肖战曾很郑重地感谢了配音老师对角色的帮助：配音老师有帮我们加分太多，真的加分太多。一个角色火了，很容易让创造者飘起来，但他对自己有清醒的认知，对每一个人的辛苦付出都能怀抱感恩之心。

她依然清晰地记得进入影视之家，向着春晚迈出的第一步。“一进楼，门口有个春节联欢晚会倒计时一百零几天的牌子，很像九十年代那种感觉，复古又神圣。”她略微加重了语气，“很庄严，好像进入了天安门广场”。

中央电视台《文化十分》栏目，为观众及时发布权威政策、扫描梳理国内外重大文化事件、透视观察热点文化现象；从独特的视角，记录文艺工作者深入生活、扎根人民采风创作的生动实践。

《今夜百乐门》结束后，她们很怕自己的成功是偶然；《欢乐喜剧人》之后，依然觉得“你不是一个天才到可以不努力的人”；刚结束《演员请就位》的最新录制，金靖回去告诉刘胜瑛，和专业演员的差距还是很明显的。

2014年电视剧《父母爱情》首播，到今天将近六年时间过去了，它依然是评分最高的国产剧之一，各大卫视不断重播。今年春晚情景剧《父母爱情》，演员重聚，“江德福一家子”给观众带来一场感人的“回忆杀”。

那个时候经济条件很差，带孩子回长春，然后孩子在机场吃一碗牛肉面，他饿了，他也不懂事，才两岁。58块钱，我身上只有200块钱，就给他买了一碗牛肉面，他就吃一口他就不吃了，把我给气的，然后我就呵斥了他。

今年是吴凤花第二次上春晚。2006年，她首登春晚舞台，饰演梁山伯，与饰演祝英台的陈飞一起表演了越剧《梁山伯与祝英台》选段，唱的是“书房门前一枝梅”那段经典的《梁祝—十八相送》的折子戏。

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后来我就运用了一些比较扭曲的动作在作品里，我会让它定型成一种唯美感的扭曲。舞蹈一定是给人传递一种正确审美，只有拿捏好这个度，那才叫别人做不到的一种极致美。所有的动作都是我反复去练，然后才研究出来的。

8号和24号是科比的球衣，当天多场比赛开场跳球后，参赛的球队都放弃了一次进攻机会，用8秒违例和24秒违例来悼念他，在这8秒和24秒的倒计时中，所有的球迷们自发起立，齐声喊着“科比”“科比”。

在小品《机场姐妹花》中，黄晓明的“自黑”精神、金靖丰富的面部表情、宋祖儿的呆萌可爱都成为了节目的亮点，而结尾处黄晓明给姥姥隔空打视频电话的这个片段更是成为了节目的“泪点”。

正在一筹莫展之际，刘炽想到了和他合作过《让我们荡起双桨》的词作者乔羽，一直非常欣赏乔羽词风的刘炽立马将他推荐给沙蒙。导演沙蒙便一天给乔羽发三封电报，希望他能为电影作曲，让当时在大西南的乔羽奔赴长春。

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杨导的“视觉暴力程度”在世界上是独一无二的，中央电视台在色彩指标和亮度指标上是有标准播出参数的，到一定参数会爆表。但杨导一定要超过一百，到技术口的时候按都按不住，那视觉简直是漂亮极了。

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“我想要成为一个骑车的人，更想成为一个见风者，不管是在风雨中，还是在烈日下。我周围的风都不是我站在原地被动等来的，而是因为我努力前倾身体，脚向下踏地；是因为我自己骑行起来时，从我自身升起的。

2018年8月，一辆印满滩头高腊梅年画的公交车出现在杭州的大街小巷，传递着喜庆祥和。这是阿里巴巴与滩头高腊梅年画作坊合作推出的年画公交，钟星琳带队为杭州公共汽车做外观图案设计，让年画风景流动起来。

但辛芷蕾从来就不是一个畏难的人，在拍摄电影《长江图》时，她在冬天的江水中行走，从江滩的淤泥一步步走向江心。淤泥里全是小石子，每走一步脚底都在流血，但辛芷蕾不敢停：“不能重拍，因为胶片特别贵”。

尽管，最终，比利依然还是要回到纽约，不得不和奶奶告别。但当她再次走在纽约街头，感受到格格不入的孤单时，她不自觉地用上了奶奶教给她的“健身哈哈操”：哈！哈！两声，吐出身体内的浊气。

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从效果来看，尽管廖凡和尹铸胜用尽量接地气的语气说出了很多《浮士德》的诗剧原文，但观众能更清楚地Get到故事矛盾和走向、人物内心的挣扎、悲剧冲突的必然还是因为爱情故事是大家更感情绪也更能看明白的故事。

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我曾十四次北上山东菏泽写生牡丹，近年又去洛阳，也去过很多名山大川，比如黄山、青城山、峨眉、雁荡等，也多次赴欧美、非洲、澳洲、东南亚写生采风，积累了大量素材。我的创作，直接得益于这些写生和感悟的积累。

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刘钟萍在冯氏木版年画百年老店见到国家级非遗传承人冯炳棠时，冯老师正在安安静静地画画，老人专注的神情吸引到了刘钟萍，这种忘我的境界一下子击中了她，“这就是我喜欢的生活，我向往师父的这份宁静。”

《开门迎福》新年画，胡光葵绘制。胡光葵以中国传统绘画技法创作新绵竹古版年画，开创了“墨彩年画”的新典范。这幅年画中，背景纹质效果自然天成，人物形象生动可人。胡光葵因善画美人，也被称为“胡美人”。

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电视剧《我们的西南联大》讲述了抗日战争全面爆发的背景下，为赓续中国高等教育火种，清华大学、北京大学、南开大学三所大学决定合并南迁，辗转大半个中国，在炮火硝烟中传承文化血脉、追寻救国之道的故事。

飞机失事的场面中，林超贤克服众多困难用真实飞机搭建实景。他认为这很有必要：“我不想搭景，因为搭景很假，特别是对演员来说。如果场景是假的，所有人一走进去就能感受到了，演员就不能给出好的反应。”

掩盖关键证据，将警察局长儿子的汽车沉入湖底时，他看到了一群羊和牧羊人经过，惊险万状但也涉险过关——这时候的羊是旁观者，它们暗示着李维杰的精密计算虽然有风险，但可以帮这弱势的一家人度过难关；

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2020年的愿望，希望我可以活得真实自在，做自己喜欢的事，成为自己喜欢的人，不被生活的条条框框约束，努力活出自己喜欢的样子。每天对自己，对家人好一点，更不忘记给自己一个微笑。

这其中，最具代表性的案例，莫过于集知名ip与流量明星为一身的《上海堡垒》。《上海堡垒》赶上了“中国科幻元年”的狂潮，却没有收获《流浪地球》的票房和美誉度，票房非但没有破亿，反而被迫开启了道歉模式。

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《如梦之梦》演到第七年，王可然作为戏剧制作人的工作仍没有结束，在2021年，他策划让《如梦之梦》这出戏走进更多的城市，“让更多的人通过这么有力量的戏剧作品感知到戏剧和他生命的亲密关系。”王可然说。

“我觉得这个需要眼界、判断力，也需要创作者自己本身对人性有一定程度的理解。这个故事本身是3000年以前的故事，还是得从人的角度出发，聚焦每一个角色的命运起伏，善恶之间的抉择，这才是核心。”乌尔善说。

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“我是个穷孩子，天天没什么可盼的，练功便成了我唯一的乐趣。孤儿的生活和环境的变化，使我隐约懂得了这样一个道理：在生活和事业中，自己必须是一个强者，既然学艺就得学出个样子来，决不能落在别人后面。”

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演员姚晨也同样收获满满：“2019年我主演的一部电视剧《都挺好》，我在里面饰演的苏明玉是一个独立的职场精英，十八岁起就和家里断绝经济往来，一度想与原生家庭划清界限，却始终割舍不断血浓于水的亲情纷争。

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对于濮存昕老师，我已想不出更多的赞美之词，只希望他能够成为中国话剧界的“伊恩·麦克莱恩”（就是《指环王》里的甘道夫，更是英国话剧界的莎翁戏大拿），70岁、80岁还能活跃在话剧舞台一线饰演大男主！

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那一代知识分子，他们有着崇高的精神面貌。他们把自己的血和力都献给了我们多难的祖国。陆文婷最震撼我的应该是她的坚韧和无私，她以一种燃烧自己的方式对病人投以最专业的治疗、最温暖的关怀，不求任何回报。

青山周平从中发现了未来的家的潜质：“真正的家是生活的一部分。”因此，他同时憧憬着在城市里建造起关于“家”的概念空间。“未来的空间是共享的，咖啡馆、酒吧、书店甚至小卖部，这些都是具有家的潜质的地方。”

为培养能与国际接轨的年轻一代芭蕾编导，自2010年，中芭引进WORKSHOP舞蹈创意工作坊的形式，为年轻编创人才提供创作实验平台，先后推出了一批具有一定的震撼力、感染力和影响力的芭蕾作品。

钟伟说：“最终电影采用了“金羊毛型”的结构形式和人物关系，金羊毛形式本来是需要在整个电影里一以贯之，但在中间部分我们做了变体，在故事到达高潮的时候，金羊毛团队解散了，任务戛然而止。”