首先要选择写生的地点，合于自已的兴味才能触景生情，如果在自已丝毫不感兴趣的地方写生，即便花很大力气也是不会取得好的效果的。勉强画成，只是干巴巴地如实描写，与中国山水画的要求相差甚远，那是没有意义的。

作为我国近现代人物画大师，杨之光先生以现代素描光影与传统笔墨相结合的手法，刻画出各行各业中健康美丽的女工形象，她们个个生动传神，观之宛如春风拂面。

启功先生是当代著名学者、画家和书法家。他著作丰富，通晓语言文字学，甚至对已成为历史陈迹的八股文也很有研究；他做得一手好诗词，同时又是古书画鉴定家，尤精碑帖之学。

陆俨少画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。云水为陆俨少绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷。

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此幅以双钩轻填的写生法绘桃花，桃枝绘得自然俏楚，朵朵桃花，双钩轻色，予人雅逸高贵的感受。枝上小鸟，丰羽铄神，侧首回眸间，也是让人心生爱怜，可谓“幽禽也喜春光好，立软高枝未肯飞。”

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山为勾皴点，树为彩墨染。画前需定形，先从树起跟。勾出树枝干，稍点树梢墨。颜色要细调，红绿要纯清。染在树梢顶，树头浓墨分。松要摆大气，枝干壮山魂。近松叶要明，远松稍点清。叶用深绿染，干要株黄清。

我认为画面的美，一种自感而又感人的美，它的细胞中心不容有投机取巧的存在，它虽然接受画家所加的一切法理，但它的最高任务，则绝非一切法理所能包办，所能完成！

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梅兰芳的书法功底也不错，主要来自于传统的“帖学”，以行、楷为主。风格娟秀华美，中锋行笔，得规中距、干净利落。字型瘦长，十分精神，有如先生在舞台上的表演，亭亭玉立，含蓄且到位，意境深远。

陈树人与高剑父、高奇峰并称”“岭南三杰”。陈树人的艺术风格超然于传统的束缚，更加重视现实对象的写生。陈树人曾对高剑父说：“子为其奇，我为其正，奇峰先生则执中。”就把他们三人不同的风格谈清楚了。

水墨大家徐渭亦喜酒，他把草书的宕荡奇肆线条和淋漓酣畅的水墨融会为一体，画面富于音乐美感的视觉形象。如《墨葡萄图》的笔斜风雨，藤蔓飞扬，浓淡相间的叶片，珠圆玉润的果实，无不统一于如痴如醉的情感旋律中。

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1．就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太艷、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。

据说，此人死前曾和他的部下在东南亚掠夺、搜刮了大量金银财宝和各国货币，藏在菲律宾的某处。山下奉文曾在圣地亚哥驻扎过，当时此地曾是日本宪兵宿舍，它被认为是最有可能埋藏着山下将军巨额财宝的地方。

今天分享壁画手稿，来自于榆林窟，和莫高窟为姊妹石窟。榆林窟保存至今的彩塑共有250余身，壁画约5000余榆林窟平方米，约占莫高窟壁画总面积的九分之一。

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钱松嵒是我国杰出国画艺术大师。笔名芑庐主人，又名松嵒、松严。江苏省宜兴县人,生于1899年9月11日，卒于1985年9月，生长在一个清贫的书香门第家庭，其父擅长诗、书、画，以教书为业。

通过烙出沿毛发丛方向发散的细线条，我首先在阴影区域和中色调区域添加毛发效果。每根毛发在阴影区域的部分颜色要深一些，在梢端或毛发丛外边缘部分颜色变白。平稳地移动烙笔可以在线条上创造渐变的颜色效果。

2.书画家在追求精品的同时，作品必须有创新，即使是在某一点上对前人的突破也是创新的表现。有创新精神和精品意识的艺术家，才能不趋炎附势，不做应酬之作，拒绝平庸。

若你我有缘，便是相识交心！今年的新茶已经出茶，我的朋友圈每天都会分享最新的白茶业内现状、传统福鼎白茶的制作过程、揭秘行业黑幕和不为人知的秘密及白茶真假、好坏鉴别方法！

中国画技法名。用水墨或淡彩在物象的外廓渲染衬托，使其明显突出。如烘云托月，以及画雪景、雨景、雾景、晨昏、流水、白色的花鸟和白描人物（现代画非白描人物也有使用此法者）等，一般采用外罩、围染的烘托方法。

鉴赏扇子有分有合，成扇可以分别鉴赏扇画书画、扇股以其雕工等，也可以作为一个整体来鉴赏。扇面装裱成镜片、册页或立轴后，其鉴赏即与一般字画相仿佛。

欧阳修《盘车图》曰：“古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。”能够“忘形得意”是很少的，意是大概，但又是精神实质。

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引导语——牡丹，花之富贵者也，可爱者甚番！爱牡丹的人很多，能把牡丹画好的人却寥寥无几，这篇文章将告诉你牡丹的基本画法，对于学习牡丹的书画爱好者具有很大的借鉴意义！

在高质量的艺术作品里，诸多形式要素决不会处于势均力敌的地位，必有主次、强弱、轻重、虚实、详略之分。某些要素较之于其它要素，更具突出的特点和表现力。并在更高程度上，制约以至于规定着各要素的关系和整体。

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他拥有一颗孩子般感受、表达艺术的心，钟爱的一把小提琴在上海被日本兵摔碎了，他就开始玩二胡。有时候，吃过晚饭就开始拉二胡，一直到睡觉。他是一个彻头彻尾的纯粹的艺术家，结缘艺术以后就再也没有丢下过画笔。

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【赏析】画罗汉一尊，袒胸赤足，依山盘腿席地而坐。旁边一童子炷香。山上白云缭绕，隐露山岩树枝，气氛非凡。上中有清高宗弘历题四言诗一首。人物面部勾线填色，衣纹流畅，顿挫有法。

八大山人，俗姓朱，本名朱统×，后名耷。清初画坛“四僧”之一。为明朱元璋第十七子宁王朱权的九世孙。其祖父朱多征也是一位诗人兼画家，当时颇有名气。父朱谋觐，善画山水花鸟，惜早亡。可见其宗室家学渊源深厚。

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28、老根在画面虽然不常用，但也必须了解。它的画法是先用枯笔画出老根，然后再画龙爪般的根筋，根筋不可画得太长，才能有深入地中的感觉，写意的画法在用笔干后还要深入刻画，可以再加皴擦、点缀染使其生动。

《江山秋色图》，绢本，青绿着色，纵56.6、横323.2厘米。采用传统的横卷形式，表现出重山复岭盘薄绵延，层峦叠嗽奇崛峥嵘，江河港诸水色混漾。图中布设嘎岩徙壑，绝涧险崖，邃谷赓穴，深潭浅滩；

我们读少昂先生的这组册页，动态的流动，似美丽动人的五线谱变换着，歌唱着，黄蕊的纯真，青叶的清爽，红梅的俏丽，大自然风情万种，因此，在大师的画前，如果像一位过客，我们不仅要学会凝视，也要学会倾听。

仙人都高寿，仙人所骑之鹤自然也是长寿鸟。西汉刘安《淮南子·说林训》称：“鹤寿千岁，以极其游。”《花镜》还称：“鹤生三年则顶赤，七年羽翮具……一百六十年则变止，千六百年则形定，饮而不食，乃胎化也。”

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此图原载《历代名笔集胜册》第一册（见《虚斋名画录》）。签题王齐翰作。按《宣和画谱》（卷四），齐翰，金陵人，事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致；好作山林丘壑隐岩幽卜，无一点朝市风埃气。”

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画面的点、线、面构成，用“点”不在多，而在巧。建议初学者用“点”之前，先设计用意。茫无目的的点就是乱点，毫无法度的“点”都是“死点”。

画面的点、线、面构成，用“点”不在多，而在巧。建议初学者用“点”之前，先设计用意。茫无目的的点就是乱点，毫无法度的“点”都是“死点”。

姓萧名衍，字叔达，南兰陵中都里人（今江苏）。南北朝梁开国君主。曾仕齐，任雍州刺史。后篡而自立，在位四十八年。博学能文，勤政爱民。但因晚年信奉佛教，曾三次舍身同泰寺。后于侯景之乱时饿死，卒谥武。