WRITE！开始写吧！21天疯狂写作营（第三期）邀你加入营期：2022年6月10日～6月30日21天不间断写作打卡每天点评一篇代表性作业每天推荐一个阅读作品200小时

一个人决心写作，对未来的理解常常窄化。例如将写作等同于文学创作，只盯着小说、散文、诗歌，而不顾是否是自己的菜。这就很可惜了。好比初游中国就去了个紫禁城，便回去举一反三，以为东方每个小区都长这样；又好比放牧的孩子，天天追着羊跑，却不知道自己可能是下一个梅西。无论是因不知还是不能，惯性思维和路径依赖，是可能性的大敌。写作也同理，不是提笔写字就够了。它是个大观园，既是技能也是生活方式，甚至可泛化为与世界谈谈的欲望。于是，“写什么”成了大学问，一不小心就会走错路或作茧自缚。美国推理小说作家劳伦斯·布洛克回首笔耕岁月，有三点体会和建议：1.选择自己的写作领域我十五六岁时，就认定自己注定要成为作家，我没想过要写哪类东西……我开始阅读大量不同类型的书和杂志，试图发现自己能写的东西。2.你务必读得下去假如你对某种类型的故事连读都读不下去，就别浪费时间了。3.寻找认同的作家后来我明白，某种故事类型我读得下去，并不意味着我写得出来。如果你读这个故事时既认同里面的角色，又认同作者，那你应该能写得出这类故事……我读伊凡·汉特的《丛林小子》的时候深受震撼。与其说我认同故事中的角色，不如说我认同作者伊凡·汉特……我也决心以犯罪小说为主业。如何找到写作领域并源源不断地输出呢？从布洛克的建议出发，我们不难找到答案。1.你喜欢什么？写作不是一件标准化的事情，也不存在共同的起点和路径。新手容易舍近求远，就像一个贪心的旅行者，无视屋后大山巍峨，总想着远方的美景，或者甘愿随大流，就很吃亏了。不要轻视自己的爱好，大如环球探险，小如跑步钓鱼，都能成为你选题的源泉。因为喜欢，你也能更容易坚持下去。2.你擅长什么？喜欢的和擅长的常常是一件事，但也未必。爱好和专长一致，选择就容易得多。相反，优先你擅长的，那是你最有竞争力的领域。例如，喜欢羽毛球的保健医生，喜欢旅行的律师，喜欢健身的室内设计师，毫无疑问，后者是更佳选择。当然，如果你在专业领域已声名显赫，写写心头爱倒也无妨，好比写烹饪的著名演员、抒发下诗情的科学家、分享摄影的大学者。但对新手或普通人来说，聚焦比多元好。3.你能给什么？读者为何而来？一定是你提供了有价值的东西，解决了他的某些问题。笼统来说，必须让读者有所得（有用），有所乐（有趣），有所感（共情）或有所悟（道理）。你能给什么？只有从读者角度想清楚这个问题，选题、内容、风格才清晰。不过，也不要过犹不及。过度迎合市场，一时热闹，终究会反噬作品的价值。4.你想要什么？每个人写作的目的各不相同。有人想当职业作家；有人想在专业领域输出意见，提升影响力；有人想建立个人IP；也有人想提升表达能力，得到更好的职业机会；也有人想提升气质和魅力；更有人无甚原因，仅仅因为热爱。知道为何而写相当重要。愿望和现实，心志和能力如果不匹配，那会因经年累月的落差而痛苦，最终浇灭创作的热情。相反，知道并坚信要去哪儿，写什么，后面自然是水到渠成的事情。写出一个好故事中国人民大学出版社“创意写作书系”团队打造业界高口碑写作导师叶伟民亲授导师、班主任、编辑30天的陪伴！写一个好故事最好的时间就是此刻！“夫春生夏长，秋收冬藏，此天道之大经也。”写一个好故事，就像打磨一颗钻石：既要保持文章的最大重量，又要减少故事中的赘述，尽可能体现故事的价值；还要学会分割，不同的故事有不同的拆解方式，了解问题所在能够极大提高修改的效率。我们将全程陪伴，用30天的时间，共同打磨你的故事，伴你收获一颗完整的“故事”宝石。你将在阅读、拆解、分析、临摹的过程中，从经典名著中汲取养分，把名家的写作技能内化为自己的知识。输出故事，打磨写作并非易事。成功不是将来才有的，而是从决定去做的那一刻，持续积累而成的。跟随写作导师叶伟民，和写作伙伴们一起，最终一定会迎来属于你自己的作品，就像迎接新生命的到来。我们会和你一起，期待这一神圣时刻的来临。此刻，春生夏长，我们一起来写“一个好故事”！叶伟民——故事写作营10.0营期时间：2022年7月1日～7月30日今日起，不论老学员、新学员还是拼团学员，报名7月份“叶伟民——故事写作营10.0”，即赠送6月份练习打卡“21天疯狂写作营3.0”，机不可失哦~邀你加入团队介绍时间及收费课程安排扫码或点击“阅读原文”即可购买！咨询电话：010-62515723（杨老师）咨询时间：9:00～16:00（工作日）

*你没有走出屋子的必要。你就坐在你的桌旁倾听吧。甚至倾听也不必，仅仅等待着就行了。甚至等待也不必，保持完全的安静和孤独好了。这世界将会在你面前自愿现出原形，不会是别的，它将如醉如痴地在你面前飘动。

一九八七年夏，想要创作“雅贼系列”的第六部又对自己缺乏信心的我，第一次预订了作家营的房间。当时我住在佛罗里达，在开车前往弗吉尼亚一周之前，脑中突然出现了人们一路向东横穿美国大陆的景象。

来到我脑海里的。我想到了我的父亲，那么强壮，那么高大，而我那时却那么小；还有我的母亲，什么都知道，而我却什么都不知道。然后我想到了我的朋友们，在我的成长道路上他们鼓励我，使我更加接纳自己，认识自己。

本次“一天故事写作营”贵阳班仅接受8月1日前报名者参会。缴费后请加郭老师微信（13910097664），备注“一天写作营贵阳”，发截图确认报名并进微信群。

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本文节选自《小说写作教程——虚构文学速成攻略》杰里·克利弗

从刚刚入行的时候开始，我采用的就是这种方法。当时我每两周完成一部情色小说，一周写作五天，周末放假，然后再写五天，直至完成作品。当时我每天写二十页，现在则是五页，但基本原理是相同的。

本文节选自《写出心灵深处的故事——非虚构创作指南》李华著；版权归中国人民大学出版社所有，转载请联系后台。

所以，一定要大量的阅读，而且要读“开”。如果你没有读开，那些书一本就是一本，这本书就是这本书。如果你读开了，这本书就不只是这本书，有可能还是其他本书，它是无数本书，无数本书也可能是一本书。

我作为梁庄的女儿，作为一个知识分子，回到阔别多年的家乡，我就像一个穿针引线的人，来到田间村头、房前屋后坐下来跟爷爷奶奶聊天。我将他们的自述作为作品的主体，但是里面还有我的主观情感。

珍妮特·伯罗薇，剧本、诗歌、儿童文学以及八部小说作者，获奖作家，畅销写作教材《小说写作：叙事技巧指南》（第十版）作者，此书是美国使用最多的创意写作教材之一。

你相信写作是什么？从这简短的一句话中，我们能写出许多关于“写作”的无限想法和内心活动。我们会记起“我们为什么写作？”以及“我们相信我们不得不写作。”因为，我们有写作的愿望。

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迪克的写作，有时就像一个囚犯，因为从伦理和美学上讲，他确实是一个囚犯。迪克在《尤比克》中，成为最接近捕捉人类意识或意识碎片的环境的人；他所讲述的故事与故事结构之间的对应关系，比品钦（Thomas

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写作营由叶伟民老师亲授，项目制故事写作营，手把手指导你写出自己的故事，从选题到开篇、情节、结尾，让你将萦绕心头的故事落于笔端，收获一个真正意义上的故事作品。

我喜欢看见她只有这么一点点大。我把眼睛眯缝得更细一些，她变得还没有瞳仁里的小人那么大了；但是我动了一下，这种魔力就破灭了。我眯起眼睛，扭过身去，拼命想使这种现象重现，但是徒劳无益。

鲁迅热爱祖国，他弃医从文就是想提倡文艺活动。他的“家乡”之感更大，也更深。他通过写作来探讨国民的人性，他甚至觉得，欧美国家的富强就在他们的人的健全。这是他想为“家乡”做的事情。

我选择讲述什么故事，我选择如何讲述这个故事，我选择不讲述什么，这些都表达了我是谁，以及我是个怎样的作家。

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人物是故事的核心，故事中需要多个人物。大致分为主人公、对手、帮手、帮凶、摇摆人、随机人物。每个类型的人物，都会帮助或是阻碍主人公。人物及其种种关系的设置从根本上服从故事意图，表达需要。

诵读这一步的核心在于沉思与理解，在此基础上拓展理解诗歌的新方式，并“倾听”它究竟向你诉说了什么。就像桂格朗读会呼吁人们要像“被诗意牵引一般”去阅读一样，我推荐你们按照下面的步骤去做。

许多作者的作品写满了长篇对话，中间没有任何停顿，似乎他们只是非常急于把书写完。通常审稿人根本不用看具体的词语就能挑出这样的对话，对于这种作品他们马上就能作出不予考虑的决定。

天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。“一年之计在于春”；刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。

不过混响也可以在段落的开头和中间使用，甚至运用于单个词语上。这里的混响就变得格外微妙了，因为作品里的一切内容都是相互联系的，一个短句接着一个短句未必是可行的，相反短句应该跟长句相连。

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我自己觉得我的讲话不能使诸君有益或者有趣，因为我实在不知道什么事，但推托拖延得太长久了，所以终于不能不到这里来说几句。

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收集一些关于写作、创新和坚持的励志警句。挑出一些直接触及你的需求和信仰的句子，贴在你写作的地方。

假如拘泥于原计划，文章的后部分就会与前部分严重脱节。但至少你知道哪一部分忠实于自己的本意。这时就可以进行修补。回到开头，重写那个部分，这样你的基调和风格就会从头到尾统一起来。

我们的练习讨论既丰富多彩，又出人意料。但有一件事是肯定的：回忆录与时间相关。事实上，故事如何由此进行下去，是由我们自己决定的。

这种关系非常紧密，律师继续说，这六位在东北部已成为中年专业人士的男人仍保持联系——他们继续定期见面——他还想写这段经历，以及他对这种长久友谊的感激。我说这也是好题材：一篇好随笔。

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小说中的对话和现实中的对话有若即若离的关系：一方面，小说中的对话是为小说整体服务的，要“拿腔作势”，另一方面，小说中的对话又要让读者觉得真实。对话，是一个优秀写作者的进阶技能。

我们在小说中寻觅的经验是完整的经验。我们很少会在一个时间只有一种感觉。所以，当你创作的时候，你要寻找的那种人物最好能同时感受到各种各样的情感。假如他可能有这种感受，你就应该让他有这种感受。

一个好的故事就像坠入爱河的体验一样。你根本来不及思考“我对这个人的感觉如何？”以及“我爱不爱他？”强烈的主观印象就早已把你的理智压垮了，你的心被情感的洪流裹挟而走，思维也一时不受自己主宰。

词是句子的最小组成单位，就像原子是人体和树木的基本单位一样。诗人就是一个热爱词语本身并能看到词语魔力的人：“香草”“羊角面包”“桑葚”“顺势疗法”“火化”“无知”。感受词的力量。

000名居民的古老而神秘的半沙漠半城市地区。兴高采烈的游牧者们赶着驼队行进了一千多英里，穿过了撒哈拉沙漠，最终得以部落舞蹈和户外欢宴来庆贺长途跋涉的结束。作为酋长的客人，你可以在沙漠的帐篷里过一夜。

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最后，当我们对教室的描写都言尽词穷的时候，我叫同学们把这个画面尽可能地记在脑子里，然后慢慢睁开眼睛。大多数情况下，当他们把教室的真实模样和脑子里的记忆相对照的时候，都会惊讶不已。

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人们说一张照片胜似千言万语。是的，这个练习能够强迫你去掉那些琐碎冗长的文字，同时又帮助你找到图像本身所无法替代的另一种文字表达。而你的任务就是沉思、推测、冥想。

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文学的智慧与表达的观念势不两立。亨利·詹姆斯说：“对任何东西，我都没有最后的言论。”摆出观念，甚至是正确的观念——无论何时被问及——都会让小说家与诗人那种发人深省和感知复杂性的高超造诣变得廉价。