网络漫画是大众喜闻乐见的一种美术形式，具有独特的美学特征和社会意义。但关于网络漫画现象、作品等的理论研究和评论略显不足。“老树画画”“小林漫画”等作品取材生活，寥寥数笔，或诗画结合充满哲思，或题材广泛凝练谐趣，借助新媒体传播，粉丝众多，成为近年来引人关注、值得探讨的文艺现象。两位艺术家的漫画风格同中有异，都深受大众喜爱，一个共同的重要原因是他们的作品接地气、沾泥土、带露珠、有温度，都在一定程度上给面临各种压力的人们以精神和身心的疗愈，给困顿中的人们以希望和力量，既满足人民文化需求，又温暖人心、抚慰心灵，充分体现了人民文艺的特点。为更好地引导美术创作中的价值取向和审美追求，中国文联文艺评论中心、中国文艺评论家协会“艺见”发声平台本期以网络漫画为主题，邀请“老树”（刘树勇，中央财经大学文化与传媒学院艺术系主任、教授，知名微博主“老树画画”）和“小林”（林帝浣，广州动漫协会副主席，中山大学艺术学院教师，知名微信公众号“小林”主理人）两位著名艺术家同题笔谈、互相画像，并组织评论家向两位艺术家提问并撰写评论文章，共同探讨网络漫画的社会价值、创作生态、审美特征及发展建议等，以期达成共识，更好地坚持以人民为中心的创作导向，推动网络漫画繁荣发展。我跟小林见面，学校旁边吃饭。喝得有点高了，说话重复几遍。“老树”答“小林”：花开自本心○“小林漫画”问：您的作品有强烈的个人风格和符号性，也在不断拓展和尝试新的题材，未来打算有怎样的突破方向？●“老树画画”答：未来怎么样，这事儿没法计划，只是看机看遇，顺其自然。近四五年一直在考察河西走廊一带的各种文化遗存，这对我影响很大。这几年在做这方面的尝试，微博上也发了少量的作品，跟以往画民国江南趣味的画作差异比较大。我希望把这个阶段的试验做得丰富一些完善一些。另外，去年一年做了近百幅木刻，也还没有最终完成，还要接着干活儿。小园蔷薇盛开，我在花前徘徊。夜风徐徐吹动，月儿升了起来。○“小林漫画”问：作品IP只是文化衍生品的一个组成要素，而衍生品和周边对作品传播有极强的推进作用，是否会考虑与文化衍生品结合做创作方向的改变？●“老树画画”答：这个不会。我把两者分得比较清楚。创作的主要动力，还是来源于内心想法的独立性和不断延伸，不会受其它因素影响。日子柴米油盐，人生绝非儿戏。春风总会吹远，抱花穿过菜地。○“小林漫画”问：大众的智慧是惊人的，与网络用户读者的交流互动中，大家往往会有很妙的构思和文案，是否会产生联动从而产生新的创作？●“老树画画”答：你说得很对，网络是个无边的世界，人们在其中自由地表达，涌现出无数非凡的头脑和精彩的想法。我出过一本书《在江湖》，我说的这个“江湖”其实就是指的网络。网络上各种各样的事件和精彩的段子给我很大的触动和启发。早期画的很多画，其实就是在画这些段子，比如“人生就像打电话，不是你先挂，就是他先挂”。网络让这些画作更现实、准确、有趣、有感染力。垂钓江湖侧，放马水云间。独处多清静，何必到人前。但是，在微博上互动画成画的情况比较少。会有朋友在微博后台留言，希望我画个什么话题。但这些话题大多数跟我的兴趣有差异。总体上，我还是有个人一贯的思路，关注自己一些想法的持续表达。所以，后来很少再画网络中的话题。老树造像

点击上方“蓝字”关注低头瞅瞅路边花，举目看看天上云。有时翻翻朋友圈，基本不入各种群。一颗草莓，两颗草莓，三颗草莓……不知摘来送与谁。茉莉花，插在美人头。画船时从门前过，梅雨绵绵锁小楼，抚琴说闲愁。花开也就开了，何必问她姓名。人世从来无趣，天地却总多情。春天来过又回，相遇却忘是谁。夏风徐徐吹起，篱前开了蔷薇。一缽铜钱草，寂然在屋角。仿佛有所思，至今青未了。朋友小院中，有花不知名。那也不要紧，相遇即有情。天下总会出事，有事就去办事。办完并非无事，因为还会出事。每月一品春云系列帆布包：原价798元，优惠价399元，买一个赠送收藏款丝巾一条（赠品随机），详情请进入微店或联系客服了解。▼

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马上就要到元旦和春节呢，无论是走亲访友，还是同学聚会、国内游、境外游，秋风系列羊毛大披肩都是御寒、防晒和拍照之佳品，点亮你生活的小惊喜。把它作为礼物亦是不错的选择，送给你爱的人，温暖呵护。

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高墙的一角处，一个身形瘦削的少年，神色阴郁，漫步于街头，在夜雾的朦胧里瞟瞥院内倾颓的楼上，寻一扇挂着白纱帘幕的窗口。月光映着一盆暗自开放着的紫色的花儿。

跑累了，突然停住，心跳在喉咙里，气喘着，仿佛听见有人在远处叫自己，其实没有。离众人远了，很远了，在山顶上独自站下，看头上的云朵在天上疯狂地跑，心中惊讶不已，暗暗有些害怕。仰头看天，嘴大张着，呆了。

蚂蚁们纷纷在身边把蛋搬来搬去，于是知道有乌云和风雷在山那边运动。柳树一派宁静，枯枝上一只乌鸦停着，眼睛里满是苍白的草和湖水的颜色。

再以后，就听说那里的画家被勒令搬走，一部分人散布于城郊各地，或者是遁入城区深处。一部分人粮草用尽，困厄不解，只好打道回家去了。至年底，那个被世人关注的画家村基本上不复存在了。

方力钧此时已经是参加过第三十四届威尼斯双年展并取得极大成功的人物，也是老栗命名并推出的“玩世现实主义”的代表性人物。

年时已是笔不小的开支了。我们在一起吃煮排骨，说着周围村子里住着哪些画家，谁谁画得怎么样，发生过什么事。我们说话时，他四五岁的儿子在一旁作各种夸张的滑稽表演。

6863??夜风。当你进入并漫游在那些影片营造的世界之中的时候，这些文字不过是脚下为风卷起倏然滑过的枯叶。你照直往前走，用你自己的目光去抚摸前面那些无尽的风景，不必回头。（未完待续）

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一九九五年，特别是一九九六年，是个上岸年，也就是后来跳进海里去的知识分子们又从海里拖泥带水地爬上来了。爬上来的原因或者说契机，是国家说，知识分子很重要，马上就是二十一世纪了，“一切向前看”。

作为一只动物，况且已经是一只经历了不少事情的老动物，我看分期的依据，在于知识结构和对于现实的切身经验这两方面的大变动与大区隔。比如，在我近五十年活着的经验当中，基本上分为几个时期，不妨来说说看。

心中顿时生出感激。不是因为阿勃丝的摄影，而是因为她的生活，以及将她的生活放到我们面前来的一种眼光。

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这个时代还是有一些特别好玩儿的人。他们活得挺快活，身体也挺健康，血压也不，对H1N1

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，刘树勇的是《我很安详》。当然，目前还没有写，因为他们二人都有点儿谦虚，觉得自己修炼还不够。但是总会写的，或许现在就正在写，谁知道呢？看他们近来，都显得有些神秘。

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这两篇东西分别发表在《天津文学》和《十月》上，感动了不少人，也使很多人愤慨。为什么要写这样的东西?为什么非要这么写?关于这个问题二人有比较深刻的阐述。下面是程东讲的话:

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你去看看山河，从来都是那样，所以不须装逼。

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