麻辣鱼

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专访耐飞创始人栗坤:走入创业场,抛却名利心

此外,栗坤还在寻找其他突破口。比如,在演员端做新尝试。今年上半年开机了两部分账剧,其中一部叫《扑通扑通喜欢你》,主角都是年轻演员,在抖音上有上百万甚至千万级的粉丝量,在短视频平台具有流量号召力。
2020年8月7日
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专访爱奇艺电影中心总经理宋佳:领跑新赛道,提升新价值

无论是院线还是网络,渠道不同,殊途同归,都是电影产业不可分割的一个部分。电影就是一个光影的世界,承载着很多人的梦想。大家眼里面要有光,心态要更开放,要团结一心、并肩前行,一起努力把中国电影做大做强。
2020年7月24日
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专访《河神2》监制汪启楠:换代,用商业大片的要求制作网剧

怎样讲故事?相较于《河神1》只是案件的环环相扣,《河神2》实现了整个故事结构和编排的升级。崔疯子化骨案、顾唯良自燃案、启智女子学校疑云,等等,目前出现的几起案件,看似破案,实则并未得到真正的解答。
2020年7月20日
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映美传媒创始人吴延:把握C端逻辑,跑通网络电影和分账剧两条赛道

二是以小搏大,以小成本小投入,扶植新人,锻炼队伍,尝新尝鲜。吴延表示,在这一头,主要目的就是激活增量市场,塑建新的价值,挖掘新的闪光点,让一些新的类型、题材和故事能够被市场所验证,慢慢地再去加磅。
2020年7月16日
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专访《嘉人本色》制片人陈益韬:Z时代下,“真”怀旧青春剧困境

陈益韬告诉麻辣鱼,作为一部怀旧向青春剧,《嘉人本色》首先明确的就是情感的真实,而不是仅凭有年代感的场景、道具、服装刻意打造的“假怀旧感”,“情感方面,我们尽力还原了那个时代的人物状态。”
2020年7月14日
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《怪你过分美丽》三大主创分享:《怪你》为何如此美丽!

“戏剧和思想高于新闻桥段。我们把行业真正的故事,背后的辛酸呈现出来,答案和结论留给观众,如果从业的同行看了这部剧,能够产生一丝共鸣、感悟,就是这部剧的意义。我们的创作是没有私心的。”梁振华表示。
2020年7月3日
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专访《隐秘的角落》导演辛爽:故事是生活的比喻

再者是选择,这不只是一句“我还有机会吗”,而是想传递给观众一个思考:每个人都会遇到各种各样不如意的境遇,会被命运推到一个非做选择不可的时候。只是在做出选择的一刻,我们是真的没有其它的选择了吗?
2020年7月1日
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专访《怪你》总制片人梁振华:不甜宠不撒糖,也有活下去的权利

6月19日,在苹果社区二十二院街的“青春你好”,超级网剧《怪你过分美丽》总制片人之一梁振华接受了麻辣鱼的专访。他说:“靠手艺和诚意,即使不撒糖,不甜宠,也还有活下来的可能和权利。”
2020年6月24日
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专访《三叉戟》编剧沈嵘:“半个警察”的敬畏之心

沈嵘还告诉麻辣鱼,如果能够不考虑任何其他条件进行创作,他会基于传统兄弟情的脉络去写一个能够让自己high的作品。尽管“束缚”是常态,“对于编剧来说,不能因为有束缚就说‘我没法儿创作了’。”
2020年6月22日
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网络电影新Top是如何炼成的?丨专访《奇门遁甲》出品人项水柳

2019年,“网络大电影”正式更名为“网络电影”,整个行业的也走到了提质减量的关键时期。2020年,疫情影响下,网络电影迎来流量红利。截至五月初,全网上线263部影片,共有25部分账票房突破千万。
2020年6月1日
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不怕亏不怕喷,就怕你不喊疼丨专访《春潮》制片人李亚平

对于这些声音,李亚平则持欢迎态度。国产文艺片一直都处在“观众少、排片少”的劣势境地,“《春潮》转网扩大了人群范围,观众也变得更多元。而且我们无法筛选观众,只要他愿意看,看多少算多少,我们都乐意。”
2020年5月29日
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力图保持走在娱乐营销的前沿丨专访神谷文化COO娄理畅

以“猫晚”腾格尔与花泽香菜合唱《恋爱循环》为例,“从捕捉热点、制造话题,到话题发酵调动观众好奇心,进而在话题达到高潮时满足大家的期待。”娄理畅提出了电视剧式的营销思路。
2020年5月27日
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专访张本煜:野路子演员的野生演技

众所周知,张本煜拍网络喜剧出身,许多观众也会对号入座,将他定位为“喜剧演员”。事实上,他并不擅长夸张派的喜剧表演,早年在作品中“挤眉弄眼式”的表演风格“虽然效果的确不错,但如今看来多少有些尴尬”。
2020年5月18日
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专访中国首部IP剧发起人张学智:康熙私访重启,一定大爆

第四,从IP上升级。20多年前,有版权概念没有IP概念。如今这个概念越来越被认同,“康熙私访”内核扎实,受众群体庞大,再加上有“微服私访”的效应,现在这个雪球也是越滚越大,到了该大爆发的时候了。
2020年5月13日
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专访刘朝晖:《倩女幽魂:人间情》是中国网络电影的成人礼

据他观察,“好作品”的匮乏是造成这种困局的重要原因之一,网络电影亟需《人间情》这样真正的爆款精品作品,他也透露,接下来包括《大鼠灾》在内的,今年会上线的头部内容,都是按照《人间情》的规格制作的。
2020年5月5日
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专访《猎狐》导演刘新:这个戏,不能来虚的!

而针对于小卉和杨建秋这两个话题角色,刘新首先理解观众因为看到她们迷失犯错而产生的愤怒,这恰恰是刘新想要的结果。因为“这说明观众真的把戏看进去了,而且她们被骂得越狠,对演员的表演也是越大的肯定。”
2020年4月30日
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“小众题材”的“大众情绪”丨《不完美的她》专访

“国产女性题材以往都是泛泛的类别,却一直都没有特别鲜明的、有辨识度的类型化作品出现。比如说偶像剧,或者言情剧,大家都可以把它归为给女性观众看的。但实际上,真正的女性大类里面包含了很多垂直类别。”
2020年4月6日
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第一个吃螃蟹的人不好当丨专访《冰糖炖雪梨》总制片人刘宁

刘宁还强调:“我认为对一个人来说,爱情是人生不变的主题,追求梦想是阶段性的主题。《冰糖》中,爱情和事业有一个并存的关系。这些大学生要追求梦想,也要谈恋爱。创作的关键,在于两者的结合是否自然。”
2020年4月1日
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男性悬疑要硬,女性悬疑要软丨专访《危险的她》总制片人张晓虎

“《危险的她》的独创性体现在国产剧在女性悬疑的探索上。”张晓虎分析,一直以来,悬疑题材多是男性悬疑的战场,即偏重于硬核探案,2017年的两部高分佳作《白夜追凶》和《无证之罪》都属于这一范畴。
2020年3月25日
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选择热爱,迎难而上|专访演员宁心

不过宁心从来不怕“难”,她对此的态度是,既然机会给了她,只要是好的团队,好的剧本,她都愿意去尝试各种不同的角色。就像是周恋,即使能够预料到剧集播出之后,角色会遭受非议,但她不后悔,也做好了心理准备。
2020年3月12日
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中台模式强势赋能,打响三月网络电影第一枪|《狙击手》制片人专访

网络电影行至第七年,内容不断升级,品质越来越受到大众的认可,而此前多被诟病的宣发营销动作也有了质的飞跃。《狙击手》取得不俗的票房成绩,淘梦作为独家宣发,利用自身的宣发优势,采取的营销策略亦功不可没。
2020年3月11日
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专访《花小厨》总制片人朱先庆:播出1个月就成分账新剧王,凭啥

二月,分账剧市场再传捷报,在拉动视频平台流量增长上表现亮眼。27日,古装美食剧《人间烟火花小厨》(以下简称《花小厨》)分账票房突破8000万,打破了2019年《绝世千金》6600万的分账票房记录。
2020年3月9日
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专访总制片人金娜:《谁都渴望遇见你》的野心是提升偶像剧制作水准

不仅作为《遇见你》的总制片人操盘整个制作,金娜同时还是该剧的总编剧。在美剧的制作体系中,总编剧担任制片人是常态,但在国内,这样的情况并不常见。不过,就金娜而言,这是一个非常理想的状态。
2020年2月26日
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专访《萌医甜妻》总制片人周丹:甜宠剧收割少女心,不只靠撒糖

值得一提的是,在女性化的内容战略方面,优酷也鼓励多元化创新。比如,刚大结局的《淑女飘飘拳》,是一部围绕“太极文化”展开的青春校园剧,情人节上线的《大唐女法医》,是一部法医刑侦题材的古装剧。
2020年2月19日
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专访《大主宰》总制片人白一骢:特效的成功,得益于特效管理的升级

海报上,少年感扑面而来;点开剧集,一望无际、白雪皑皑的牧域,隐匿于层峦叠嶂间的北灵院.;再加上演员们的原声出演,这部有点“高级”的奇幻作品让人耳目一新。
2020年2月12日
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专访《热血同行》吴俊余:我不想再演坏人了

“护母狂魔”,大家有目共睹。即便若婉不认他,他依旧为她端茶送水,照顾她,前期他针对阿易、屈服于芮臻的施压,帮助莲二的动机,也都是为了保护若婉。第十六集火场戏中,杨真对母亲的爱更是表现到了极致。
2020年2月5日
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专访淘梦星火计划签约导演路云飞&张震:无论媒介,电影殊途同归

一段时间之后,路云飞得到了一个写剧本的机会,“当时对剧本创作的看法极其浅显,在成功卖出了两个作品后,成就感爆棚。”如今回忆起自己初踏入影视行业时的状态,他坦言,做所有一切都是靠直觉。
2020年1月22日
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百张高清大图重温金鲛高光时刻!

12月27日,第三届金鲛奖颁奖典礼圆满落幕,现场揭晓了2019年度网剧、网络电影、网综、IP、编剧、新星6大TOP10,及11项特别嘉奖,共计73个人物、作品和团队受到嘉奖。
2020年1月7日
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六家头部大佬畅谈网络电影人的生存与梦想丨金鲛论坛

基于这样的判断,淘梦计划一年生产12部片子,将单片成本控制在1000万左右,并把这些钱用在制作上,用在故事上。他们还会培养年轻的导演,给更多年轻人才提供机会,并以此寻求更大的突破。
2020年1月3日
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栗坤宋佳李亚平王天楚畅谈:网生内容如何俘获芳心?丨金鲛论坛

一部《无主之城》历经五年打磨,终成精品,很好地诠释了总制片人李亚平所说的话。“我们把它当成我们安身立命的根本在制作,非常的用心、用力。”虽然也有很多遗憾,但她透露会在《无主之城》第二部修正这些遗憾。
2020年1月2日
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傅东育朱振华常洪松杨文军畅聊:爆款如何诞生?丨金鲛论坛

朱振华强调,寝室录音只是一种手段的尝试,其本质还是在填写剧集的真实感。但这样的方式很难去大规模推行,第一很难获得对象的同意,其次,中国有许多大学,大学有许多寝室,他们的故事都是不尽相同的。
2019年12月31日
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专访导演丁晟:我拍《特警队》就是想给中国警察拔份儿

Tactics)偏暴力,香港拍又增加悬疑感,《特警队》则要作出本土纯原创的样子。”因此,在拍戏时,一遇到有人说某个镜头在哪个电影里面出现过,他就立马喊停,“我们不需要向哪个致敬,瞎致什么敬!”
2019年12月30日
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白一骢戴莹侯小强谈耐寒迎春之道:坚持专业,追求极致丨金鲛奖大咖说

除了多云化和精品化,戴莹表示短剧集也是未来很好的一个发展方向。在今年开机的400多部作品中,戴莹发现里面有大量12集的短剧集网剧,“明年,乃至未来,短剧集类型都是可以考虑的一个选择。”
2019年12月29日
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千人共聚,冬日迎春,第三届金鲛奖致敬2019年度网生爆款

第三届金鲛奖由大咖说、剧无霸、欢乐颂、理想家、颁奖礼五大重磅环节组成。现场揭晓2019年度网剧、网络电影、网综、IP、编剧、新星6大TOP10,及11项特别嘉奖,共计73个人物、作品和团队受到嘉奖。
2019年12月28日
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专访壹加传媒CEO孙合彬:制作人理念弥补创作思维局限

前者,孙合彬作为制片人,从开发、筹备、制作,全程紧盯;后者,他则站在剧集出品人和公司制作人的角度,服务于项目的创作团队。但不论是以何种身份,初衷不变:用心做内容,做经典内容,做大家喜欢的内容。
2019年12月26日
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与其随波逐流,不如创造主流丨专访沉浸式戏剧《迴家》监制陈皆理

但隐蔽的真相并不似表面呈现那般,富豪在自己的生日晚宴上刻意安排了一场假死亡计划,万万没想到,死亡竟然真实发生,到场所有与富豪有关系的人都无法证明自己的清白。于是,一场充满悬疑色彩的人性博弈就此上演。
2019年12月23日
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专访《鹤唳华亭》导演杨文军:释放悲情也是一种解压排毒的娱乐方式

首先是剧本,雪满梁园有深厚的文学功底,小说本身也注重古典文学的深度和历史的厚重。她在剧本创作时,不少时候表达含蓄,用词艰涩拗口。这不仅提高了《鹤唳华亭》的观剧门槛,更大大提升了演员在表演的难度。
2019年12月19日
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专访《被光抓走的人》董润年:从编剧到导演,创作从来没有安全区

于今日正式上映的电影《被光抓走的人》中,黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐等就是被留下的人。当他们被扣上了“与爱人不相爱”的帽子时,疑惑、不安、猜疑、试探……这些情绪便在内心不断滋长,爱情遭遇审判。
2019年12月13日
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专访《心灵法医》导演龚朝晖:把法医剧当情感剧来做

为此,在创作过程中龚朝晖提出了“由形态真实达到情感真实”的要求,并采取了各种方式让《心灵法医》“甚至真实得要大过我们生活中对真实的要求。”这种“过分真实”正是他所追求的一种美学的方向。
2019年11月25日
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专访监制许月珍:《少年的你》不只是《七月与安生》PLUS

提及团队,这一次是许月珍继2016年《七月与安生》之后与导演曾国祥,编剧林咏琛、李媛、许伊萌的第二次合作。她称这次合作是对《七月与安生》的一次延续与升级,无论是电影本身,还是大家合作上的默契。
2019年11月11日
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专访CAA中国CEO顾抒航:CAA模式没那么神秘,这两大核心竞争力很难被拷贝

她举例说,在为客户服务时,负责影视业务的人,如果觉得这位客户有综艺的能力,就与负责综艺业务的部门合作;如果觉得有商务的潜力,就去跟品牌合作部门对接;如果有海外发展的潜质,就会跟CAA美国去合作。
2019年10月23日
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《我在未来等你》三大主创分享:“小未来”是如何实现逆袭的?

演员的匹配度和演技,也都超出了预期。实力派演员李光洁的表现自然毋庸置疑,演员界的新人费启鸣也给人很大的惊喜,不只让他的粉丝看到了其作为演员的潜力,还打破了包括刘同在内的许多主创对于网红的偏见。
2019年10月16日
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专访编剧海飞:“深海谍战世界”是如何“养成”的?

除了民国谍战故事,海飞还构思了古装谍战,将谍战融入古代历史,以西施为主角《战春秋》和以锦衣卫为主角的《锦衣英雄》系列正是这一方面的探索。同时,在未来,“海飞谍战系列”还会继续拓展题材、类型。
2019年10月11日
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专访《我在未来等你》原著作者刘同:这是一场“我与我的对话”

拍摄过程中,刘同也是亲力亲为,全程督导。为了还原场景的真实,他选择到自己的家乡郴州取景,几乎所有的场景都是实景,“我们所有的景都非常的1998年,我们找的就是80年代的景,不是重新装修了一些东西。”
2019年9月16日
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专访导演田羽生:小小的愿望,荒唐却真实

如今,田羽生的“田氏喜剧”为观众熟知,但他从不将自己局限在喜剧类型中。《小小的愿望》之后,田羽生的新作品已经排上日程,他说现在正是他表达欲最强烈、创意最多的时候,他希望能够在观众的见证下,不断成长。
2019年9月12日
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专访《老酒馆》导演刘江:一壶老酒藏乾坤,一部好剧观世态

刘江也透露,《老酒馆》的故事越往后越精彩。但是面对这样一个文学性很强的作品,摆在刘江面前的最大挑战其实是如何创新。高满堂已经提供给他了一个非常详实的剧本,于是试听层面的进阶,成为他再创作的重点。
2019年9月9日
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专访演员方逸伦:不奢求一夜爆红,走好当下的路最要紧

2014年,方逸伦凭借主演《青春万万岁》转型演员,自此以后的六年里,他如同开了挂一样,主演或参与了17部作品(包含待播作品)。每一次以新角色出现的方逸伦,都希望能以崭新的面貌带给观众惊喜。
2019年9月4日
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专访《小欢喜》总制片人徐晓鸥:有悲才有喜,这就是生活本来的样子

但是,现实题材的创作是有难度的,教育题材也不例外。徐晓鸥告诉麻辣鱼:“作为生活剧,到底什么是真,怎么去呈现生活的真,尤其是怎样去呈现普通人的生活逻辑、情感逻辑,这都考验着创作者对生活的洞察力。”
2019年8月30日
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《绝世千金》分账票房破5000万!分账剧王是如何诞生的?

这一张小小的打分表所反映出的信息,就能够帮助片方对作品与其目标受众的适配度有一个初步的判断。高锐也坦言,自己可能完全不是该剧的受众,但通过与90后观众的沟通,他对作品做出了基本而准确的判断。
2019年8月29日
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专访演员许龄月:希望观众记住我演的角色,而不是我的名字

因为情感的复杂,江雪这一角色其实很难把握,而许龄月对角色的塑造,一度认真到甚至有些“轴”的程度,“在创作江雪的过程中,(我)经历了太多次的痛苦和挣扎,在找人物层次和表演方式上也钻了很多牛角尖”。
2019年8月26日