这些还需要拿出时间和勇气慢慢思考。《螻蟻動力學》在線討論會信息：https://mp.weixin.qq.com/s/-EEPWekHlxNsUACKEzgdDg

现象网：电影中大量使用固定机位+大景别+长镜头，您曾在采访中提到是为了营造“间离效果”，避免观众过多代入角色，为何想要刻意制造观众与角色之间的距离？与您自己同剧本的距离有关系吗？

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参加了海内外许多影展，有的影展很奇怪，有一次我收到一个包裹，打开是一堆纪念品手册之类，信件说我的作品进入柏林一个什么影展竞赛单元，影展已经结束，反响很好云云。我想了半天也想不起来自己投过这个影展。

最后这个片子其实我们没有以宗教作为切入点，最后是以一种自我认同，就是关于回族这个做了变性手术的人，就是关于她的心理的自我认同，然后关于她的家庭她的情感来讲，然后带出了新疆的一个LGBT的大的环境。

所以我想说的是其实很多事情爆出来之后，它其实需要被看到，会是一个契机，至少让一些原来很无意识的这些人会有一些反省的空间，而且的确我也会看到有一些男性，我觉得会看到他的性别意识的改变。

以上就是我个人对酷儿影像的一些观察。当然酷儿影像是一个不断发展变化的影像和文化形态。我的概括可能不够准确，也可能有其他的点我没有想到。希望可以有机会和大家讨论，我的分享就到这里，谢谢。

导演李一凡从杀马特现象这个独特的视角为切入点，进行了大量访谈，力图还原杀马特这个一直掩盖在其惊世骇俗表象之下的特定群体的真实面目。从被称为杀马特教主的罗福兴，到众多曾经或者至今仍以杀马特形象示人的普通打工青年，通过他们在镜头前对自己外出打工的生活经历以及为何采取杀马特这样一种特别方式来表现自己的讲述，展现了大时代背景下一个为数众多、却历来被忽视的人群的生存状况。

一、纪录的本质纪录片从媒介、技术上源于摄影机记录功能的出现，电影、摄影艺术媒介都始于记录。再进行影像艺术语言方式转换，题材上展现真实世界的真人真事，以表达真实性、纪实性为核心本质。

英国林肯大学博士，纪录片学者曾金燕：香港大学博士，海法大学亚洲学系博士后研究员张海涛：策展人、艺术评论家、艺术档案网主编刘毛宁：动画导演，作品《我和吸铁石和一个死去的朋友》孙红云：北京电影学院副教授