米。汉代私印，青玉琢造，鼻钮，印文字体为汉篆，白文，右起横读“赵憙”二字。印身比其它汉玉印低矮。其质土沁入绺，注目凝视，层层横纹如山峦远眺，淡者若雾岚起于谷间，似移似驻。此印印文至为工整，字体和印面布局与东汉铜铸私印中双面印之印面风格极为一致，只是后者两字多是阴阳文并列，而此印“赵憙”两字皆为阴文，其文字之工整端庄更胜一筹，可做摹法汉印的标准印之一。青玉鼻钮“淳于蒲苏”印，汉，印面2.3×2.3厘米，通高1.6厘米。汉代私印，青玉琢造，鼻钮，印文字体为汉篆，白文，右上起顺读“淳于蒲苏”四字。其青玉材质中有天然黄色细纹绺散布，形如腾空之烟，青黄相混相映，美丽异常。此印印面之工整端庄，篆刻之精细，几乎无出其右，即使以石质印材篆刻，若达到如此的艺术效果也须有相当的造诣，何况汉代于坚玉之上琢造精妙的篆文。其篆刻艺术之精湛动人，令人过目难忘。青玉鼻钮“田莞”印，汉，印面2.3×2.3厘米，通高1.6厘米。汉代私印，青玉琢造，鼻钮，印文字体汉篆，白文，右起横读“田莞”二字。印文舒展，为标准的汉印文字篆法，“田”字笔画较少，占印面位置略窄，“莞”字笔画较多，占印面位置略宽，两字布局充盈印面，视觉效果协调、端庄而平稳，这种印文的布局在西汉中期以后的两字或三字私印中常见。印身沁斑遍布，玉青色暗，一望而知是岁月久远使然。此印之风格常见于东汉末至三国时期之印，印面属私印中较大者。印钮顶较宽，这一局部与其它汉玉印略有区别。其整体琢造工艺简约，形态古朴。白玉鼻钮“新成甲”印，汉，印面2.3×2.3厘米，通高1.9厘米。汉代私印，白玉琢造，鼻钮，印文字体为鸟虫书篆，白文，右起顺读“新成甲”三字。其玉色碧而闪乌，由青向灰过渡，钮顶黑斑自然如墨，沉黯古雅。此印之精美与汉“王武”玉印难分伯仲，二者可谓姊妹印，历近两千年，并存于世，堪称汉印中的至宝。黄玉鼻钮“王武”印，汉，印面2.3×2.3厘米，通高1.8厘米。汉代私印，以黄玉琢造，鼻钮，印面有阴线边栏，印文字体为鸟虫书篆，白文，右起横读“王武”二字。印身通体青黄，青者淡然若隐，黄者如浸非覆，浑然天成。早在春秋时期，吴越地区的兵器上即可见到鸟虫书，且多鎏金，别致而精美，彼时尚无此书体名称。其文字起笔或像鸟首，或形体如蠕动之虫身，后人因其形而定名。汉代以鸟虫书体入印者多为玉印，此印文字横笔作鱼形，竖笔似蚓，篆势舒展，意态灵动，文字结构与布局之微妙、篆刻之精跃然目前。青玉鼻钮“苏意”印，汉，印面2.4×2.4厘米，通高1.8厘米。汉代私印，青玉琢造，鼻钮，印文字体为鸟虫书篆，白文，右起横读“苏意”二字。印文立体感颇强，钤盖后文字似凸起，白文跃于底色之上。印身之青玉色淡而光润，微有土沁如飞沙散布。青玉鼻钮“妾繻”印，汉，印面2.0×2.0厘米，通高1.6厘米。汉代私印，青玉琢造，鼻钮，印文字体为汉篆，白文，右起横读“妾繻”二字。印钮之下及印台立面上棱处各有弦纹一周，做工精致。玉质青白，光照如镜，润滑如冰。“妾”为古代女子自我谦礼之称，入印后单缀其名，此为两汉女子佩印印文的通例。此印笔意具纤柔之美，配以美玉之材，仕女佩之，正得其宜。青玉鼻钮“潘燕”印，汉，印面1.9×1.9厘米，通高1.4厘米。汉代私印，青玉琢造，鼻钮，印文字体为汉篆，白文，右起横读“潘燕”二字。“潘燕”两字等距并列，单字间架与两字布局十分匀称，印文字口较浅，使文字体势在琢造时更易得以流畅的表现，可见汉代制印者之匠心。青玉材质只在印钮顶部向下处与印面少处尚可见到，通体大部分遭到较强的侵蚀，造成表面大片脱落，令人赏鉴时不禁扼腕。青玉鼻钮“异”印，汉，印面1.9×1.9厘米，通高1.4厘米。汉代私印，青玉琢造，鼻钮，印文字体为汉篆，白文，左起横读“异”二字。印文劲秀，印面布局和字体风格与东汉标准的铜铸两字私印风格一致。印身遍布土沁花纹，如黑绿大理石纹，青玉微露，原色虽被罩而并不伤其美，反而增其雅。白玉龟钮“绩平”印，汉，印面1.2×1.2厘米，通高1.9厘米。汉代私印，白玉琢造，龟钮，印文字体为汉篆，白文，右起横读“绩平”二字。印文为典型的汉代私印印文。“绩”字右下两点笔画由窄变宽，撇向两边，底部横平加宽，恰如东汉铜铸私印同样的印文；“平”字上部紧凑，竖笔下行后再横拉，转成较大弧形后再曳向印面一角，这也正是东汉私印中印文末笔的典型处理方式。龟形印钮背饰环甲，背甲中部棱微凸起，龟身以四足撑起，首微上抬，似欲爬行。此类形态的龟钮只在新莽时期以后的一段时期内出现，是具时代标志性的造型。此印白玉通体一色，润泽细腻，光莹而不暴露，材质与制作俱佳，是汉代玉印中的至精至美之物。白玉羊钮“应衢”印，汉，印面1.4×1.4厘米，通高2.0厘米。汉代私印，白玉琢造，羊钮，印文字体为汉篆，白文，右起横读“应衢”二字。印文满格，位置匀称，笔道不深而精神十足。印台方正，上立一羊，玉羊大角下盘，线条优美，通体洁白无瑕，神态可爱。此印玉色纯净，通体一色，光亮莹润，托于掌中，似有丝丝凉意沁入，令人爱不释手。以牧畜作为印钮的印章基本上是新莽政权到西晋十六国时期的官印特征，铜质居多，史籍中记有金印，所见实物则常以铜鎏金者为金印的代用品。其印钮以驼钮最多，十六国时期有马钮，均为各时期中央政权颁赐给少数民族首领的官印。私印则仅见羊钮玉印，且实物数量极少，此印即其中至为精美的一方。青玉兽钮“刘先臣”印，汉，印面2.6×2.6厘米，通高2.4厘米。汉代私印，青玉琢造，兽钮，印文字体为汉篆，白文，右起顺读“刘先臣”三字。文字布局严谨，笔道粗细一致，文字清劲，骨架强硬。青玉散布黄褐色斑，片片如烟熏，似沉似浮，古雅可观。三字私印的文字布局为姓氏单占一侧，名字另列，此为汉印惯用通例，与入印文字的单字笔画繁简并无关联。在汉系印章中，早期动物题材的印钮有少量的蛇钮或鱼钮，后以龟钮最为常见，间或出现羊钮，其它动物题材多用于印面，而成为肖形印。此印的钮制较为罕见，神兽盘卧，张口眦目，体态雄浑，似是铜印避邪钮的变体。印文三字内敛，印面周边留余较宽，也是汉末以后的印面风格。|

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此镬鼎器形硕大霸气、造型古朴浑厚，给人以庄严肃穆之美感。此鼎当年出土的时候，这个230公斤的庞然大物是用起重机从墓穴中吊起的，并且在鼎腹发现了牛的肩胛骨一块，故牛镬无疑，是迄今所见春秋时期最大的鼎。

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台北故宫长期举办的特展更是集趣味性与学术性于一身，令人大开眼界，惊喜连连。如2011年为民国百年庆典而举办的“精彩100——国宝总动员”特展，将馆藏中最顶级的132件精品公展，其盛况至今还余音未绝。

发掘于距秦始皇陵最远的一个陪葬坑，共发现青铜水禽46只，其中天鹅20只，鹤6只，鸿雁20只。这些水禽多数由西向东依次排列，头部都朝向一条“象征性河道”的中央，所有水禽展示的都是动态过程中的瞬间形态。

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